（北宋）汝窑天青釉葵花洗

北宋 官窑粉青鬲式炉
宋代官窑烧制技术分为满釉支烧与足根露胎垫烧，支烧即在涂满釉后使用竖支钉支撑器底架起来烧，这样就会在器皿底部出现明显的点状。而足根露胎垫烧即足根露胎为铁足。
汝窑在传承北宋官窑的基础上采用满釉支烧，特点是支钉小，使得烧制支钉对瓷器底部破坏减少到最小。

北宋官窑 满釉支烧

北宋官窑 足根露胎垫烧

官窑作为皇家专供窑口，它的器物烧制美学跟皇帝对于瓷器的审美是息息相关的。美自古以来是与成本所挂钩的，无论是用料还是成品率都让官窑瓷器的烧制成本高居不下。再加上不允许民间使用，使得本来就零星点点的官窑瓷器更加稀缺。
上回说道北宋官窑，今天就来说说南宋官窑。
在北宋王朝被简单粗暴的大金所灭，北宋官窑所在地区既被大金所控制。之后南宋建都临安并开设南宋官窑，邵成章提举在殿中省修内司按北宋旧制度在凤凰山下设立官窑，称为内窑；后来又在郊坛建立新官窑，称为郊坛官窑。

（南宋）官窑粉青釉纸槌瓶
多来几张，这个纸槌瓶真是太美了。


瓶口与足圈均采用了描金的方式来修饰
玉津园是一个南宋的御园，也是皇家的游乐园。宋高宗于建炎二十一年(公元1147年)兴建，毎年新春元日，高宗喜欢在这里举行燕(宴)射。

（南宋）官窑月白釉纸槌瓶
千多年以来，被举世认为宋瓷是艺术性最高的时代。它通过细致纯熟的工艺，将流畅简练的造型和精光内蕴的釉色和谐统一在一起，代表着八百年前中国瓷器生产的最高水平，也是南宋时期发达的科技文化真实的写照。
由于它产量有限，传世甚少，从而成为中国古代瓷器中的瑰宝，闻名于世。而与南宋官窑的知名度不相适应是关于它近乎零星的史料记载，让今人觉得扑朔迷离、莫衷一是。因此，南宋官窑的研究一直是中国古陶瓷研究中一项令人瞩目的重要课题。

官窑说完，我们接着来说哥窑。
在瓷器高度发达的宋代，哥窑稳稳的占据了宋代五大名窑之一的位置，其魅力可见一斑。
哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。然而迄今未找到确切窑址。哥窑瓷器非常珍贵，据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花的存世数量，正所谓传世哥窑。

（宋）哥窑八方碗
碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。碗里外满施釉，外壁施釉较厚，开片较大，为冰裂纹；内壁施釉薄，开片细小而密集，形成一种无规则的蜘蛛网线，即百圾碎。口沿因釉下垂呈现出紫色，足边无釉，呈铁黑色，俗称“紫口铁足”。

综合各类文献资料，哥窑的特征为：胎色黑褐，釉层冰裂，釉色多为粉青或灰青。由于胎色较黑及高温下器物口沿釉汁流泻而隐显胎色，故有紫口铁足之说；釉层开片有粗有细，较细者谓之“百圾碎”。

（宋）哥窑青釉葵瓣口盘 现藏北京故宫博物院
盘呈六瓣葵花式，浅腹，坦底。腹壁向里凸出6道棱线，圈足亦随腹壁起伏变化。通体施青灰色釉，釉面开细碎片纹。圈足露胎处呈黑褐色。 此盘造型优雅、大方，线条富于变化，为哥窑的代表作品。

（宋）哥窑青釉鱼耳炉 现藏北京故宫博物院
此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上敛下丰，勾勒出端庄饱满的体态。腹两侧对称置鱼形耳，下承以圈足。造型古朴典雅。通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片纹，使素净的釉面富于韵律美。外底有6个圆形支钉痕。

此件鱼耳炉属于清宫旧藏品，清代乾隆皇帝曾对其颇为赏识，摩挲把玩时曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师楷书镌刻于炉之外底。诗云：
　　伊谁换夕薰，香讶至今闻。
　　制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。
　　本来无火气，却似有云氲。
　　辨见八还毕，鼻根何处分。
　　款署“乾隆丙申仲春御题”。

哥窑的特征之一，金丝铁线是鉴定哥窑重要的标准之一。有哥窑独特魅力的金丝铁线分为金丝即金黄色的纹路，铁线如同铁一般黑色的纹路，另外还有鳝血即血红色的纹路。

金丝铁线

我的标本，鳝血纹哥窑

没人看么，求挽尊。

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__最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树