如果要把郑智化的作品分类的话，我认为可分为两大类：写实性抒情类和纯抒情类
。而其中写实性抒情类又可再分成强叙事性和弱叙事性两小类。也许这样的分类并非十
分精确，但应该还是基本到位的。
写实抒情类中强叙事性作品为数不多，只有《阿飞和
他的那个女人》、《三十三块》、《有关于承诺》、《你的生日》等少数几首。其中叙
事性最强的要数《阿飞和他的那个女人》与《有关于承诺》。因为这两首作品出现了时
间、地点、人物、事件等叙事要素，甚至主人公性格的基本轮廓都被勾勒出来。
弱叙事性的作品则有许多，如《中产阶级》、《补习待》、《老幺的故事》、《大
国民》、《游戏人间》、《星星点灯》、《沉默的羔羊》等等，可以说郑智化的绝大多
数作品都属于这一类：既不是完全叙事，也不是完全抒情。即使是所谓的纯抒情这一大
类作品，其实不少都能看出一点叙事的影子，但是很淡，被淹没在浓烈的抒情色彩当中
。这一类作品有《上海滩》、《单身逃亡》、《告诉我》、《麻花辫子》、《让风吹》、
《我这样的男人》、《让我拥抱你入梦》、《用我一辈子去忘记》等。纯抒情作品大多
是爱情歌，数量仅次于弱叙事性类作品。这类作品的一大特点，就是表面上几乎看不到
写实的东西，但你分明能够感受到很强烈的现实性。它隐藏在抒情文字的背后，时不时
从抒情文字中透出几分气息。
不管是郑智化的哪一类作品，其实都可以归到现实主义这面旗下。现实主义本是一
种文学创作手法，用它来形容郑智化创作的歌词，似乎有点不太合适，其实不然。他的
歌词完全可以当作文学作品来阅读，具有很强的文学性。甚至还可以把它们分成不同的
文学体裁。
《大国民》其措辞之激烈，揭露之直白，批判之尖锐，恐怕只有鲁迅当年的杂文《
“友邦惊诧”论》方可与之相提并论。如“小小的岛国／肮脏的台北／贪官污吏一手遮
天／美丽的谎言说过多少遍／说来说去从来没实现／宣传的口号说大家都有钱／贫富的
差距假装没看见／这不再是个适合好人住的岛／礼仪廉耻没有钞镖重要／这不再是个适
合穷人住的岛／一辈子辛苦连个房子都买不到。”我不敢说郑智化有鲁迅那样的才华和
思想，但应该说有鲁迅那样的胆识。歌词中所批判的是针针见血，切中要害，表达了一
个有正义感的青年对当年台湾的丑恶政治的深恶痛绝之情。这算得上是一篇优秀的杂文
。
《阿飞和他的那个女人》则是一篇典型的现实主义微型小说。它讲述的是主人公阿
飞和他的女人在残酷的现实环境中拼命地为过上好生活而挣扎却毫无结果，以至于两人
最后不得不决定分手的爱情悲剧。演唱这首歌时，郑智化压着低沉的噪子，不紧不慢地
诉说这出凄凉的爱情悲剧。我想不只是我，每一个心存怜悯的人，初次听到这首歌时他
（她）的灵魂一定会不由自主的颤抖。仿佛主人公就站在你眼前悲伤地哭泣着，又仿佛
你就是主人公，在一团漆黑的夜里，突然从床上从起来，然后不知为什么失声痛哭。听
这首歌时，你还会感到现实的残酷，残酷得让“阿飞和他的那个女人生存到酒陪酒赚钱
。”郑智化在演唱这句歌词时，特意加重了语气，以示愤怒，然而又很快低沉下去，接
着唱“活在这个现实的世界里／难免要学会放弃一点尊严。”作者实际上把巨大的痛苦
和愤怒掩埋在心底，以一位饱经风霜的老者沉痛而又冷静的口吻吐露出这样一个不争的
事实。这本非他所愿，但却这样做了。为什么？因为他不能让自己的感情过激动以致无
法驾驭，最后陷入了失语的尴尬状态。在这里作者成了一位举重若轻的演员。
在描写阿飞的日常生活时，作者准确而又敏感到抓住了两上片断。“阿飞的脾气变
得越来越坏／常常一个人自怨自艾／只有在喝醉的时候偷偷流泪／抱着女人幻想他的未来／阿飞和性格变得越来越怪／常常半夜从梦中醒来／有时候发现身边的女人不在／黑
