村上喜欢看书，喜欢听音乐。村上的小说作品中出现音乐曲名、音乐家名字近八百次之多。《挪威的森林》、《舞·舞·舞》、《国境以南 太阳以西》、《世界尽头与冷酷仙境》以及《去中国的小船》等小说名就取自欧美流行音乐。
　　村上最重视的就是音乐作用于灵魂的力量。在村上看来，一首乐曲、一支歌只要具有“安魂”元素，纵使技巧有所不足甚至演奏出错也是好的音乐。同“安魂”最相关的元素，是正义、悲悯与燃烧的理想。可以说，这是村上“音乐观”的基石或基本要素。
　　文学也好音乐也好，对于村上春树都是对抗“制度语言”或体制性文体的一种武器，同时又是精神避难所或镇魂歌、安魂曲。
　　村上说过一段话：“我想，听古典音乐的喜悦之一，恐怕在于拥有几首之于自己的若干名曲，拥有几位之于自己的名演奏家。在某种情况下，那未必同世人的评价相符。但通过拥有那种‘之于自己的抽屉’，那个人的音乐世界应该会拥有独自的广度和深度。而舒伯特的D大调奏鸣曲之于我便是这种宝贵的‘个人抽屉’。归根结底，我们是以有血有肉的个人记忆活在这个世界上的。假如没有记忆的温馨，太阳系第三行星上的我们的人生难免成为寒冷得难以忍耐的东西。正因为如此，我们才恋爱，才有时像恋爱一样听音乐。”
　　德国汉学家顾彬曾说中国当代作家之所以写不出优秀作品，是因为不懂外语之故。我甚至觉得，较之外语，说不定音乐对优秀文学作品的产生更有意义——音乐有可能促使想象力更为顺利地进入自由王国，进入天国，进入彼岸世界。古人将“乐”规定为“六艺”、“六经”之一，良有以也。