霹雳会刊147期编剧漫谈-霹雳编剧的编写方式〔上〕 by:三弦
特别企划——
霹雳编剧的编写方式〔上〕
文/编剧 三弦
构思完主题与大纲,接下来的就是情节。必须环环相扣,这个情节关系下个情节的发展,下个情节又勾起下下个情节的发展。
大家好,小三子又来了,小三子这次为大家带来啥呢?有鉴于总编老邱这次特别企划,要我特别讲析:「如何成为一个称职的霹雳编剧。」
嗯,那今天到这里就说再见了,拜拜!
〔老邱拿木棍准备重击小三子的头,但小三子亮出早已准备好的西瓜刀……〕
喂,有没有搞错啊,这不是明摆着教人家抢我饭碗的方法?〔恶狠狠的瞪老邱!〕
会刊的订阅人数有几万人〔有这么多吗?编:秘密……〕要是大家都学会了当编剧,那我岂不是要失业了?早知道老邱你看我不顺眼很久了,一直想找机会干掉我。
啥?写完这篇可以换三根狗骨头?嗯……
小三子一向是个短视近利的人,既然现在有三根狗骨头,以后没罐头吃了也没关系了,好,今天小三子就倾囊相授,把所有身当霹雳编剧的压箱法宝全拿出来。
其实到了现在,小三子也不敢说自己是个称职的霹雳编剧,甚至也算不上是一个好编剧,我既非文科出身,也没修过戏剧相关学科,只能就我自己个人的经验,给看官们一点无良且不负责的建议。
任何编剧,无论是哪一个领域的编剧,舞台剧、电影、连续剧、传统戏剧、布袋戏编剧,第一件事情就是认清自己:现在正在编什么戏剧,认清自己,现在找的观众群取向。有人找你去拍八点档商业斗争,你就不能处处大爱,花70%的篇幅去陈述家人之间的关系。叫你写爱情轻喜剧,你就不能争权夺利,见面就呛声,诚然,我们可以把这些要素加进去使的他丰富化,或用各种手法让他以不同面貌呈现,但不能搞错方针,甚至乱了比例,演到最后不知所云。恐怖片就是恐怖片,他的目的就是在吓死你,李安的推手,老先生有一身太极绝学,但把他当功夫片看,就会乱了套了。
今天既然是霹雳布袋戏,那就是刀光剑影的武侠世界。那我们就只提与霹雳布袋戏相关的编写方式。
身为化工科出身的小三子,最擅长的就是分解重组,任何事物都有他基本的原理在,由下而上也好,由上而下也罢,都是可以分析重组的,我们把戏剧拆解开来,一个故事的诞生,由上而下可分为几个步骤。主题→大纲→情节→桥段→台词。别弄错了,这个是「在脑海中设计故事的流程,而非编剧组运作的过程。」
我设计一段故事,一群人物,都是由上而下开始构思,首先先把这几项东西弄清楚,接下来的内容大家才不会混淆。以下先暂用刀戟戡魔录当例子。
所谓主题,他既不是主题乐园,也不是主题餐厅,他就是一个贯穿这个故事当中最重要的主轴核心思想。由这个思想开始构思大纲。当初设计羽人非獍故事时,从「弑母」这个点出发,我设计的主题就是「罪与赎」。
大纲就是故事的梗概,当主题出现后,小三子就会开始思考,如何的大纲能具体呈现出罪与赎这个主题,这个主题当中,需要多少人物?大纲是一个粗概的雏形。他很模糊,如以罪与赎的主题来说,他最早的大纲可能仅止于「有一个弑母的人,他背负着原罪,无法寻求救赎,虽然努力为武林付出,却有着极强的自卑感。」
这样的大纲无疑是很薄弱的。于是必须更进一步的想。如何呈现这个主题?呈现的方式很多,真要上课,只怕小三子键盘打烂了也写不完。对比是我选用的方式,对于面对「罪」时,不同人的不同面对方式,于是狂龙、孤独缺就诞生了。基本上,这个时候也只是一个模糊的印象,并无具体的人物形象。随着大纲的填补,我们可以得到一组简单的人物关系表。简单的剧情发展,在这个时期,人物的结局往往已经有七成注定了。在霹雳有个好处,那就是你可以藉由之前的角色,找机会代入你的故事当中。例如公孙月代入「寻找救赎的罪人」这个角色,这个角色可以当作触发点,由公孙月身上,我们可以看到,一个努力寻求赎罪的人的正面态度。〔感谢罗编大方出租月姐进入罪恶坑〕
特别企划——
霹雳编剧的编写方式〔上〕
文/编剧 三弦
构思完主题与大纲,接下来的就是情节。必须环环相扣,这个情节关系下个情节的发展,下个情节又勾起下下个情节的发展。
大家好,小三子又来了,小三子这次为大家带来啥呢?有鉴于总编老邱这次特别企划,要我特别讲析:「如何成为一个称职的霹雳编剧。」
嗯,那今天到这里就说再见了,拜拜!
