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在世纪之交的今天，IRON MAIDEN在世界各地都是一个家喻户晓的名字。伴随着20年的漫长历程、超过5千万张
的专辑销量以及在他们影响下诞生的无数摇滚乐队，IRON MAIDEN在各方面都无愧为一支“经典”的摇滚乐队：
他们是那种具有最极端情绪和最绚烂技术的摇滚类型——也就是被称之为重金属的恶魔——的代言人。正是
IRON MAIDEN在80年代初重铸了这一音乐类型。当他们的第一首单曲，朋克金属力作Running Free以及他们的第
一张专辑，强硬生猛的Iron Maiden于1980年获得成功的时候，一场让重金属再现辉煌的音乐运动就此诞生，这
就是英国重金属新浪潮运动——IRON MAIDEN无疑是其中最有影响力和号召力的乐队。直到今天，IRON MAIDEN
仍然保持着他们旺盛的生命力，继续着他们的征程。
的专辑销量以及在他们影响下诞生的无数摇滚乐队，IRON MAIDEN在各方面都无愧为一支“经典”的摇滚乐队：
他们是那种具有最极端情绪和最绚烂技术的摇滚类型——也就是被称之为重金属的恶魔——的代言人。正是
IRON MAIDEN在80年代初重铸了这一音乐类型。当他们的第一首单曲，朋克金属力作Running Free以及他们的第
一张专辑，强硬生猛的Iron Maiden于1980年获得成功的时候，一场让重金属再现辉煌的音乐运动就此诞生，这
就是英国重金属新浪潮运动——IRON MAIDEN无疑是其中最有影响力和号召力的乐队。直到今天，IRON MAIDEN
仍然保持着他们旺盛的生命力，继续着他们的征程。
回到80年代早期，IRON MAIDEN和英国新浪潮重金属运动之间是一种互相依赖的关系，IRON MAIDEN凭借这
场运动而走向世界舞台，而英国新浪潮重金属运动则凭借这个乐队的强大推动力得以蓬勃发展。这场曾被人误
认为是朋克再版的运动事后被证明是一场纯粹的重金属复兴运动，“当我们最初起家的时候，人们在音乐报刊
上总爱把我们称作朋克金属，”贝司手Steve Harris带着一丝苦笑回忆道，“不过我认为这很有可能是因为我
们的主唱Paul Di'Anno留着短发，而且我们那时候就会演奏一些快歌，而且非常具有攻击性。但对于我来说，
那根本就和朋克没有关系，那是纯粹的金属乐，我们那时想做的就是吓唬吓唬朋克们。”
尽管没有任何电台播放，他们的第一首单曲Running Free还是冲进了英国排行榜的前40名。当他们被邀请
参加英国最大的音乐电视台每周的排行榜节目Top Of The Pops时，IRON MAIDEN告诉电视台，除非他们能在电
视台进行现场表演，否则他们将拒绝出席——自从1972年5月15日，The WHO乐队在电视台里现场演奏力作
Quadrophenia时毁坏了直播间的大批设备之后，还没有哪个乐队或歌手在Top Of The Pops节目中做过现场演出
。BBC电视台起先还对这样的要求持怀疑态度，不过当数周之后，IRON MAIDEN的首张专辑Iron Maiden（铁娘子
）迅速飚升至英国专辑榜第四位时，电视台才打消了疑虑，默许了这支早熟的乐队。
正是这种决不妥协的态度帮助乐队在日后的路程中获得了极大的成功。从那一天起，IRON MAIDEN的所有11
张录音室专辑和3张现场专辑全都进入了英国及其他25个国家的专辑排行榜前10名，当然，还包括20首单曲——
尽管这些单曲经常被人忽视，因为几乎没有电台播放这些单曲——和连续5张专辑在美国销量上百万的记录。
在其发展过程中，乐队成员的变化经常变化，但那种经典的Maiden式声音——硬朗快捷的贝司，探照灯般
来回交织的双吉他，严谨沉稳的鼓声和狮吼般高亢粗犷的嗓音——始终保持着激动人心的力量。1981年IRON
MAIDEN的第二张专辑Killers（杀手）再次获得成功，在全世界范围卖出了50万张以上，成为金唱片。它还把
IRON MAIDEN的巡演的脚步扩大到了美国、加拿大和日本，但在巡演的最后，主唱Paul Di'Anno离开了乐队，这
宣告了Bruce Dickinson（前SAMSON主唱）的到来。
