。。。。。。。。。

介是嘛？！？？！！？

噢好像懂了。。。

那我抢这么多前排是不是不太好-_-我睡觉去

“天覆者凡画皆冒于其下”
上面是宝盖的字，宝盖应该覆盖下方的笔画。如：宇、宙、定、甯
这里说的覆盖下方笔画，是指的覆盖下方笔画的主体。
可以看一下定字，下方的撇和捺还是要伸展出来，覆盖主体即可。
“地载者有画皆托于其上”
下面有底托状的字，应该承托住上方笔画。如：至、孟、圣、盖
托住上方笔画和上面说的覆盖下方道理接近，承托主体即可，不需要宽于上方所有部分。
看一下例字中的 圣 。下方只承托主体部分 并不需要宽于上方所有笔画

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Part 2 单字讲解

< 宇 > 上方宀字头首点居中，这一点欧阳询常常处理成一个竖点，稍稍穿过横折钩。
第二笔竖点最好稍稍斜视向外，或竖直也可。切忌向内
第三笔， 横折钩是宀字头好坏的关键。也是考验基本功的一笔。起笔可以藏第二笔竖点内，也可以不接上 这个地方有一定的随意性。行笔过程中最好做到直，略向上拱起也可以。但是切忌向下弯。
第三笔的结尾处是一个 俯趯（现在我们多叫俯钩）。写到这里略向上抬笔然后顿笔出钩。
这一笔钩不能长，长会显得脆弱。钩越短越显坚挺。也不能慢，慢就失去了气势。古人形容这一笔说“如鸟视胸”。就像鸟突然俯看自己的胸口 很迅速的啄了一下
宀头下方 于 字 第一笔虚起第二笔实起 第一笔若实起整个字会显得笨重，第二笔若虚字则显得轻浮。
最后的竖钩 作为这一个字的主笔 这一类的字形最后的竖钩切忌直，起笔在中间，但行笔略向右侧弓起。不要太过 略有弧度即可，参照上图。这一笔要和上方宀头首点对正。田英章楷书结体28法中提到这个，叫“中直对正”。不明白的可以自己去看一下。
最后出钩多作为平钩平出或者拖钩略向下方带起笔锋。
< 宙 >这个字难度不大，是个扁形字，不要写的太高太长。 注意中间的竖和上方首点对正。
< 定 >定字我们取用的是古代碑帖中最常见的写法 下方是一个“之”字。主要在于最后一笔平捺。这一笔需要一定的基本功，要多加练习。行笔过程中讲究一波三折。。。（缩累了 - - 你们自己照着写 实在不行群里问我。）
< 甯 >读ning四声。也写作“寗” 是古代的一个姓氏。现在都简化成了 宁。这字绝壁是生僻字！！！找半天例字都没找着。。。不缩惹！

< 宇 宙 定 甯 > 这四个字的行书结体上大体还是楷书的模式。 但是宀字头的首点不要再居中，偏左或者偏右一点都可以。 一般的来说偏右一点的时候比较多。行书若居中会稍微显得有些死板 失去了行书的灵活性和姿态美。
宀，这个读作 mian 二声。每一个偏旁部首其实都可以算做单独的一个字，也有它自己的读音。毕竟单独列出一个字的时候它只能有一个发音 不可能再读成宝字盖吧？以后有此类的偏旁会再做解释

这字难度不大 我就画一下点画间距你们看看就懂了 笔画参照欧阳询即可。 另外说火一下至字的那个点 可以做一个打点处理，也就是小短撇。欧阳询也经常有这种写法。我在作业里面用了这种等我交的时候可以看一下。

如图 点画间距要准。 但是写的时候尽量不去考虑它，对字的结构熟悉之后下意识写出来。 圣字另外一种结体方法也很巧妙。 见上图行书文徵明的写法（请自行脑补楷化）。文徵明的那种相对更险绝一些，像 望 这类的字也可以用。

孟字 注意第一笔起笔。切一笔出一个小尖峰再挑，增加变化。注意欧阳询的写法子字是四笔。第一笔是挑笔，笔锋埋在了第二笔起笔处。现代楷书发展成了一笔。这个看个人爱好吧，我觉得怎么写都行。 第二点要注意子字不挑勾。第三下面皿字底，中间俩竖可以处理成俩个相对的羊角形点增加变化。皿字最后长横要多练，考验基本功的一笔，要有力量。

首先注意欧阳询羊角形相对点的特点。下面王字的笔画虚实排列关系。尤其注意横向点画间距。。。

< 至 > 这个字的行书部分，第一个字例其实是属于草书范围。 但是这个大多数人也都认识 平常也经常拿来用所以也收集进来了。 这个我觉得最需要注意的是下方的 土 字结 打圈的时候不要太圆。 不要太正。 或者偏左或者偏右，以呈现行书的姿态美。王羲之这个是偏左，也是常见的写法。行书遇到此类字处理方法多数是偏左。偏右当然也可以。 但是同时一定要兼顾整个字的稳定性，不要写歪 写倒了。