01-[笑场]
亦称喷场。指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑，破坏了舞台艺术的严肃性与真实感。
02-[误场]
指演员未能按时到达剧场扮戏，延误了上场。
03-[冒场]
和误场相反。指演出时，演员过早的出现在舞台上。
04-[怯场]
演员因为初次登台经验不足或对所演之戏生疏等缘故，临场心慌而失去控制力，使演出效果受到影响。
05-[晕场]
演员由于对戏不熟练或精神过于紧张等原因，造成表演慌乱。出现忘词，唱错，失手等舞台事故。
06-[冷场]
指演员由于忘词，误场等原因，造成舞台演出的突然停止。是舞台演出最忌讳的现象之一。演出中，不管发生什么事情，都不应中断。
07-[救场]
指对演出中突然出现的失误，同台的有关人员要及时采取相应措施，予以补救，使演出能继续进行。
08-[翻场]
演出时，演员认为同场演员或乐队有所失误，引起不满，当场给对方予斥责，使演出中断。
09-[把场]
演员演某一剧目因经验不足等原因，由师长在侧幕照应把关，以稳情绪。有时演出特注明由某某名人“把场”，既抬高演戏演员的身价，又借此招徕观众。
10-[饮场]
京剧戏班的旧俗。旧时京剧演员在台上演出中间，常由检场人员上台递送茶水，让演员当场饮用润喉。50年代提出净化舞台，此俗遂除。

21-[走板]
也称丢板。演员行腔时，节奏不稳，或快或慢，与乐队奏出的板眼脱节。
22-[夯儿]
行内暗语。亦称吭儿。是京剧演员对嗓子的习称。
23-[左嗓子]
京剧界通常指高而窄的嗓音。此种嗓子能高不能低，遇到小腔转弯处，往往唱不好。
24-[三条腿]
京剧唱词分上下句，词句成双，其押韵为上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以锣鼓[扫头]
代之。这种处理也称扫一句。
25-[留腿儿]
亦称甩上句。指一个唱段唱到最后一句时，暂时留下不唱，接着进行表演，然后再由这个角色或其他角色接唱留下的一句。留腿儿后接唱的最后一句称缝腿儿或缝上
26-[合弦]
亦称巴弦。指演员的演唱与胡琴的伴奏如胶似漆的粘合在一处，无丝毫相违相离的纰漏。
27-[合槽]
指台上表演时演员与乐队之间的配合默契。演出中彼此影响，吸引，逐渐达到尽善尽美的境界。
28-[帽儿戏]
亦称开锣戏。指演出时的第一出戏。旧时，帽儿戏多是像《天官赐福》，《白寿图》之类情节较为简单的戏。解放前后，帽儿吸的剧目逐渐有所变化，多是些火炽精彩的小武戏和能活跃观众情绪的风趣剧目。
29-[轴子]
指一场折子戏演出中作为轴心的主要剧目。旧时京剧戏班排戏“打本子”，将台词用毛笔写在长条纸上，卷起来似一轴画卷。戏大纸长，卷起的纸卷就粗，戏小纸短，卷起的纸卷就细，便有大轴，中轴，小轴之说。
30-[送客戏]
也称大轴。旧时一场戏往往要演出五六个小时左右，时间过长，观众不等终场就离座。因此戏班常把剧目的重点放在压轴戏上，最后一出则安排演些技术性较强的小型武打戏或趣味性浓的玩笑戏，让观众在这无足轻重的演出中逐渐散去，故称。

41-[关子]
1。指表演技巧的窍门。2。指情节与情节之间衔接的“扣子”
42-[俏头]
优秀的京剧演员在演唱或表演时，在关键处善于作一种特殊处理，如改变节奏，或是加一个细节动作，这种细微的处理，往往能使演唱增色，使人物的性格和神情格外生动收到很好的剧场效果。
43-[火候]
行话。即艺术功力，是演员艺术上成熟的程度。包括两个方面，除唱念做打的表演技巧外，还有演员的阅历和修养。有的演员受到阅历和修养的限制，与角色的身份，气质存在差距，不能很好地理解体验角色，即称为火候未到
44-[讨俏]
指无须花费很大的气力，就能讨好，收到事半功倍的效果。有些角色虽然戏不多，却因为戏剧性强，戏料足，演员只要凭借不多的技巧或唱念，便会得到观众的欢迎。
45-[官中]
公共的意思。旧时京剧戏班中，主要演员的服装，琴师都是专用的。而一般演员的服装和道具都是公用的，叫做官中行头。为除主要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫做官中场面。适用于不同剧目，角色，行当的唱腔，演技叫做官中活。
46-[大路活]
也叫“通大路”。指演员们按照一般基本套路来演出。
47-[两门抱]
演员能扮演两种不同行当的角色或某一出戏中的角色可由两个不同行当的演员来演，均可称。
48-[盖口]
人物对唱或对念时，彼此衔接处称为盖口。有死盖口与“活盖口”的区别。前者指固定化的对口戏词，不能任意变动；后者指戏词不固定，一方临场发挥，另一方要有相应的对答。对口紧凑严密，叫“盖口严”，否则就是“盖口不严”。
49-[子午相]
指演员在舞台上坐，立姿势的形体角度。要向左或右微侧，忌正身平面直向观众。既要挺拔，又不能傻气。
50-[边式]
1。指演员身段利落，干脆，漂亮。2。指演员化妆，穿戴清晰干净，合适。