上一次提到的孤独缺，这个沉重的角色，也常常有许多引人发喙的笑语，孤独缺的笑点，就要带点流氓气息，甚至暗藏杀机，孤独缺的心机很重，讲的话有时为了挑衅，有时是为了恐吓。当然他也有轻松的一面，但轻松中必然要带着戒备，这是长期在江湖中打滚，在罪恶坑中讨生活的人所必须的，这个角色最难的地方，就在喜感与压迫感当中作一个平衡，一下子让你喜欢他，一下子又让你怀疑他。这一点的拿捏上，小三子的功夫实在不到家，反正都已经拿着长矛对着风车，唐吉诃德也只好冲了。 

在霹雳的世界中，悲剧比重总是大过喜剧，因为武林世界的斗争本身便是残酷的，他是喜剧元素的加入，有助于冲淡整体的哀伤感，任何观众都不喜欢看压力太过沉重的戏码。 

还有一种笑点是，理所当然发生的事情，却可以制造意料之外的效果。 

还有一种笑点是，理所当然发生的事情，却可以制造意料之外的效果。就是你明明知道会发生什么事，可是当事情发生时，你会忍不住会心一笑，这一套是剑子仙迹的最爱，尤其是对上佛剑分说。 
举例来说，瀚海诛杀不忘尘寰的战役结束，剑子语带调侃的对佛剑说：「好友，你这一剑失了准头」。偏偏佛剑是这样耿直的人，理所当然的回了一句「是佛剑学艺不精」当下让剑子头上飞过三只乌鸦，完全不知道如何回答。还有佛剑来到豁然之境，听到剑子仙姬四个字时，那瞬间震惊的神情，以及剑子躺在床上的悲心嘶喊，都能让观众会心一笑。 
这种手法的运用，还有在剑子凹秦假仙请傲笑红尘签名，佛剑在大雪山上对剑子讲「不用看了，上面没记载你的死因」等等。其实对话本身并不超脱个人风格，但仍有相当效果。 

素还真的幽默则是点缀性质的，在适当的时候，将出轻松幽默的内容，对三教怪人讲殷玳的用途，前面讲的头头是道，最后冷不防来上一句「回头素某补上便是」让观众与三教怪人同时一愣。素还真的笑话就一定要「戏而不谑」，千万不能过火，而且时机点要抓准，毕竟当家主角可不能让你随便恶搞。 

还有一种笑点，是意外的情况遇上意外的人，例如耳聋的傲笑红尘遇到了四分之三，短短的两页剧本，后面的武戏还没有前面的对话来的困难呢！首先，抓住了傲笑耳聋却不自知的状况，仔细调整四分之三的台词，让这些台词能在断断续续进入傲笑红尘耳中后，变成一段挑衅的言语。直到最后四分之三受不了抓狂，跟傲笑红尘来场大战，要想四分之三的台词，又不能脱序，就足足花了小三子两天的时间。 

利用对熟悉事物的转换、重置，对人物的倒错等等，都是笑话许多的演绎方式。 

还有利用对熟悉事物的转换，对人物的倒错等等，都是笑话许多的演绎方式，因为族繁不及备载，就先略过了。 
最后不得不提的，是黑色幽默，这真是狂龙的专利了，把杀人搞的这么有趣的，大概只有狂龙做的到，狂龙给手下的压迫感很强，偏偏此人又捉摸不定，心思难料。那些电视机前的笑声，可真是罪恶坑群众的血泪交织啊！狂龙这角色的笑点，有一部分是来自小三子当兵的经验，那些机车长官恶毒的笑语让小三子印象深刻，因为明明很好笑，但偏偏你又不敢笑，因为一笑就大祸临头了。 

说了这么多笑话的类型，讲讲笑话的由来吧。剧中有不少的笑点，是在编剧组中相互的讨论得来的，咱们霹雳会主编邱先生也贡献不少，尤其是董事长更是鞠躬厥伟，他可是编剧组的笑话冠军呢！当然小三子对自己的笑话也很有信心，只不过大概是编剧室的湿度太低，总觉得我讲笑话的时候，现场的笑声都有点干。后来编剧组干脆规定，讲笑话时没人笑，就要绑铅球丢台湾海峡，小三子因此泳技进步不少，只是在摆脱铅球的技巧上略有不足，常常弄得脚瘀血而已。这个规定一直到某天廖主编帮我绑铅球时，不小心被铅球压断脚指骨后才告终止，不过我一直认为，是我的笑话感动了大家。 

另有一部分笑话，则是来自生活上的际遇，或是周围人事物的启发，甚至只是跟朋友的一席对话，只要觉得有趣，立刻就要记下来，并且好好研究如何加入戏中，喜剧情节比喜剧人物又难上一些，总是要反复推敲过后才好下笔。 

其实在霹雳的世界中，悲剧比重总是大过喜剧，因为武林世界的斗争本身便是残酷的，小三子最常挂在嘴边的一句话，就是「出来混的，总是要还。」但是喜剧元素的加入，有助于冲淡整体的哀伤感，任何观众都不喜欢看压力太过沉重的戏码。编剧群也不是变态狂，非要把观众搞到每集都提心吊胆。没有喜乐，无以显出悲伤，没有悲伤，不能使人珍惜美好幸福。这就是人生啊！