林良（约1436－1487），字以善，南海（今属广东）人。正统、成化间的宫廷画家，官锦衣指挥，以花鸟著称。画史中称他的着色花鸟画极为精巧，而水墨禽鸟则放笔点染，如作草书。他的写意花鸟在当时工笔重彩盛行的时代中，显得尤为独特。传世作品有多为水墨写意画。上海博物馆藏有他早期的工笔重彩画《山茶白鹇图》轴，故宫博物院藏有他水墨写意《灌木集禽图》卷，广东省博物馆藏有其晚年代表作《双鹰图》轴。
林良的作品在题材上以表现大自然中的野逸之趣为主题，充满平民化的贵族品味，并以遒劲飞动的笔法、酣畅淋漓的墨色、活泼生动的造型以及刚健豪放的气势，开拓出水墨阔笔写意花鸟的新风貌。 其贡献在于，在工致和写意之间，他明显地把后者提升到更重要的位置，创造出自己的面貌，实现了花鸟画史上的一次风格、审美旨趣的演变，这使他独步当代，立足千古。林良的写意花鸟，放笔纵墨，如意挥写，不求工而见工于笔墨之外，不讲秀而含秀于笔墨之内，气势沉雄自若，在明代院体画中独树一帜，并对后世画坛，包括宫廷画家、职业画家、文人画家，产生重大影响。
林良的花鸟画，取材多是各类水陆禽鸟及古树、灌木、溪渚、寒塘、芦荻、水草等山野江湖景色，以表现大自然中的野逸之趣，且构图更加壮阔，形象更加宏敞轩昂，笔墨更加沉着痛快，所表达的意兴更加充满激情和富于人生的感受。
在众多的禽鸟题材中，林良尤其喜欢画鹰。他的作品仅涉及鹰的就有《雪景鹰雁图》轴（故宫博物院藏）、《双鹰图》（上海博物馆藏）、《古木苍鹰图》轴（南京市博物馆藏）、《双鹰图》轴（浙江省博物馆藏）、《双鹰图》轴（西安市文物管理处藏）、《双鹰图》轴（广东省博物馆藏）、《鹰》轴（现在台湾）等。
明·黄佐《广东通志》:“林良，字以善，南海人。少聪颖，以赀为藩司奏差。能作翎毛，有巧思，人始末之奇也。市政使陈金假名人画，良从旁疵谪商评。金怒，欲挞之。良自陈其能，金试使临写，惊以为神，自此腾誉缙绅间。时复绘花草，曲尽其妙。虽祖黄筌、边景昭，然荣枯之态，飞动之势，颇自心得，遂成一家。始，主事颜宗善山水，知府何寅善人物，皆乡先生也。良每学之，独畏宗，曰：颜老天趣为不可及也。晚复为白描小景，然终不及翎毛花草之工。后拜工部营缮所丞。夤缘巨珰，得直仁智殿，改锦衣卫镇抚。良善谑咏，已而沾士大夫膏馥，为诗始颇有可观者。都御使何经号敏捷，日与之剧饮唱和，或顷刻成诗百篇，因结为兄弟，良由是名益显云。”
明·韩雍《襄毅文集》：“壬辰岁午日与林锦衣饮于行台喜雨堂，林乘兴为予挥扇面，怅然有感，书此赠之：忆在先朝逢午日，万岁山前常扈跸。彩丝锦囊赐新扇，舄生都是林良笔。鼎湖龙游倏九年，林君与我各一天。喜雨堂中忽聚首，又逢午节皆口然。”
明代丘浚赞其“笔意所到皆天趣”。（《重编琼台槁》卷六）
明代姜绍书称其“取水墨为烟波出没，凫雁嚵唼容与之态，颇见清远。运笔遒上，有类草书，能令观者动色。”（《无声诗史》卷二）韩昂亦谓：“其放笔作水墨禽鸟树木，遒劲如草书，人皆不及。”（《图绘宝鉴续编》）谢兰生也赞林良“败荷数叶皆有颠张醉素意致。”（《岭南画征略》卷一）
明·顾清《东江家藏集》：“林良花鸟今代奇，水墨到处皆天机。”
林良的作品在题材上以表现大自然中的野逸之趣为主题，充满平民化的贵族品味，并以遒劲飞动的笔法、酣畅淋漓的墨色、活泼生动的造型以及刚健豪放的气势，开拓出水墨阔笔写意花鸟的新风貌。 其贡献在于，在工致和写意之间，他明显地把后者提升到更重要的位置，创造出自己的面貌，实现了花鸟画史上的一次风格、审美旨趣的演变，这使他独步当代，立足千古。林良的写意花鸟，放笔纵墨，如意挥写，不求工而见工于笔墨之外，不讲秀而含秀于笔墨之内，气势沉雄自若，在明代院体画中独树一帜，并对后世画坛，包括宫廷画家、职业画家、文人画家，产生重大影响。
林良的花鸟画，取材多是各类水陆禽鸟及古树、灌木、溪渚、寒塘、芦荻、水草等山野江湖景色，以表现大自然中的野逸之趣，且构图更加壮阔，形象更加宏敞轩昂，笔墨更加沉着痛快，所表达的意兴更加充满激情和富于人生的感受。
在众多的禽鸟题材中，林良尤其喜欢画鹰。他的作品仅涉及鹰的就有《雪景鹰雁图》轴（故宫博物院藏）、《双鹰图》（上海博物馆藏）、《古木苍鹰图》轴（南京市博物馆藏）、《双鹰图》轴（浙江省博物馆藏）、《双鹰图》轴（西安市文物管理处藏）、《双鹰图》轴（广东省博物馆藏）、《鹰》轴（现在台湾）等。
明·黄佐《广东通志》:“林良，字以善，南海人。少聪颖，以赀为藩司奏差。能作翎毛，有巧思，人始末之奇也。市政使陈金假名人画，良从旁疵谪商评。金怒，欲挞之。良自陈其能，金试使临写，惊以为神，自此腾誉缙绅间。时复绘花草，曲尽其妙。虽祖黄筌、边景昭，然荣枯之态，飞动之势，颇自心得，遂成一家。始，主事颜宗善山水，知府何寅善人物，皆乡先生也。良每学之，独畏宗，曰：颜老天趣为不可及也。晚复为白描小景，然终不及翎毛花草之工。后拜工部营缮所丞。夤缘巨珰，得直仁智殿，改锦衣卫镇抚。良善谑咏，已而沾士大夫膏馥，为诗始颇有可观者。都御使何经号敏捷，日与之剧饮唱和，或顷刻成诗百篇，因结为兄弟，良由是名益显云。”
明·韩雍《襄毅文集》：“壬辰岁午日与林锦衣饮于行台喜雨堂，林乘兴为予挥扇面，怅然有感，书此赠之：忆在先朝逢午日，万岁山前常扈跸。彩丝锦囊赐新扇，舄生都是林良笔。鼎湖龙游倏九年，林君与我各一天。喜雨堂中忽聚首，又逢午节皆口然。”
明代丘浚赞其“笔意所到皆天趣”。（《重编琼台槁》卷六）
明代姜绍书称其“取水墨为烟波出没，凫雁嚵唼容与之态，颇见清远。运笔遒上，有类草书，能令观者动色。”（《无声诗史》卷二）韩昂亦谓：“其放笔作水墨禽鸟树木，遒劲如草书，人皆不及。”（《图绘宝鉴续编》）谢兰生也赞林良“败荷数叶皆有颠张醉素意致。”（《岭南画征略》卷一）
明·顾清《东江家藏集》：“林良花鸟今代奇，水墨到处皆天机。”
