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>>>小台逆袭原因一：题材新鲜情节不拖沓
有线台能够逆袭，首先得益于“不走寻常路”的题材选择，相对于三大台更大众化的题材选择和定位，有线台的题材更为大胆和另类。因为付费的附加收看限制将收视人群限定，所以就少了许多诸如“少儿不宜”、“老年不适”的要求。
这里的爱情戏更激情而直接，不再是牵牵小手都要脸红半天，感情戏更为直接，就连都叫兽、千颂伊心心念念的“滚床单”也不在话下。例如2011年开播的《需要浪漫》三部曲，始终如一地坚持了大尺度、重口味的路线，针对职场女性的职场争斗和潜规则，揭露现实直面选择，将现实社会中的种种阴暗面赤裸裸地展示，在韩剧中绝对是独一无二的尝试，也成就了它“韩版《欲望都市》”的美名。
2012年的《请回答1997》，把本以为是“土肥圆学生时期”的90年代打造成一部华丽丽的“复古派青春时代”，剧情和台词都深刻地引发观众共鸣，它甚至打破了韩国观众一直以来对方言的挑剔和排斥，让釜山方言顺利升级铁岭口音在中国的流传广度和待遇，恨不得去申请非物质文化遗产。
2011年开播的“花美男”系列，则通过校园乐队的追梦旅程、拉面馆里的打工轶事甚至是小区里左邻右舍的家常故事来讲述友谊、爱情、承诺、梦想等等一大堆充满正能量的元素，就算是仍没逃离看上去有点俗气的热血青春主题，却也因为社交恐惧症女孩、无厘头男女学生和校园歌手等特别设置，透出许多新意。
有线台能够逆袭，首先得益于“不走寻常路”的题材选择，相对于三大台更大众化的题材选择和定位，有线台的题材更为大胆和另类。因为付费的附加收看限制将收视人群限定，所以就少了许多诸如“少儿不宜”、“老年不适”的要求。
这里的爱情戏更激情而直接，不再是牵牵小手都要脸红半天，感情戏更为直接，就连都叫兽、千颂伊心心念念的“滚床单”也不在话下。例如2011年开播的《需要浪漫》三部曲，始终如一地坚持了大尺度、重口味的路线，针对职场女性的职场争斗和潜规则，揭露现实直面选择，将现实社会中的种种阴暗面赤裸裸地展示，在韩剧中绝对是独一无二的尝试，也成就了它“韩版《欲望都市》”的美名。
2012年的《请回答1997》，把本以为是“土肥圆学生时期”的90年代打造成一部华丽丽的“复古派青春时代”，剧情和台词都深刻地引发观众共鸣，它甚至打破了韩国观众一直以来对方言的挑剔和排斥，让釜山方言顺利升级铁岭口音在中国的流传广度和待遇，恨不得去申请非物质文化遗产。
2011年开播的“花美男”系列，则通过校园乐队的追梦旅程、拉面馆里的打工轶事甚至是小区里左邻右舍的家常故事来讲述友谊、爱情、承诺、梦想等等一大堆充满正能量的元素，就算是仍没逃离看上去有点俗气的热血青春主题，却也因为社交恐惧症女孩、无厘头男女学生和校园歌手等特别设置，透出许多新意。
>>>小台逆袭原因三：力推季播剧上升势头劲
有线电视台在热播剧的策划思路上，也有不同于大电视台的执着精神，一般遇到了反响不错的主题，他们都不会轻易放弃。因此有众多热播剧集发展成系列，以季播形式迎合观众的喜好，这一点与美剧的发展方式更为接近，不同于大电视台相对独立的电视剧企划制作和宣传模式，季播剧都会有固定的收视群体和播放时间。
其中以刑侦局题材独树一帜的OCN在这个方面表现尤其突出：比如早期的古装悬疑剧《别巡检》系列、很受欢迎的《神的测验》系列都接连制作了三季；第一部收视率大获全胜的《吸血鬼检察官》，第二部也是惊喜连连；《特殊案件专案组TEN》大有早期《香港警察》、《刑事侦缉档案》、《扫黄先锋》的风靡趋势，几乎就是港剧刑侦题材当年的荣耀再现。
另一面，在系列剧上下赌注的电视台，也并非“一招鲜吃遍天”，《需要浪漫》的第二季，在第一部的衬托下显得反响平平，却又在第三季赚回不少好评；《花美男拉面店》夹在《花美男乐队》和《邻家花美男》之间，得到的关注却远远不及后面这二者。
有线电视台在热播剧的策划思路上，也有不同于大电视台的执着精神，一般遇到了反响不错的主题，他们都不会轻易放弃。因此有众多热播剧集发展成系列，以季播形式迎合观众的喜好，这一点与美剧的发展方式更为接近，不同于大电视台相对独立的电视剧企划制作和宣传模式，季播剧都会有固定的收视群体和播放时间。
其中以刑侦局题材独树一帜的OCN在这个方面表现尤其突出：比如早期的古装悬疑剧《别巡检》系列、很受欢迎的《神的测验》系列都接连制作了三季；第一部收视率大获全胜的《吸血鬼检察官》，第二部也是惊喜连连；《特殊案件专案组TEN》大有早期《香港警察》、《刑事侦缉档案》、《扫黄先锋》的风靡趋势，几乎就是港剧刑侦题材当年的荣耀再现。
另一面，在系列剧上下赌注的电视台，也并非“一招鲜吃遍天”，《需要浪漫》的第二季，在第一部的衬托下显得反响平平，却又在第三季赚回不少好评；《花美男拉面店》夹在《花美男乐队》和《邻家花美男》之间，得到的关注却远远不及后面这二者。
