我常常觉得看一个魔术表演就和看一出戏或是听一个故事差不多, 同样, 演绎或构思一个魔术就和演戏或创作故事都有著某种程度上的相似。魔术, 戏剧或者是故事, 想要打动人心的话, 都必须具备最基本的条件: Dramatic Plotting--巧妙的布局。
拿本港的电影来举个例子吧, 有一幕很具张力 [Tension]:
影片: 至尊无上 II 之永霸天下
一个年迈的千术高手带著他的两个徒弟出席一个赌局, 这两人虽然都有相当的造诣, 但是二徒弟被誉为“亚洲第一神手”, 而大师兄不满自己没有出头之日, 所以在赌局当中待双方都把所有赌注都押上之际, 他不按照师傅的部署, 临时改变主意, 想赢他的师傅和师弟。
这时, 大师兄的牌面是: 梅花 J, 方块 J, 红桃Q，方块Q
底牌为: 梅花 Q
而二师弟的牌面是: 梅花 A,3,4,5
底牌则为: 梅花 2
大师兄一开牌, 他的底牌变为梅花 2, 二师弟面上流露出一个复杂的神情, 但他也随即揭开了底牌, 不是别的, 正是大师兄的底牌梅花 Q。
用魔术师的角度来分享, 这一幕当然是一个完美的易位 [Transposition]效果。(其实我一直都在构思是否能将这一幕便成一个真正的魔术套路)
但更为重要的是, 这一幕在情节上安排的甚具张力, 观众一早便知道两人的底牌而大师兄作为一个坏人角色, 观众自然不想他赢, 但是看到他变出二师弟的底牌之际, 便相对地为二师弟的处境而担懮, 其当中的悬念 [Suspense], 也在此时达到了顶峰。
故事到此尚未结束, 话说大师兄虽然输了赌局, 但却以事先埋伏的打手打断了师傅的双腿, 而二师弟也被逼潜逃外国。几年后, 师傅被大师兄逼害至死, 而二师弟和师傅所新收的徒弟三师弟也被逼害成一残一瞎。两人合力报仇, 在最后一局比赛当中, 大师兄和三师弟再次碰上了多年前的那手牌, 结果大师兄不敢跟三师弟以生命所下的赌注而弃权, 大师兄弃权后, 三师弟展示了他的底牌, 原来不过是张杂牌。这出戏的成功在於其巧妙的布局, 看得出编剧在故事的发展上花了不少心机。
说到张力和悬念, 又不得不提紧张大师－－希治阁, 他对悬念和观众情绪的控制可谓无出其右。在一个访问中, 他如此解释悬念 [Suspense]和意外 [Surprise]:
假设在一幕戏当中, 观众看著一个小孩子拿了别人给他的一个纸袋, 纸袋内有个炸弹, 几分钟后就会爆炸。(这就产生了悬念)
这个小孩子拿了纸袋后上了公共汽车。(产生了更多的悬念)
如果没有交代背景, 只看见小孩子拿著纸袋上车并且突然发生爆炸, 观众可能会有十几秒的意外 [Surprise]。但是交代了这部份的背景后, 观众在炸弹爆炸前的一刻, 内心都会悬著一块大石。
当然悬念也不能保持太久, 否则观众的情绪可能在最终结局出现前便告宣泄, 而这就是说我们的布局失败了。
Surprise = Withhold the information
Suspense = Give out the information
这部份的理论对於魔术师而言有难以衡量的价值, Darwin Ortiz 就多次在他的著作当中直接或间接地提出悬念的重要性, 他也尽力为他的套路在演绎上多制造悬念。 (Off Topic: 可惜我就没怎麼在 Darwin Ortiz 的表演当中感到悬念。谁教他一开始便以无所不能的牌术高手形象示人, 并一直告诉观众他的表演项目的难度比天高, 偏偏他自己又能够以不费吹灰之力完成。当观众真的相信你无所不能, 那麼无论你表演的套路实际有多难也好, 观众也会认为你能够理所当然地做到。)
大部份的 Sucker 套路都具有较多悬念, 而部份在观众看起来完全不可能的效果也具备这种特质, 例如是: Your Signed Card等等…
当然, 要有悬念, 要牵引观众的情绪, 必须要有巧妙的布局, 也要给予观众足够的知识和资讯, 而且还在效果发生前清楚地交代给观众知道。(过犹不及, 交代多少才恰到好处就视乎表演者对於引导观众情绪的功力 )
我所知道的魔术套路当中最具张力和悬念的一个是 Paul Harris 的作品, 也是我最喜欢的头五个魔术套路之一, 无需任何事前准备, 既有观众的参与, 又有观众和魔术师之间的比赛, 输了的话有惩罚, 效果的强烈更是不在话下, 当然, 最好之处便在於知道这个套路的魔术师很少。
到底这是个怎样的套路？在哪里能学到这个套路？
Now this is a good suspense!!!
