原帖： http://t.cn/RPh9AbX
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完全无视镜头
早上好~我是相田☆冬二（这里相田桑把自己名字中间的小星星换成了空星，噗。还说有种中华冷面的感觉【我怎么没感觉出来233
那什么哈，我在七年前有幸为HERO电影的介绍册采访了演职人员哟。那时，儿玉清（有后缀桑，但是下文越读越别扭全文都省略。不管是儿玉清老爷子对木村还是作者对大家都用SAN，说明下）是这么说的。
【HERO突出了“检察官是个无赖”这一前所未有的设定。而且，还是个有格调的无赖。这种角色除了木村以外没人能演了吧】
说这番话的，该是儿玉呢，还是锅岛利光（老爷子的角色名）呢？
【木村让我感动的是他没有镜头意识。处于完全无视的状态。虽然表面看起来没有忽略摄像机，但其实完全没往心里去。这点真的很厉害。像我们这代演员也都很难改变，不管怎么说都会在一定程度上注意摄像机的位置，可是他一直就在自由随心地演。所以，他的表演观众能接受也是情理之中的。】
这些话又出自谁呢，是锅岛，还是儿玉？
反正呢，说就是这么一回事。
所谓自由，就是对某些事物视而不见。不过重要的是能处之泰然而不形于色。要是反过来，表面一脸无视，心里在意得不得了，那就没意义了。想想我们的日常生活，一个个还不全是这样呐，对待网络什么的，SNS（社交网）尤其严重吧？啊，我自己就是这样了。一面装作“这些和我又没关系”，一面又耿耿于怀。这个便是刚才所说的故作泰然了。这种状态，说到底是被现状支配。作为人，被现状支配还是相对轻松的呐。在大部分的情况下，置身这种状态让我们能安安心心地，在安全范围里过起小日子呢。
泰然自若而形容不漠
我们虽然一直很随意地使用自由这个词，但是要说自由的真正内涵，应该是不安。自由是不安哟。不安得一塌糊涂。就算只是现在这么写写，都觉得有些忐忑呢。
在HERO里，木村拓哉，或者说久利生公平，果然是有无视掉一些东西的。我昨晚想了想这点。就像儿玉或者锅岛说的那样，首先是镜头吧。但是，似乎又不止于镜头。我觉得对于木村或者久利生来说，摄像机所象征着东西，他们也无视掉了。恩，这么说会很奇怪呢。说是奇怪，其实就是，自由。
HERO这部电视剧独有的节奏主要由出场人物们彼此的快慢速度决定的。但木村或是公平最先无视的就是这一速度。在多数情况下久利生都是个我行我素的人，因而我们也就很容易地接受了以这个人言行为中心的性格设定——但是，我想事实并非如此。久利生做事，绝对不会强加于人，同时呢，也非疏于众人脚步之外。这个人意外地和大家都很融洽呢。亦亲亦淡。如果他对一切全盘无视，是无法达到这种效果的。所以，究其本质，当言“泰然自若而形色不漠”。大处无视之。这里的“大”，我们似是知之实则不然。那是一种纯粹的，身体某部分感受到了被无视的感觉。综上，我们才都接受了木村或者久利生的种种行为。
无视当下
具体例子有三。
第一。久利生有模仿雨宫舞子（没加桑），而且，是在不认识雨宫的女性面前。这点难道不是超厉害的么？这除了木村或者久利生就没人能做到吧。所谓置之不顾，就是明明人在这里，却完全不以为然——生活在别处。或者说，无视当下。这个在角色设定和台词里都是没有的。因此我已经反反复复说了很多遍，木村或者久利生的存在状态，是无视了时间的。
说到时间，戏里有这么一句台词。
【我从刚才开始讲的都是很重要的事。你却光顾着看时钟】
那双眼睛，真叫人大呼厉害。他和摄像机的视线不一样呢，虽然角度上是一致的。不用多说，木村，或者说久利生是对镜头视而不见的。而这个举动的出发点，我们也大都毫无理由地接受了——也可以说是毫无异议地接受。以上是例子之二。
第三，就是第一集最后，开始播放职员表，久利生被问道【你们交往过吧】时的无言。这一段很厉害。那个表情，光是那个表情，我觉得就是个格调无赖啊。是格调也是自由，是无赖更是无视。
木村也好，久利生也好，到底在无视什么，又为何无视。我想，看HERO的过程，也正是找寻这些问题答案的过程吧。
演员木村拓哉，向来随心演绎。在这个束缚变得理所当然，甚至不自由才能给人安心感的世界里，他没有一丝张皇，自在故我，天马行空。恐怕这一点，也正是我们被其吸引的原因吧。自由叫人难安，他则无视不安。而这一举动的力量之源，又恰恰包含一点——他，是自由的。这一点，我们在木村身上，一直看得见。