〔老邱拿木棍准备重击小三子的头,但小三子亮出早已准备好的西瓜刀……〕
喂,有没有搞错啊,这不是明摆着教人家抢我饭碗的方法?〔恶狠狠的瞪老邱!〕
会刊的订阅人数有几万人〔有这么多吗?编:秘密……〕要是大家都学会了当编剧,那我岂不是要失业了?早知道老邱你看我不顺眼很久了,一直想找机会干掉我。
啥?写完这篇可以换三根狗骨头?嗯……
小三子一向是个短视近利的人,既然现在有三根狗骨头,以后没罐头吃了也没关系了,好,今天小三子就倾囊相授,把所有身当霹雳编剧的压箱法宝全拿出来。
其实到了现在,小三子也不敢说自己是个称职的霹雳编剧,甚至也算不上是一个好编剧,我既非文科出身,也没修过戏剧相关学科,只能就我自己个人的经验,给看官们一点无良且不负责的建议。
任何编剧,无论是哪一个领域的编剧,舞台剧、电影、连续剧、传统戏剧、布袋戏编剧,第一件事情就是认清自己:现在正在编什么戏剧,认清自己,现在找的观众群取向。有人找你去拍八点档商业斗争,你就不能处处大爱,花70%的篇幅去陈述家人之间的关系。叫你写爱情轻喜剧,你就不能争权夺利,见面就呛声,诚然,我们可以把这些要素加进去使的他丰富化,或用各种手法让他以不同面貌呈现,但不能搞错方针,甚至乱了比例,演到最后不知所云。恐怖片就是恐怖片,他的目的就是在吓死你,李安的推手,老先生有一身太极绝学,但把他当功夫片看,就会乱了套了。
今天既然是霹雳布袋戏,那就是刀光剑影的武侠世界。那我们就只提与霹雳布袋戏相关的编写方式。
身为化工科出身的小三子,最擅长的就是分解重组,任何事物都有他基本的原理在,由下而上也好,由上而下也罢,都是可以分析重组的,我们把戏剧拆解开来,一个故事的诞生,由上而下可分为几个步骤。主题→大纲→情节→桥段→台词。别弄错了,这个是「在脑海中设计故事的流程,而非编剧组运作的过程。」
我设计一段故事,一群人物,都是由上而下开始构思,首先先把这几项东西弄清楚,接下来的内容大家才不会混淆。以下先暂用刀戟戡魔录当例子。
所谓主题,他既不是主题乐园,也不是主题餐厅,他就是一个贯穿这个故事当中最重要的主轴核心思想。由这个思想开始构思大纲。当初设计羽人非獍故事时,从「弑母」这个点出发,我设计的主题就是「罪与赎」。
大纲就是故事的梗概,当主题出现后,小三子就会开始思考,如何的大纲能具体呈现出罪与赎这个主题,这个主题当中,需要多少人物?大纲是一个粗概的雏形。他很模糊,如以罪与赎的主题来说,他最早的大纲可能仅止于「有一个弑母的人,他背负着原罪,无法寻求救赎,虽然努力为武林付出,却有着极强的自卑感。」
这样的大纲无疑是很薄弱的。于是必须更进一步的想。如何呈现这个主题?呈现的方式很多,真要上课,只怕小三子键盘打烂了也写不完。对比是我选用的方式,对于面对「罪」时,不同人的不同面对方式,于是狂龙、孤独缺就诞生了。基本上,这个时候也只是一个模糊的印象,并无具体的人物形象。随着大纲的填补,我们可以得到一组简单的人物关系表。简单的剧情发展,在这个时期,人物的结局往往已经有七成注定了。在霹雳有个好处,那就是你可以藉由之前的角色,找机会代入你的故事当中。例如公孙月代入「寻找救赎的罪人」这个角色,这个角色可以当作触发点,由公孙月身上,我们可以看到,一个努力寻求赎罪的人的正面态度。〔感谢罗编大方出租月姐进入罪恶坑〕