《东邪西毒》台词不多，句句经典。
每一段纠葛都很真实，受伤者也是伤他者。
你可以从他们当中感觉到自己。
最喜欢的是张曼玉那场，
一个窗台，一枝花，一个镜子，就把一个女子的倔强、委屈、悔憾立体地呈现出来，
你可以看到她的刺破茎而出，娇艳欲滴的花瓣却渐渐枯萎脱落。
我一直以为是我自己赢了， 直到有一天看着镜子，才知道自己输 了。
在我最好的时候， 我最喜欢的人都不在我身边。
高傲的红玫瑰，注定是梦一场，华丽而凄美。

《了不起的盖茨比》。
如果没有美国梦做支托，不过是一个富翁为情所困，却为他人做嫁衣裳的上流社会三流小说。
而把爱情与梦想连在一起就成为了不起的盖茨比。
他了不起在于不顾一切去追逐他想要的东西，
包括对财富，权利以及对爱情的天真。

早些日子便在朋友处知道了这部电影，只是恰逢期末，也算是无缘。影片大多画面是江南流水或是庭院深深，柳如是微微折身鞠水的模样倒真让我想到了细柳来。她笑起来，温和的四月春风也要退让三分。
最喜好的一幕是，夜色溶溶，灯下她眉眼若远山，淡淡道，“我姓柳，名隐，字如是。”
那时我想着世间如此女子少有，真是绝才惊艳。我所仰慕的人才情清傲缺一不可。
还有一幕。花楼，细雨，红尘里。
说的是董小宛出嫁，柳如是饮了许多酒，走路歪歪斜斜，她手中拿着一把西湖的西泠纸伞，她哑着声音喊道“对小宛好些”，待轿子走远时，她瘫坐在地上，夜雨湿了江南的砖砖瓦瓦。
我猜她想到了陈子龙，那个她付出真心又被辜负深情的男人。
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
欣赏与心疼，各占据一半。
风尘岁月多牵扰，少闲情，多乱世，若没了爱恨情愁，人生何时饮酒？拿酒来吧。

红楼梦里，最喜欢的是刑岫烟和薛蝌这一对，没有太多波澜，却是情投意合，相敬如宾。关于岫烟，曹先生描写的笔墨不多。而她虽贫穷却有骨气，素静清洁，才华横溢。真真令人敬佩。

你的字里行间很有感觉

看完电影《胭脂扣》后，精神恍惚了一会儿。十二少真是眉目英挺，才华横溢，只是负了那痴情人。如花死后化为女鬼来人间寻十二少，依然美得令人怜惜。然而事过境迁。果真是应了梅艳芳那句“女人如花花似梦”。

《1942》，生活，本就不易，当饼干面前，妇女说给我，我跟你;当妇女说，我们结婚吧，那样你就可以卖媳妇了：却又充满希望，他说，你叫我一声爷，我们也算认识了。纵使生活如此艰难，我们都到了2014。

世间男子皆薄情，无论陈秋水是否如初爱着王碧云，他说出那句话实在让人愤恨。 她想要安安静静的生活，然而自从遇见他，她便陷于回忆的汹涌波涛。岁月仍旧是安静的岁月，她与之打过照面，却又转身离去，整个人是一盘清碎的散沙，一再用梦里的泥将自己塑好，又一再为现实打破。 他的母亲也说他再也不会回来，她却要等，等到容颜憔悴了，等到他的母亲走了，等到云水谣只变作回忆中的云水谣，等到他与别人成了婚，等到他死。可即便是死，他也是死在别人身边。 其间有个这样的问题：把生者和死者隔开的是什么，把相爱的人隔开的是什么。于王碧云，将这一切隔开的是死亡，而于陈秋水，隔开一切的是时间，世间凡人那样多，大约多是分为这二种罢。就像陈秋水曾经的奔跑，他脚下蹬蹬作响的木头阁楼，惊起的鸭鹅，踏过的潮湿的石头路，阳光鸡鸣下的水车小楼，枝叶繁茂的巨大的树，还有那个模样静好的姑娘，一切都虚了。 起始的长镜头很漂亮，暗黄色，晕着细碎的晨光与喧嚷，街头巷尾，人群左右，黑瓦白墙，孩童花轿，小窗唱调，诗画似的场面，是在电影里的台北。

倾城之恋里，范柳原对白流苏说了这么一番话：死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏偏要说：’我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。“ 好像我们自己做得了主似的。 可事实是，即便柳原如此说，他仍旧会在下一刻就给流苏打去电话，问她，你的窗子里看得见月亮吗？ 是了，人总是掌握不了许多事，但人最难掌握的还是自己。即便知道自己掌握不住爱情，爱人或是欲望，但谁都无法与之相隔甚远。实际上有些东西哪里需要掌握呢，那本来就生活自由发挥生成的必需品，未来不都是下一刻的眼前。

楼主，人活着有啥意义，还有人为什么活着，解释下吧

《后会无期》你们从小就认识，她却早早离开故乡。你去到她的城市，以为她过上理想日子，她的生活却不过如是。你以为你能投靠，但是她自身难保。你以为你们能畅谈往昔，却越说越词不达意。你们依然记得和挂念，只是不能抗衡时间和空间。你们最终告别，人生只是下一个地方和下一场戏。再见，周沫。