场运动而走向世界舞台，而英国新浪潮重金属运动则凭借这个乐队的强大推动力得以蓬勃发展。这场曾被人误
认为是朋克再版的运动事后被证明是一场纯粹的重金属复兴运动，“当我们最初起家的时候，人们在音乐报刊
上总爱把我们称作朋克金属，”贝司手Steve Harris带着一丝苦笑回忆道，“不过我认为这很有可能是因为我
们的主唱Paul Di'Anno留着短发，而且我们那时候就会演奏一些快歌，而且非常具有攻击性。但对于我来说，
那根本就和朋克没有关系，那是纯粹的金属乐，我们那时想做的就是吓唬吓唬朋克们。”
尽管没有任何电台播放，他们的第一首单曲Running Free还是冲进了英国排行榜的前40名。当他们被邀请
参加英国最大的音乐电视台每周的排行榜节目Top Of The Pops时，IRON MAIDEN告诉电视台，除非他们能在电
视台进行现场表演，否则他们将拒绝出席——自从1972年5月15日，The WHO乐队在电视台里现场演奏力作
Quadrophenia时毁坏了直播间的大批设备之后，还没有哪个乐队或歌手在Top Of The Pops节目中做过现场演出
。BBC电视台起先还对这样的要求持怀疑态度，不过当数周之后，IRON MAIDEN的首张专辑Iron Maiden（铁娘子
）迅速飚升至英国专辑榜第四位时，电视台才打消了疑虑，默许了这支早熟的乐队。
正是这种决不妥协的态度帮助乐队在日后的路程中获得了极大的成功。从那一天起，IRON MAIDEN的所有11
张录音室专辑和3张现场专辑全都进入了英国及其他25个国家的专辑排行榜前10名，当然，还包括20首单曲——
尽管这些单曲经常被人忽视，因为几乎没有电台播放这些单曲——和连续5张专辑在美国销量上百万的记录。
在其发展过程中，乐队成员的变化经常变化，但那种经典的Maiden式声音——硬朗快捷的贝司，探照灯般
来回交织的双吉他，严谨沉稳的鼓声和狮吼般高亢粗犷的嗓音——始终保持着激动人心的力量。1981年IRON
MAIDEN的第二张专辑Killers（杀手）再次获得成功，在全世界范围卖出了50万张以上，成为金唱片。它还把
IRON MAIDEN的巡演的脚步扩大到了美国、加拿大和日本，但在巡演的最后，主唱Paul Di'Anno离开了乐队，这
宣告了Bruce Dickinson（前SAMSON主唱）的到来。
新阵容的IRON MAIDEN在1982年获得了更大的成功。在与乐队进行了一些热身性质的演出后，Bruce和乐队一同进入录音室录制了经典专辑Number Of The Beast（怪物编号）。这是一张整个重金属世界的不朽名作，成熟的歌曲编排和精湛的演奏技术，再加上Bruce Dickinson那超级大嗓门，整张专辑无可挑剔，这也是我最喜欢的重金属专辑之一。专辑刚推出就立刻击败所有对手，直登英国专辑榜首位，而同时作为单曲发表的IRON MAIDEN的经典曲目Run To The Hills也成为乐队的第一首排行榜十大歌曲，在欧洲和美国也相应获得了同样的成功。这种辉煌的商业战绩使得IRON MAIDEN最早从英国新浪潮重金属乐队中脱离出来，从而进一步取得世界范围的成功，紧接在其后的就是另一支更为流行化的乐队DEF LEPPARD（要等到1983年的多白金唱片Pyromania发行之后）。接下来的Beast On The Road巡演也是空前浩大的，为时8个月的180场演出把乐队带到了更加遥远的澳大利亚和新西兰。乐队又一次经历了人员变动，Clive Burr离开了乐队，迎来了恶名昭著的鼓手/笑料/大头鬼Nicko McBrain。
1983年，新专辑Piece Of Mind（思维碎片）出台。当专辑登上英国榜第三位的时候，乐队开始WorldPiece巡演。如同以往一样，IRON MAIDEN的每次巡演都进一步扩大了自己的势力范围，这次巡演在美国已经升级为大型剧院或体育馆的专场演出了。IRON MAIDEN在Piece Of Mind专辑中继续发展了史诗化音乐的风格，平均每首歌的长度都在5分钟以上，复杂的编曲和精致的吉他和声并没有消减音乐的力度，或许唯一的令人感到遗憾的就是显得过于华丽了一点，而这种华丽炫计的倾向在日后的专辑中一直延续了下去，这使得IRON MAIDEN的音乐渐渐丧失了早期的硬朗，显得稍微疲软一些了。
