1． 判断
1． f/1.4的镜头比f/2的镜头“更快”。
2． 如果把f/2镜头的光圈收缩到f/8，那么它是否会比f/4的镜头也收缩至f/8时接纳更多的光线？
3． 设置为f/8的镜头所接纳的光量是同一镜头设置为f/4时的4倍。
4． f/2的镜头被设置为f/2.8时所接纳的光线是将其设置为f/11时的16倍。
5． 如果f/2的镜头设置为f/2.8，f/1.4的镜头也设置为f2.8，那么它们二者允许到达胶片的光量相同。
6． 200mm镜头拍摄的某物体影像是100mm镜头在相同距离下拍摄同一物体所产生影像的两倍。
7． 所有相机的“标准”镜头都是50mm镜头。
8． 远摄增距镜是通过放大胶片的影像有效的增加镜头焦距的一种附件。
9． 前后移动镜头筒可以改变折反射镜头的孔径。
10． 使用80~200mm变焦镜头，只能选择在80mm端或200mm端进行拍摄，而不能在它们之间的焦距上拍。
11． 如果使用微距镜头聚焦1平方英寸大小的1枚邮票，那么胶片上的影像大约也是1平方英寸大小。
12． 炫光是胶片后拖板边缘反射的光线所造成的。
13． 拍摄肖像时，使用105mm镜头比使用28mm镜头更可能产生透视畸变。
14． 对于照相机不同距离的物体，拍摄距离越远，他们似乎靠的越近
15． 对于35mm照相机来说，28mm镜头可以作为一只不错的肖像镜头
16． 拍摄高大建筑物时，为了避免线性畸变因该使照相机的背面平行于建筑物的正面。
17． 对于一架典型的SLR照相机，取景使镜头总是将孔径开至最大，已获得最明亮的影像，即使将镜头设置在拍摄所需的较小孔径时也是如此。
18． 拍摄人物肖像时，最佳聚焦点是被拍摄对象的鼻子尖。
19． 对于一只确定的镜头，f/11比f/4的景深更大。
20． 对于一只确定的镜头，聚焦20英尺时的景深比聚焦10英尺时的景深更大。
21． 对于大多数孔径和中等的拍摄距离，向焦点前后扩展的景深范围是相同的距离。
22． 景深范围内从前到后所有各点都是同等清晰
23． 通过SLR取景器观看时，所看到的景深总是与记录在胶片上的景深完全一样。
24． 可以获得最大的可能景深范围的聚焦距离称作超焦距。
25． SLR照相机通常装有焦平面快门。
26． 使用较慢的快门速度拍摄朝向照相机运动的物体，与从左到右穿过视野运动的同一物体相比仍可保持相当的清晰度。
27． 拍摄遥远的山脉景色时，如果手持照相机并至少是用1/60秒的快门速度，那么总能获得令人满意的清晰影像。
28． 使用非常高的快门速度，可以使水看上去像光的线条或“指针”。
29． 手持照相机拍摄时，使用1/100秒或更高的快门速度总是能获得相当清晰的影像。
30． 使用天光镜不会使影像受到损失。
31． 如果照片上所有景物都不清晰的话，那么很可能是照相机震动造成的
32． 当一个卤化银晶体经先激发，就立刻变为金属银晶体。
33． 在显影加工末了，没有曝光的卤化银便被洗去。
34． 彩色胶片利用光敏染料来记录景物的每种颜色。
35． 当我们说一种胶片比哪一种胶片“快”，这意味着这一种胶片对光更敏感。
36． ISO400胶片灵敏度为ISO100胶片的4倍。
37． 一般说来，ISO400胶片的颗粒比ISO100胶片的颗粒粗。
38． 彩色反转片是用于制作幻灯片的。
39． 柯达高反差胶片对拍摄一块精细的织物，或一片天鹅绒的阴影是最好的选择。
40． 从冷藏器里保存的胶片可以一取出来就立即使用。
41． 胶卷暗盒上的DX编码告诉自动相机胶卷的速度和长度。
42． 如果我们显影一卷偶然在阳光下直接曝光的黑白胶片，那么底片会是全黑的。
43． 如果我们用反射光测光表对包含混合光和黑色物体的场景进行测光时，测光表会给出场景的平均亮度值的读数。
44． 18%灰色在拍摄彩色胶片是并不适用，它只在拍黑白胶片时很重要。
45． 使用测光表测取手掌的反射光读数时，落在手上的光线与落在被摄体上的光线因该是相等的。
46． 如果使用反射光测光表测取灰板的读数和相同场景的入射光测光表的读数进行比较，这两个读数因该是一样的。
47． Tri-X比Plus-X的胶片宽容度窄
48． 高反差场景是之极明亮的强光区到极黑暗阴影区的亮度值范围不少于7档光圈。
49． 当我们拍摄明亮的阳光和重要的被摄体部分位于阴影区的场景时，累计测光法或许更有价值。
