霹雳会刊147期编剧漫谈－霹雳编剧的编写方式〔上〕 by:三弦
特别企划——
霹雳编剧的编写方式〔上〕
文/编剧 三弦
构思完主题与大纲，接下来的就是情节。必须环环相扣，这个情节关系下个情节的发展，下个情节又勾起下下个情节的发展。
大家好，小三子又来了，小三子这次为大家带来啥呢？有鉴于总编老邱这次特别企划，要我特别讲析：「如何成为一个称职的霹雳编剧。」
嗯，那今天到这里就说再见了，拜拜！
〔老邱拿木棍准备重击小三子的头，但小三子亮出早已准备好的西瓜刀……〕
喂，有没有搞错啊，这不是明摆着教人家抢我饭碗的方法？〔恶狠狠的瞪老邱！〕
会刊的订阅人数有几万人〔有这么多吗？编：秘密……〕要是大家都学会了当编剧，那我岂不是要失业了？早知道老邱你看我不顺眼很久了，一直想找机会干掉我。
啥？写完这篇可以换三根狗骨头？嗯……
小三子一向是个短视近利的人，既然现在有三根狗骨头，以后没罐头吃了也没关系了，好，今天小三子就倾囊相授，把所有身当霹雳编剧的压箱法宝全拿出来。
其实到了现在，小三子也不敢说自己是个称职的霹雳编剧，甚至也算不上是一个好编剧，我既非文科出身，也没修过戏剧相关学科，只能就我自己个人的经验，给看官们一点无良且不负责的建议。
任何编剧，无论是哪一个领域的编剧，舞台剧、电影、连续剧、传统戏剧、布袋戏编剧，第一件事情就是认清自己：现在正在编什么戏剧，认清自己，现在找的观众群取向。有人找你去拍八点档商业斗争，你就不能处处大爱，花70%的篇幅去陈述家人之间的关系。叫你写爱情轻喜剧，你就不能争权夺利，见面就呛声，诚然，我们可以把这些要素加进去使的他丰富化，或用各种手法让他以不同面貌呈现，但不能搞错方针，甚至乱了比例，演到最后不知所云。恐怖片就是恐怖片，他的目的就是在吓死你，李安的推手，老先生有一身太极绝学，但把他当功夫片看，就会乱了套了。
今天既然是霹雳布袋戏，那就是刀光剑影的武侠世界。那我们就只提与霹雳布袋戏相关的编写方式。
身为化工科出身的小三子，最擅长的就是分解重组，任何事物都有他基本的原理在，由下而上也好，由上而下也罢，都是可以分析重组的，我们把戏剧拆解开来，一个故事的诞生，由上而下可分为几个步骤。主题→大纲→情节→桥段→台词。别弄错了，这个是「在脑海中设计故事的流程，而非编剧组运作的过程。」
我设计一段故事，一群人物，都是由上而下开始构思，首先先把这几项东西弄清楚，接下来的内容大家才不会混淆。以下先暂用刀戟戡魔录当例子。
所谓主题，他既不是主题乐园，也不是主题餐厅，他就是一个贯穿这个故事当中最重要的主轴核心思想。由这个思想开始构思大纲。当初设计羽人非獍故事时，从「弑母」这个点出发，我设计的主题就是「罪与赎」。
大纲就是故事的梗概，当主题出现后，小三子就会开始思考，如何的大纲能具体呈现出罪与赎这个主题，这个主题当中，需要多少人物？大纲是一个粗概的雏形。他很模糊，如以罪与赎的主题来说，他最早的大纲可能仅止于「有一个弑母的人，他背负着原罪，无法寻求救赎，虽然努力为武林付出，却有着极强的自卑感。」
这样的大纲无疑是很薄弱的。于是必须更进一步的想。如何呈现这个主题？呈现的方式很多，真要上课，只怕小三子键盘打烂了也写不完。对比是我选用的方式，对于面对「罪」时，不同人的不同面对方式，于是狂龙、孤独缺就诞生了。基本上，这个时候也只是一个模糊的印象，并无具体的人物形象。随着大纲的填补，我们可以得到一组简单的人物关系表。简单的剧情发展，在这个时期，人物的结局往往已经有七成注定了。在霹雳有个好处，那就是你可以藉由之前的角色，找机会代入你的故事当中。例如公孙月代入「寻找救赎的罪人」这个角色，这个角色可以当作触发点，由公孙月身上，我们可以看到，一个努力寻求赎罪的人的正面态度。〔感谢罗编大方出租月姐进入罪恶坑〕
