第二大忌讳：不要糟蹋过多的工夫来描绘并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾声称：“一部好的小说中的描绘绝不仅仅是描绘。大多数布景描绘的风险在于一连串的美丽的陈述句和叙说的中止将读者面向昏昏欲睡的地步。”请紧记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描绘绝不仅仅是描绘。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的使命上糟蹋读者的注重力。这是初学者最简略犯的过错。

第四点忌讳是：不要归纳，要具体。
关于写作忌讳归纳化，没有人比俄国巨大作家契河夫说得更好。他在一封信中，劝诫一位作家伴侣防止归纳化和往常化：“我以为，关于天然的真实描绘应该恰当简略并与主题存在相关性。应该防止落人俗套的描绘，比方，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描绘天然时，要捉住细节，并且要到达这样一种程度，即便闭上双眼，也仍能看到你所描绘的场景。

你要能精确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在本人国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着平常使命。——拉威尔。斯潘塞。
“怎样才干让使命看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时分，实际上是对他的一种赞扬。若是有人进一步对他说：“我好像感同身受，可以听到、嗅到、觉得到这些当地，就像走进了小说的册页中”，那他给读者的东西就确实非同小可了。当我被问及相同的问题时，我的答复是：“借助于五种觉得”。一些作者总知道不到应运用读者的五种觉得来获取真实感。运用读者的视觉感触是常见的，可是运用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几回呢？我从1976年开端写作，至今仍在我办公室的墙上保存着五个词：看、听、感、尝、嗅。每逢我写作的时分，城市参照这张表，有知道地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在发明真实感的时分，反而有奇观般的效果。

当你对小说对白的真实性表明置疑的时分，就大声读出你的对白，假装你是一名艺人，并以电影屏幕和舞台上需求的那种波澜起伏的声调说出你的台词。若是它听起来很僵硬，不天然，就需求修正。不要忘掉，大家用言语所表达出来的思维总是未经加工修饰的，所以要让人物说的话短一些。生计中大家总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要互相知道打听的时分。大家在说话中常常叹气、抿着嘴笑、抓头、兴起双颊以及打量他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些举措，并让大家在干使命的时分，持续他们的说话。在情节严重的时分，要选用言简意赅的语句，语句中要选用短词，少用结束语，要写得出其不意。当你做到这些的时分，严重气氛就可以情不自禁了。与此比拟，在气氛比拟烦闷的情节中，处处笼罩着幽静和安定，此刻就要运用较长的语句，较长的词语，较长的阶段，以及更多的结束语。这样做就会天然平缓严重气氛。当你在构思小说时，就要树立写实的心情。只在颠末调查、思索你才干精确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的平常使命。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，可是五种中有了四种也不算坏。

使用这五种觉得，运用语句布局来发明或缓慢或严重的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，由于它们是那样真实可信。
捉住振奋点：
对小说家而言，能一直捉住那极具法力的振奋感就是最大的奖赏，这种美妙的感触可以常在片刻间呈现，我会带着此种感触度过几天或几个星期。这些思维中的亮光集合着如此多的奇特光荣，好像由于某种法力而不断地闪烁着。
所以，我把它们写下来。我总是很快乐地写出一个又一个故事的开端，可是偶然才完结一个完好的故事。我写出来的东西永久不如我愿望中的完满，我太心急了，当我发现本人仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时分，我便失去了爱好。法力不见了，所以我又不断地抛弃那些故事。

开端的振奋能持续多久是因书而异的。我先花些工夫在笔记本上描绘人物，收集情节中的琐细片段，清晰我的写作方向，或许草草记下脑际中曾呈现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没彻底描绘好时就来临了，我从不回绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏本人，我普通会先写上几页，这对写作的连续性是有利的，它能随时帮我回到人物和情节的设想中去。
当我再次翻阅已完结的局部，愉悦的觉得便又涌起，我真想有位读者能与我一同共享这些美丽的文字。我并不等待一瞬间得到许多，但我确实希望得到赞赏和必定，虽然我知道本人是这些著作的最蹩脚的评判者，由于我深陷于发明之中，底子看不到它的缺陷
普通我所挑选的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓舞的还又温顺地来点主张，让我不至于飘飘然。而我早晚城市再读一遍榜首章，看看颠末了思索后能否能改得更好些。关于初学写作的人而言，过早地请人提出批评定见是风险的，它会使开端的振奋被轻易地浇灭。较为稳妥的做法是等写完后再请他人来阅览和评判。