1． f/1.4的镜头比f/2的镜头“更快”。
2． 如果把f/2镜头的光圈收缩到f/8，那么它是否会比f/4的镜头也收缩至f/8时接纳更多的光线？
3． 设置为f/8的镜头所接纳的光量是同一镜头设置为f/4时的4倍。
4． f/2的镜头被设置为f/2.8时所接纳的光线是将其设置为f/11时的16倍。
5． 如果f/2的镜头设置为f/2.8，f/1.4的镜头也设置为f2.8，那么它们二者允许到达胶片的光量相同。
6． 200mm镜头拍摄的某物体影像是100mm镜头在相同距离下拍摄同一物体所产生影像的两倍。
7． 所有相机的“标准”镜头都是50mm镜头。
8． 远摄增距镜是通过放大胶片的影像有效的增加镜头焦距的一种附件。
9． 前后移动镜头筒可以改变折反射镜头的孔径。
10． 使用80~200mm变焦镜头，只能选择在80mm端或200mm端进行拍摄，而不能在它们之间的焦距上拍。
11． 如果使用微距镜头聚焦1平方英寸大小的1枚邮票，那么胶片上的影像大约也是1平方英寸大小。
12． 炫光是胶片后拖板边缘反射的光线所造成的。
13． 拍摄肖像时，使用105mm镜头比使用28mm镜头更可能产生透视畸变。
14． 对于照相机不同距离的物体，拍摄距离越远，他们似乎靠的越近
15． 对于35mm照相机来说，28mm镜头可以作为一只不错的肖像镜头
16． 拍摄高大建筑物时，为了避免线性畸变因该使照相机的背面平行于建筑物的正面。
17． 对于一架典型的SLR照相机，取景使镜头总是将孔径开至最大，已获得最明亮的影像，即使将镜头设置在拍摄所需的较小孔径时也是如此。
18． 拍摄人物肖像时，最佳聚焦点是被拍摄对象的鼻子尖。
19． 对于一只确定的镜头，f/11比f/4的景深更大。
20． 对于一只确定的镜头，聚焦20英尺时的景深比聚焦10英尺时的景深更大。
21． 对于大多数孔径和中等的拍摄距离，向焦点前后扩展的景深范围是相同的距离。
22． 景深范围内从前到后所有各点都是同等清晰
23． 通过SLR取景器观看时，所看到的景深总是与记录在胶片上的景深完全一样。
24． 可以获得最大的可能景深范围的聚焦距离称作超焦距。
25． SLR照相机通常装有焦平面快门。
26． 使用较慢的快门速度拍摄朝向照相机运动的物体，与从左到右穿过视野运动的同一物体相比仍可保持相当的清晰度。
27． 拍摄遥远的山脉景色时，如果手持照相机并至少是用1/60秒的快门速度，那么总能获得令人满意的清晰影像。
28． 使用非常高的快门速度，可以使水看上去像光的线条或“指针”。
29． 手持照相机拍摄时，使用1/100秒或更高的快门速度总是能获得相当清晰的影像。
30． 使用天光镜不会使影像受到损失。
31． 如果照片上所有景物都不清晰的话，那么很可能是照相机震动造成的
32． 当一个卤化银晶体经先激发，就立刻变为金属银晶体。
33． 在显影加工末了，没有曝光的卤化银便被洗去。
34． 彩色胶片利用光敏染料来记录景物的每种颜色。
35． 当我们说一种胶片比哪一种胶片“快”，这意味着这一种胶片对光更敏感。
36． ISO400胶片灵敏度为ISO100胶片的4倍。
37． 一般说来，ISO400胶片的颗粒比ISO100胶片的颗粒粗。
38． 彩色反转片是用于制作幻灯片的。
39． 柯达高反差胶片对拍摄一块精细的织物，或一片天鹅绒的阴影是最好的选择。
40． 从冷藏器里保存的胶片可以一取出来就立即使用。
41． 胶卷暗盒上的DX编码告诉自动相机胶卷的速度和长度。
42． 如果我们显影一卷偶然在阳光下直接曝光的黑白胶片，那么底片会是全黑的。
43． 如果我们用反射光测光表对包含混合光和黑色物体的场景进行测光时，测光表会给出场景的平均亮度值的读数。
44． 18%灰色在拍摄彩色胶片是并不适用，它只在拍黑白胶片时很重要。
45． 使用测光表测取手掌的反射光读数时，落在手上的光线与落在被摄体上的光线因该是相等的。
46． 如果使用反射光测光表测取灰板的读数和相同场景的入射光测光表的读数进行比较，这两个读数因该是一样的。
47． Tri-X比Plus-X的胶片宽容度窄
48． 高反差场景是之极明亮的强光区到极黑暗阴影区的亮度值范围不少于7档光圈。
49． 当我们拍摄明亮的阳光和重要的被摄体部分位于阴影区的场景时，累计测光法或许更有价值。