拿本港的电影来举个例子吧, 有一幕很具张力 [Tension]:
影片: 至尊无上 II 之永霸天下
一个年迈的千术高手带著他的两个徒弟出席一个赌局, 这两人虽然都有相当的造诣, 但是二徒弟被誉为“亚洲第一神手”, 而大师兄不满自己没有出头之日, 所以在赌局当中待双方都把所有赌注都押上之际, 他不按照师傅的部署, 临时改变主意, 想赢他的师傅和师弟。
这时, 大师兄的牌面是: 梅花 J, 方块 J, 红桃Q，方块Q
底牌为: 梅花 Q
而二师弟的牌面是: 梅花 A,3,4,5
底牌则为: 梅花 2
大师兄一开牌, 他的底牌变为梅花 2, 二师弟面上流露出一个复杂的神情, 但他也随即揭开了底牌, 不是别的, 正是大师兄的底牌梅花 Q。
用魔术师的角度来分享, 这一幕当然是一个完美的易位 [Transposition]效果。(其实我一直都在构思是否能将这一幕便成一个真正的魔术套路)
但更为重要的是, 这一幕在情节上安排的甚具张力, 观众一早便知道两人的底牌而大师兄作为一个坏人角色, 观众自然不想他赢, 但是看到他变出二师弟的底牌之际, 便相对地为二师弟的处境而担懮, 其当中的悬念 [Suspense], 也在此时达到了顶峰。
故事到此尚未结束, 话说大师兄虽然输了赌局, 但却以事先埋伏的打手打断了师傅的双腿, 而二师弟也被逼潜逃外国。几年后, 师傅被大师兄逼害至死, 而二师弟和师傅所新收的徒弟三师弟也被逼害成一残一瞎。两人合力报仇, 在最后一局比赛当中, 大师兄和三师弟再次碰上了多年前的那手牌, 结果大师兄不敢跟三师弟以生命所下的赌注而弃权, 大师兄弃权后, 三师弟展示了他的底牌, 原来不过是张杂牌。这出戏的成功在於其巧妙的布局, 看得出编剧在故事的发展上花了不少心机。
说到张力和悬念, 又不得不提紧张大师－－希治阁, 他对悬念和观众情绪的控制可谓无出其右。在一个访问中, 他如此解释悬念 [Suspense]和意外 [Surprise]:
假设在一幕戏当中, 观众看著一个小孩子拿了别人给他的一个纸袋, 纸袋内有个炸弹, 几分钟后就会爆炸。(这就产生了悬念)
这个小孩子拿了纸袋后上了公共汽车。(产生了更多的悬念)
如果没有交代背景, 只看见小孩子拿著纸袋上车并且突然发生爆炸, 观众可能会有十几秒的意外 [Surprise]。但是交代了这部份的背景后, 观众在炸弹爆炸前的一刻, 内心都会悬著一块大石。
当然悬念也不能保持太久, 否则观众的情绪可能在最终结局出现前便告宣泄, 而这就是说我们的布局失败了。
Surprise = Withhold the information
Suspense = Give out the information
这部份的理论对於魔术师而言有难以衡量的价值, Darwin Ortiz 就多次在他的著作当中直接或间接地提出悬念的重要性, 他也尽力为他的套路在演绎上多制造悬念。 (Off Topic: 可惜我就没怎麼在 Darwin Ortiz 的表演当中感到悬念。谁教他一开始便以无所不能的牌术高手形象示人, 并一直告诉观众他的表演项目的难度比天高, 偏偏他自己又能够以不费吹灰之力完成。当观众真的相信你无所不能, 那麼无论你表演的套路实际有多难也好, 观众也会认为你能够理所当然地做到。)
大部份的 Sucker 套路都具有较多悬念, 而部份在观众看起来完全不可能的效果也具备这种特质, 例如是: Your Signed Card等等…
当然, 要有悬念, 要牵引观众的情绪, 必须要有巧妙的布局, 也要给予观众足够的知识和资讯, 而且还在效果发生前清楚地交代给观众知道。(过犹不及, 交代多少才恰到好处就视乎表演者对於引导观众情绪的功力 )
我所知道的魔术套路当中最具张力和悬念的一个是 Paul Harris 的作品, 也是我最喜欢的头五个魔术套路之一, 无需任何事前准备, 既有观众的参与, 又有观众和魔术师之间的比赛, 输了的话有惩罚, 效果的强烈更是不在话下, 当然, 最好之处便在於知道这个套路的魔术师很少。
到底这是个怎样的套路？在哪里能学到这个套路？
Now this is a good suspense!!!
