这段话道出了读者的心理。纵观《不能承受的生命之轻》，《百年孤独》，《尤利西斯》等书，它们吸引人的地方也许正是因为它们晦涩难懂，致使读者带着一种仰望的姿态去看待它们。

当我们普通人在书中找到与自己相同的特质时，就会有这段话所说的那种自我认同感。爱情和阅读，有着相似的作用，那就是在别处找到了找到灵魂的共鸣。这个别处可以是一本书，也可以是一个人。

艺术作品是概括的生活。它们所展示出的正是生活中的那些浪漫美妙的完美时刻，而真实的生活却充满了繁杂琐事和低俗的片段。这也是为什么人更喜欢艺术作品中描绘出来的“生活”。

书中的世界有多完美，现实世界就会有多么恼人。无聊是现实生活的写照，而激烈的感情，生动的情节，浪漫的场景，这些只能在艺术作品中存在。

对此，我深有体会。比如，曾经在与世隔绝的自然景区徒步几个小时，那时想的是太累，到底何时才能到达目的地。而现在回想起来，那些焦虑早已不见，记得的也是旅途中心灵的愉悦感。

人们忙着活命，没有时间怡情。一个人从另一处看到美感，那是基于这个人自身最起码的需求得到了满足。

想象带来的美感，远比俗世生活精彩。就像《了不起的盖茨比》中，戴西之所以对盖茨比这么重要，这么遥不可及在于他把太多美好浪漫的想象赋予她身上，这个想象中的戴西一直支撑着他走过五年煎熬的日子。其实，真实的她只是一个爱慕虚荣的俗世女人而已。

这段描写让我想起了一部电影《在云端》，飞机是俗世的象征，也是带来慰籍的手段。

这就是我们为什么要旅行。在一个更加开阔，或者全新的环境，人的思考会更加开阔深入，打破自己全本的观念，对自己的生活有了一个全新的诠释。

旅游跟团就是一种折磨，那些所谓的官方权威把旅游的真实价值压榨不剩。他乡的风土人情需要自己去发现，去感受，而不是一本官方指南能带来的。

对此，感同身受。每当我相起在云南大山里与世隔绝的那几天，繁多的树木，氤氲的雾气，流潺的泉水，没有任何现代设施。那时心灵的完全释放感，即便是现在想起也觉的是一种安慰。

绘画就是这样的虚荣。我们惊叹与画家笔下逼真的景象，却对真实的景象视而不见。这到底是一种悲哀，还是一种伟大？

那些旅途中的美景，似乎只有当它们被印在胶片上才让人觉得不负其景。可是，最重要应该是那时那刻所感受到的震撼和愉悦把。

不快乐，不是指表面上的身体不能待在房间里，而是人的心，充满了空洞和欲望，无法给灵魂找到一个静谧之地。