我想，作为一名贾府的丫鬟，即使是体面些，一辈子也会有一些无奈的苦恼和委屈吧。但是不乏有那么几个人，在平静之中构造一些充满力度的冲突环节。当看到这些瞬间能令我怦然心动的片段时，我甚至愿意到这是非之地痛快的体验一番。能挑起我这样的兴趣来，当然得数着那个司棋。
这个司棋，看似默默无闻，居然也能令红楼掀起一股高潮的篇章，完成最豪放的举动，最剧烈的冲突，最洒脱的斗争。
这个司棋，看似角色不多，居然也能另读者在淡化之余倍感惊讶，挥出那么铿锵的气韵，那么优雅的姿态，那么强势的性情。
常言说仆性随主，然而，懦弱的迎春身边却有着这样一个敢作敢当的丫头。大家都知道，这司棋是个不好惹的。她的行为可能得不到太多认同，但在厨房里的那一画面，的确容易让人感到大快人心。这样的明争在充满暗斗的贾府之内，算得上是空山新雨了。
正是由于这些原因，我喜欢这个片段。更想走进现场，感受一下属于司棋的这一派性情。看着她那一股愤怒的气流涌上心头，豁然一啸，吐出一股豪迈而尖利的气势，飘荡在大观园的亭台楼宇之间，着实让人感到大快淋漓。
对司棋来说，她有着不低于晴雯的体面，这是她愤怒的由头之一，自然也就是故事的支点了。三两鸡蛋对于庞大的贾府，即使是放在大观园的小厨房来说，算不上为难。只是刘嫂的那一句“没有”，戳中了一颗刚毅的心。她不想就这样成为一个自取没脸的表演者，所以拉开了一段红楼里最激烈的对抗。
“小丫头子动手！”平心而论，她的这种做法对红楼里的丫头们有着一定的启迪作用，也对那些整天藏掖曲弄的人有着一定的讥讽作用。柳嫂子是一个欺软怕硬的主，方才对莲花那嚣张气焰一时间不知所踪。主角瞬间变作了司棋，占尽了上风，出尽了风头，却不足以平息心中的恼怒。众所周知，直到一碗鸡蛋泼到了地上，她才感到自己的真实和自在。
故事必然会是这样的，如果柳嫂和她针锋相对又会拖拽出一些不必要的后文，当然若不是东风压倒西风，自然也失去了那种大快人心的感觉，也难以另读者清醒的认识这个司棋。
这样一个人，在书的前半部分很少提及她，而她又是“琴棋书画”中的一位。而且是性格最为鲜明，故事最为跌宕的一位。直到六十一回作者才塑造了他的性格，又到七十一回通过鸳鸯在大观园的一次“撞眼”直接反射出了她的命运，再到七十七回赶出贾府结束了她的丫鬟生涯。虽然只有这样几个点，却是那么突出，一时间难免让人很难适应，但她的性格是完整的，从大闹小厨房“连说带骂”到查抄大观园时的“并无畏惧惭愧之意”，这几点足以看出他是一个敢作敢当的丫头，有时我很欣赏她的这种快意恩仇的性情，可悲的是，她这性格也因此成全了她的命运。
不难发现，她与主子迎春的反差，一个是那样的慢条斯理，一个是这样的雷厉风行。我有时候会琢磨，他们之间能不能和谐的相处。相比之下，其他主仆之间总是有一种默契，如紫鹃的贴心，袭人的尽心，亦或者平儿的操心，可我尽不知这司棋是如何侍主的，想来，必是另有一番趣味罢。两种性格可以把两种生活彻底的隔离开，这样子的隔离，看似或有矛盾，实际上也是作者巧妙的设计。正是真假难分，强弱相补。
写山可以只写其一峰，但必须要先领略过山之宏伟，写水可以只写其一脉，但必须要见识过水之奔腾。写人也是如此，作者塑人手法，点点数笔便可写尽一人性情。并将每种性情带进属于红楼的世界，召之即来，挥之即去。令读者的感受大为开阔，可见作者早已窥透人性的神韵，所以我们由此而了解司棋。
既然司棋本是如此，从大闹小厨房走进她，也就是最佳方式。她一径以自己的风格上演了一出热闹戏。却与一般的泼辣有所不同。因为我感觉，当愤怒浮动在她的眉眼唇齿之间，绝无丝毫泼辣之嫌。而这种愤怒，在她挥洒性情的瞬间，却悄然的沉淀为一种人格。