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完全无视镜头
早上好~我是相田☆冬二（这里相田桑把自己名字中间的小星星换成了空星，噗。还说有种中华冷面的感觉【我怎么没感觉出来233
那什么哈，我在七年前有幸为HERO电影的介绍册采访了演职人员哟。那时，儿玉清（有后缀桑，但是下文越读越别扭全文都省略。不管是儿玉清老爷子对木村还是作者对大家都用SAN，说明下）是这么说的。
【HERO突出了“检察官是个无赖”这一前所未有的设定。而且，还是个有格调的无赖。这种角色除了木村以外没人能演了吧】
说这番话的，该是儿玉呢，还是锅岛利光（老爷子的角色名）呢？
【木村让我感动的是他没有镜头意识。处于完全无视的状态。虽然表面看起来没有忽略摄像机，但其实完全没往心里去。这点真的很厉害。像我们这代演员也都很难改变，不管怎么说都会在一定程度上注意摄像机的位置，可是他一直就在自由随心地演。所以，他的表演观众能接受也是情理之中的。】
这些话又出自谁呢，是锅岛，还是儿玉？
反正呢，说就是这么一回事。
所谓自由，就是对某些事物视而不见。不过重要的是能处之泰然而不形于色。要是反过来，表面一脸无视，心里在意得不得了，那就没意义了。想想我们的日常生活，一个个还不全是这样呐，对待网络什么的，SNS（社交网）尤其严重吧？啊，我自己就是这样了。一面装作“这些和我又没关系”，一面又耿耿于怀。这个便是刚才所说的故作泰然了。这种状态，说到底是被现状支配。作为人，被现状支配还是相对轻松的呐。在大部分的情况下，置身这种状态让我们能安安心心地，在安全范围里过起小日子呢。
泰然自若而形容不漠
我们虽然一直很随意地使用自由这个词，但是要说自由的真正内涵，应该是不安。自由是不安哟。不安得一塌糊涂。就算只是现在这么写写，都觉得有些忐忑呢。
在HERO里，木村拓哉，或者说久利生公平，果然是有无视掉一些东西的。我昨晚想了想这点。就像儿玉或者锅岛说的那样，首先是镜头吧。但是，似乎又不止于镜头。我觉得对于木村或者久利生来说，摄像机所象征着东西，他们也无视掉了。恩，这么说会很奇怪呢。说是奇怪，其实就是，自由。
HERO这部电视剧独有的节奏主要由出场人物们彼此的快慢速度决定的。但木村或是公平最先无视的就是这一速度。在多数情况下久利生都是个我行我素的人，因而我们也就很容易地接受了以这个人言行为中心的性格设定——但是，我想事实并非如此。久利生做事，绝对不会强加于人，同时呢，也非疏于众人脚步之外。这个人意外地和大家都很融洽呢。亦亲亦淡。如果他对一切全盘无视，是无法达到这种效果的。所以，究其本质，当言“泰然自若而形色不漠”。大处无视之。这里的“大”，我们似是知之实则不然。那是一种纯粹的，身体某部分感受到了被无视的感觉。综上，我们才都接受了木村或者久利生的种种行为。
无视当下
具体例子有三。
第一。久利生有模仿雨宫舞子（没加桑），而且，是在不认识雨宫的女性面前。这点难道不是超厉害的么？这除了木村或者久利生就没人能做到吧。所谓置之不顾，就是明明人在这里，却完全不以为然——生活在别处。或者说，无视当下。这个在角色设定和台词里都是没有的。因此我已经反反复复说了很多遍，木村或者久利生的存在状态，是无视了时间的。
说到时间，戏里有这么一句台词。
【我从刚才开始讲的都是很重要的事。你却光顾着看时钟】
那双眼睛，真叫人大呼厉害。他和摄像机的视线不一样呢，虽然角度上是一致的。不用多说，木村，或者说久利生是对镜头视而不见的。而这个举动的出发点，我们也大都毫无理由地接受了——也可以说是毫无异议地接受。以上是例子之二。
第三，就是第一集最后，开始播放职员表，久利生被问道【你们交往过吧】时的无言。这一段很厉害。那个表情，光是那个表情，我觉得就是个格调无赖啊。是格调也是自由，是无赖更是无视。
木村也好，久利生也好，到底在无视什么，又为何无视。我想，看HERO的过程，也正是找寻这些问题答案的过程吧。
演员木村拓哉，向来随心演绎。在这个束缚变得理所当然，甚至不自由才能给人安心感的世界里，他没有一丝张皇，自在故我，天马行空。恐怕这一点，也正是我们被其吸引的原因吧。自由叫人难安，他则无视不安。而这一举动的力量之源，又恰恰包含一点——他，是自由的。这一点，我们在木村身上，一直看得见。
（众：滚边去！
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