如今，我不再奢求极度的振奋点能一直连续，我知道它还会再现，令我振奋，鼓励我持续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次振奋浪潮的冲击是不敷的。在写作过程中，一些绝妙的新主意会使我山穷水尽，写出意想不到的转机之笔，把我再度引向振奋之巅。小说家应该是心情化的人，假使咱们的写作成为没有热情的盲目运动，写出的小说也必定会平铺直叙。
静等创意的俄然爆发也是不明智的。写不下去时，我常问本人：在这种状况下，人物可以会采纳什么意想不到的举动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出其不意的？我在脑际中过着电影，任创意的火花不断地碰击。

让咱们剖析一下小说写作中常遇到的三种振奋状况。榜首种是最为重要的，即作者对即将描绘的故事的振奋的觉得；第二种是小说中的人物在发扬某种特殊效果时的体会。若是你能发现那些促进人物振奋的动力，你就到达了振奋的另一个层次。第三种振奋是有关读者的。若是你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的意图在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者一直坚持昂扬的心情，使之花上几个月，乃至几年的工夫来完结他的小说，是件非常不简略的事。对所写内容发作厌恶和没有了久远方案是首要的症结。为了坚持对写作的新鲜感，我给本人订了条规则，即：不要过多地回头看本人已完结的局部。当我每天开端写作时，我只读最终的几页，它给我一种赶忙持续写下去的动力。虽然我是多么想打听曾经完结的局部，看一看它终究怎样，但我绝不允许本人往前翻看超越5页以上的局部，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时辰仍是到来了，当我开端坚信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了爱好和决心。所以我爽性从头读起，一向读到我写作卡死的当地。可是，它们却比我预料的要好得多，哈，我又容光焕发，持续往下写。我发现颠末这遍阅读后，我对人物的打听愈加透彻了。在写小说的过程中这种状况会常常呈现。
我本人的办法是读书，我和小说进行沟通。我读小说的意图不是为了仿照或得到新思路，而是发现某种心情。我的注重力在册页之间散步，当某些东西遽然牵动我的情弦时，我就可以持续写了，由于我曾经能把那种心情传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以抵挡爱好损失的办法：给你的脑袋弥补新物资。
“焦虑感”是值得运用的有用办法之一，但我并不推重这个带有负面效应的办法，它仅是一种办法罢了。咱们可以运用各种办法把振奋传递给读者，并使它不断增强，以坚持思维的开端亮光。对小说家而言，能一直捉住那极具法力的振奋感就是最大的奖赏。
小说发明中的悬置严重法：

微型小说之所以能以戋戋篇幅招引读者，窍门之一，就是在描绘中奇妙地运用“悬置严重法”。“悬置严重法”又称悬念、“卖关子”、“设纽扣”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又非常重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置严重法”的——他在本人的长篇小说《怎样办》的序言中说：“我征引小说家所常用的狡计：从小说的中间或结束抽出几个卖弄玄虚的局面来，将它们放在开端的当地，并且给装上一层迷雾。”在《怎样办》中，一开端就写罗普霍夫假装自杀，这样处置就惹起了悬念，然后再倒叙他曩昔与薇拉、吉尔沙诺夫的联系，解说他假自杀的缘由。其实，“悬置严重”不只可以用在开端，也可用在中间，乃至可用在结束。如电影《保密局的枪声》，结束的镜头是常亮出人意外地开枪打死间谍组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民戎行走了——常亮终究是什么人，影片直到结束都没有告知。这种在结束发作的“悬念”必将惹起观众的种种估测和联想。“悬置严重法”其内容可分为两类：一是著作中某些人物心里有“数”，而读者却彻底“蒙在鼓里”，让读者本人去判别猜想情节的开展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却彻底不知，焦急地忧虑着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大局部已打听，而著作中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何举措。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而著作中的人物除娄阿鼠外，一概不知，所以读者关怀地等待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置严重法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“纽扣”中结小“纽扣”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把对立抵触面向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描绘到结束时遽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，然后收到很好的效果。运用“悬置严重法”，一要注重其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，损坏著作的艺术真实；二要注重紧紧围绕着主题来“悬置严重”，若是在枝节上“悬置严重”，那只会削弱著作的主题思维。