1984年乐队录制了又一张出色的专辑Powerslave（奴隶统治），一张史诗般的作品，其中包括了一首13分钟长的名曲Rime Of The Ancient Mariner，这是我最喜欢的IRON MAIDEN歌曲（我是如此喜欢它以至于对专辑中其他的歌没有什么兴趣）。巡演先于专辑的发行就开始了，乐队的标志怪物Eddie（就是IRON MAIDEN封面上常用的那个家伙）首次伴随着巨大的舞台和灯光出现在观众面前。以前Eddid只是作为点缀不起眼的搁置在舞台一角，而这次的巡演中，Eddie变成一个机械控制的6米多高的巨型怪物，这令IRON MAIDEN的舞台演出效果增色不少，无数歌迷为之疯狂不已。IRON MAIDEN还是冷战时期第一个冲破东欧的铁幕，来到波兰进行演出的乐队（可以想象，那时的VADER及现在诸多成名的波兰乐队曾从中受惠颇多）。巡演开始后三周，专辑正式发行，并直接升到英国榜第二位。
1983年，新专辑Piece Of Mind（思维碎片）出台。当专辑登上英国榜第三位的时候，乐队开始WorldPiece巡演。如同以往一样，IRON MAIDEN的每次巡演都进一步扩大了自己的势力范围，这次巡演在美国已经升级为大型剧院或体育馆的专场演出了。IRON MAIDEN在Piece Of Mind专辑中继续发展了史诗化音乐的风格，平均每首歌的长度都在5分钟以上，复杂的编曲和精致的吉他和声并没有消减音乐的力度，或许唯一的令人感到遗憾的就是显得过于华丽了一点，而这种华丽炫计的倾向在日后的专辑中一直延续了下去，这使得IRON MAIDEN的音乐渐渐丧失了早期的硬朗，显得稍微疲软一些了。
1984年乐队录制了又一张出色的专辑Powerslave（奴隶统治），一张史诗般的作品，其中包括了一首13分钟长的名曲Rime Of The Ancient Mariner，这是我最喜欢的IRON MAIDEN歌曲（我是如此喜欢它以至于对专辑中其他的歌没有什么兴趣）。巡演先于专辑的发行就开始了，乐队的标志怪物Eddie（就是IRON MAIDEN封面上常用的那个家伙）首次伴随着巨大的舞台和灯光出现在观众面前。以前Eddid只是作为点缀不起眼的搁置在舞台一角，而这次的巡演中，Eddie变成一个机械控制的6米多高的巨型怪物，这令IRON MAIDEN的舞台演出效果增色不少，无数歌迷为之疯狂不已。IRON MAIDEN还是冷战时期第一个冲破东欧的铁幕，来到波兰进行演出的乐队（可以想象，那时的VADER及现在诸多成名的波兰乐队曾从中受惠颇多）。巡演开始后三周，专辑正式发行，并直接升到英国榜第二位。
为期近一年的巡演在世界各地打破了多项记录：在Rock In Rio音乐节的20万观众面前演出，在纽约RadioCity剧院连续5天的演出座无虚席（如果不是因为疾病的话，本来可以到7天的），在美国长滩体育馆（1万4千座）连续4晚的爆满......其中长滩的成功演出被录制下来作为乐队的现场专辑和录象带Live After Death（死后再现）予以发行。这张现场专辑的磁带版长达100多分钟，CD版也有80多分钟，在这样长的时间里，IRON MAIDEN那强烈的现场气氛能让听者为之狂热不休。良好的音质和制作，比专辑更重的现场效果使这张现场专辑成为重金属的经典现场专辑之一。专辑推出后在英国榜上升到第二名，录象带则在相当长的一段时间内占据榜
首地位。我最初听到这张专辑是在很多年前了（大概是91-92年），一直以来，我都认为这张现场专辑的水准在我听过的现场专辑中是最高的，远远超过了METALLICA，GUNS N' ROSES，SLAYER甚至BLACK SABBATH的现场专辑，或许只有JUDAS PRIEST的Unleashed In The East能与之媲美。
首地位。我最初听到这张专辑是在很多年前了（大概是91-92年），一直以来，我都认为这张现场专辑的水准在我听过的现场专辑中是最高的，远远超过了METALLICA，GUNS N' ROSES，SLAYER甚至BLACK SABBATH的现场专辑，或许只有JUDAS PRIEST的Unleashed In The East能与之媲美。