特别企划——
霹雳编剧的编写方式〔上〕
文/编剧 三弦
构思完主题与大纲，接下来的就是情节。必须环环相扣，这个情节关系下个情节的发展，下个情节又勾起下下个情节的发展。
大家好，小三子又来了，小三子这次为大家带来啥呢？有鉴于总编老邱这次特别企划，要我特别讲析：「如何成为一个称职的霹雳编剧。」
嗯，那今天到这里就说再见了，拜拜！
〔老邱拿木棍准备重击小三子的头，但小三子亮出早已准备好的西瓜刀……〕
喂，有没有搞错啊，这不是明摆着教人家抢我饭碗的方法？〔恶狠狠的瞪老邱！〕
会刊的订阅人数有几万人〔有这么多吗？编：秘密……〕要是大家都学会了当编剧，那我岂不是要失业了？早知道老邱你看我不顺眼很久了，一直想找机会干掉我。
啥？写完这篇可以换三根狗骨头？嗯……
小三子一向是个短视近利的人，既然现在有三根狗骨头，以后没罐头吃了也没关系了，好，今天小三子就倾囊相授，把所有身当霹雳编剧的压箱法宝全拿出来。
其实到了现在，小三子也不敢说自己是个称职的霹雳编剧，甚至也算不上是一个好编剧，我既非文科出身，也没修过戏剧相关学科，只能就我自己个人的经验，给看官们一点无良且不负责的建议。
任何编剧，无论是哪一个领域的编剧，舞台剧、电影、连续剧、传统戏剧、布袋戏编剧，第一件事情就是认清自己：现在正在编什么戏剧，认清自己，现在找的观众群取向。有人找你去拍八点档商业斗争，你就不能处处大爱，花70%的篇幅去陈述家人之间的关系。叫你写爱情轻喜剧，你就不能争权夺利，见面就呛声，诚然，我们可以把这些要素加进去使的他丰富化，或用各种手法让他以不同面貌呈现，但不能搞错方针，甚至乱了比例，演到最后不知所云。恐怖片就是恐怖片，他的目的就是在吓死你，李安的推手，老先生有一身太极绝学，但把他当功夫片看，就会乱了套了。
今天既然是霹雳布袋戏，那就是刀光剑影的武侠世界。那我们就只提与霹雳布袋戏相关的编写方式。
身为化工科出身的小三子，最擅长的就是分解重组，任何事物都有他基本的原理在，由下而上也好，由上而下也罢，都是可以分析重组的，我们把戏剧拆解开来，一个故事的诞生，由上而下可分为几个步骤。主题→大纲→情节→桥段→台词。别弄错了，这个是「在脑海中设计故事的流程，而非编剧组运作的过程。」
我设计一段故事，一群人物，都是由上而下开始构思，首先先把这几项东西弄清楚，接下来的内容大家才不会混淆。以下先暂用刀戟戡魔录当例子。
所谓主题，他既不是主题乐园，也不是主题餐厅，他就是一个贯穿这个故事当中最重要的主轴核心思想。由这个思想开始构思大纲。当初设计羽人非獍故事时，从「弑母」这个点出发，我设计的主题就是「罪与赎」。
大纲就是故事的梗概，当主题出现后，小三子就会开始思考，如何的大纲能具体呈现出罪与赎这个主题，这个主题当中，需要多少人物？大纲是一个粗概的雏形。他很模糊，如以罪与赎的主题来说，他最早的大纲可能仅止于「有一个弑母的人，他背负着原罪，无法寻求救赎，虽然努力为武林付出，却有着极强的自卑感。」
这样的大纲无疑是很薄弱的。于是必须更进一步的想。如何呈现这个主题？呈现的方式很多，真要上课，只怕小三子键盘打烂了也写不完。对比是我选用的方式，对于面对「罪」时，不同人的不同面对方式，于是狂龙、孤独缺就诞生了。基本上，这个时候也只是一个模糊的印象，并无具体的人物形象。随着大纲的填补，我们可以得到一组简单的人物关系表。简单的剧情发展，在这个时期，人物的结局往往已经有七成注定了。在霹雳有个好处，那就是你可以藉由之前的角色，找机会代入你的故事当中。例如公孙月代入「寻找救赎的罪人」这个角色，这个角色可以当作触发点，由公孙月身上，我们可以看到，一个努力寻求赎罪的人的正面态度。〔感谢罗编大方出租月姐进入罪恶坑〕