。而其中写实性抒情类又可再分成强叙事性和弱叙事性两小类。也许这样的分类并非十
分精确，但应该还是基本到位的。
写实抒情类中强叙事性作品为数不多，只有《阿飞和
他的那个女人》、《三十三块》、《有关于承诺》、《你的生日》等少数几首。其中叙
事性最强的要数《阿飞和他的那个女人》与《有关于承诺》。因为这两首作品出现了时
间、地点、人物、事件等叙事要素，甚至主人公性格的基本轮廓都被勾勒出来。
弱叙事性的作品则有许多，如《中产阶级》、《补习待》、《老幺的故事》、《大
国民》、《游戏人间》、《星星点灯》、《沉默的羔羊》等等，可以说郑智化的绝大多
数作品都属于这一类：既不是完全叙事，也不是完全抒情。即使是所谓的纯抒情这一大
类作品，其实不少都能看出一点叙事的影子，但是很淡，被淹没在浓烈的抒情色彩当中
。这一类作品有《上海滩》、《单身逃亡》、《告诉我》、《麻花辫子》、《让风吹》、
《我这样的男人》、《让我拥抱你入梦》、《用我一辈子去忘记》等。纯抒情作品大多
是爱情歌，数量仅次于弱叙事性类作品。这类作品的一大特点，就是表面上几乎看不到
写实的东西，但你分明能够感受到很强烈的现实性。它隐藏在抒情文字的背后，时不时
从抒情文字中透出几分气息。
不管是郑智化的哪一类作品，其实都可以归到现实主义这面旗下。现实主义本是一
种文学创作手法，用它来形容郑智化创作的歌词，似乎有点不太合适，其实不然。他的
歌词完全可以当作文学作品来阅读，具有很强的文学性。甚至还可以把它们分成不同的
文学体裁。
《大国民》其措辞之激烈，揭露之直白，批判之尖锐，恐怕只有鲁迅当年的杂文《
“友邦惊诧”论》方可与之相提并论。如“小小的岛国／肮脏的台北／贪官污吏一手遮
天／美丽的谎言说过多少遍／说来说去从来没实现／宣传的口号说大家都有钱／贫富的
差距假装没看见／这不再是个适合好人住的岛／礼仪廉耻没有钞镖重要／这不再是个适
合穷人住的岛／一辈子辛苦连个房子都买不到。”我不敢说郑智化有鲁迅那样的才华和
思想，但应该说有鲁迅那样的胆识。歌词中所批判的是针针见血，切中要害，表达了一
个有正义感的青年对当年台湾的丑恶政治的深恶痛绝之情。这算得上是一篇优秀的杂文
。
《阿飞和他的那个女人》则是一篇典型的现实主义微型小说。它讲述的是主人公阿
飞和他的女人在残酷的现实环境中拼命地为过上好生活而挣扎却毫无结果，以至于两人
最后不得不决定分手的爱情悲剧。演唱这首歌时，郑智化压着低沉的噪子，不紧不慢地
诉说这出凄凉的爱情悲剧。我想不只是我，每一个心存怜悯的人，初次听到这首歌时他
（她）的灵魂一定会不由自主的颤抖。仿佛主人公就站在你眼前悲伤地哭泣着，又仿佛
你就是主人公，在一团漆黑的夜里，突然从床上从起来，然后不知为什么失声痛哭。听
这首歌时，你还会感到现实的残酷，残酷得让“阿飞和他的那个女人生存到酒陪酒赚钱
。”郑智化在演唱这句歌词时，特意加重了语气，以示愤怒，然而又很快低沉下去，接
着唱“活在这个现实的世界里／难免要学会放弃一点尊严。”作者实际上把巨大的痛苦
和愤怒掩埋在心底，以一位饱经风霜的老者沉痛而又冷静的口吻吐露出这样一个不争的
事实。这本非他所愿，但却这样做了。为什么？因为他不能让自己的感情过激动以致无
法驾驭，最后陷入了失语的尴尬状态。在这里作者成了一位举重若轻的演员。
在描写阿飞的日常生活时，作者准确而又敏感到抓住了两上片断。“阿飞的脾气变
得越来越坏／常常一个人自怨自艾／只有在喝醉的时候偷偷流泪／抱着女人幻想他的未来／阿飞和性格变得越来越怪／常常半夜从梦中醒来／有时候发现身边的女人不在／黑
