我撑不下去了，我的家园废失，我趁乱逃出来，我想见的，就是你。见你一面就好，知道你好就好。峰青，满池莲花开到衰败，戏台被拆毁，乌篷船被点燃，锦鲤浮水，我失去了和你在一起的每一处回忆，能够确信我们相爱唯有见你一面。我知道，我要见到你，哪怕是死，也要死在去见你的路上。
峰青，也不必太难过，我的毕生心愿就是见你一面，倚门眺望的日子我过的太多，墙头吹风的时光过的太久，死亡本身就是一件自私而又公平的事情，我怎能允许你陪我。
《曲终人未散》如果被认为是一个成功的专辑，那么《于归》作为故事的高潮绝对功不可没。爱情这样的小情感拓开到战场上本身就已经超乎人们想象，而庞大比喻支撑的浓烈感情当真无比动人。长长来路，很难想象这样一个柔弱的女子如何做到跋涉千里，那些折合成分秒的庞大数字又是如何一步一步捱过来，故事留给人们想象的地方太多太多。
时间是可怕的东西，它无需通知我们，就可以改变一切。
而十年如一日没有辜负彼此的恋人更加可怕，因为在这场和时间的拉锯战里，他们赢了。
“我没有嫁给你，可是我绾发成髻自然认定的就是你”，这样破釜沉舟的勇气根源就是爱。这时的临湘和多年前的少女是一模一样的，她甚至没有想过见到了以后会怎么样，什么都没有想过，她很简单，故土化为荒芜，而她所有的愿望就是见一面，一面就好。
这样的女子，本身就是非常动人的，因为嫣婉的品性里是宁折不弯的秉性。
“天不绝人愿，故使侬见郎”实在太缱绻，这样的情思细密但是却不柔韧。用这句来形容临湘，实属下策。她和峰青，理应盘生错节，生死不移！
于归，于归。湘儿，你可知道，当年我桥头吻你三千青丝就认定你是我峰青此生此世的妻子。
白露朝夕生，秋风凄夜深。暮色沉了，家家户户都挑灯唤着未归人，却没有一句是唤我的；炊烟袅袅，却没有一炉柴火是为我生的。
此后每每回忆这年城破，你血染白裳的样子，都仿佛不断斟满面前的那壶毒酒，再被逼着饮下，毒慢慢渗入骨髓，偏不肯让我用命偿还。
你我没有交颈而眠，没有抵足交缠，没有夫妻之实，我只能给你一个夫妻之名。你等我十年，等到城破，等到身死。可我呢？你留我一个人怎么办。
对于爱人的死无能为力，这是对将军的嘲讽。我能保卫千万人，却唯独伤了你。
合卺酒无人再接，庚帖缺你落款。这一切，始料未及，完全招架不住。
早知转身刹那决定我萧条未来，我就唤你一句“夫人”，不知躲不躲得过这一生寂寥。
【想闻散唤声，虚应空中诺】
好像留给歌曲其他成分的地方少了许多。相比《天字十三杀》的编曲方式，我更喜欢邓大片处理这首歌的方式——全曲浑然一体。不过，从个人喜好来讲，我还是觉得主歌部分略显单薄。至于小曲儿的处理方式，副歌一直处于一个高音区域，听完以后只觉得酣畅淋漓，非常好的展示了他的高音优势。
回到整张专辑来看，如果不能再次相见，可能不会如此渴盼。野上那一别，当真浓烈。明明只是画中人，纸上字，偏偏教无数人红了双眼。小曲儿处理其他歌曲都不比这一首来的浓烈，最后一个音完全是喷薄而出，那样的悲恸，失去挚爱的孤愤，怎能用文字来形容？
《说难》有言——弥子色衰爱弛，得罪于君。原来，在古人看来，色衰爱弛就是罪。可是，对于这个“追寻”的故事来说，白头到老是人世大谎，现世安稳不过诱人虚境。
一树桃花等到桃之夭夭，须一生一世，可是砍掉它，不过片刻功夫。从此明白了，再也不会有一个人林间抚琴，树下沏茶，溪旁散步，在每一个孤寂、寒冷的深夜里握着你的手呵着气给你温暖。
那盏等你十年的灯在刀光剑影里明明灭灭，唿——熄灭了。
而后又是一个十年，十年梦中寻她，一恸。
【曲终人未散】
其实我对小鱼作品的期望值非常非常高，之前想写她的一个系列，有很多篇都还在写，但是因为各种原因耽搁了。并不能写出词作心里的故事，非常遗憾。
直至现在，我最喜欢的曲目还是《谓我》，小鱼的作品层次很多，很精准。哈哈，精准就是最美丽的语言，所以她的词感染力非常强。这就是能够感动听众的原因吧。
笔力不足，写的不是很好。但一如我当年写《谓我》歌评，很主观，只是为了表达对主创的敬意。
如若还有什么想说的，就留在以后的文字里吧。^^
不知道，我的这份作业，虽然做得晚了些，慢了些，还能打多少分？
^^
-七七夕夕-
峰青，也不必太难过，我的毕生心愿就是见你一面，倚门眺望的日子我过的太多，墙头吹风的时光过的太久，死亡本身就是一件自私而又公平的事情，我怎能允许你陪我。
《曲终人未散》如果被认为是一个成功的专辑，那么《于归》作为故事的高潮绝对功不可没。爱情这样的小情感拓开到战场上本身就已经超乎人们想象，而庞大比喻支撑的浓烈感情当真无比动人。长长来路，很难想象这样一个柔弱的女子如何做到跋涉千里，那些折合成分秒的庞大数字又是如何一步一步捱过来，故事留给人们想象的地方太多太多。
时间是可怕的东西，它无需通知我们，就可以改变一切。
而十年如一日没有辜负彼此的恋人更加可怕，因为在这场和时间的拉锯战里，他们赢了。
“我没有嫁给你，可是我绾发成髻自然认定的就是你”，这样破釜沉舟的勇气根源就是爱。这时的临湘和多年前的少女是一模一样的，她甚至没有想过见到了以后会怎么样，什么都没有想过，她很简单，故土化为荒芜，而她所有的愿望就是见一面，一面就好。
这样的女子，本身就是非常动人的，因为嫣婉的品性里是宁折不弯的秉性。
“天不绝人愿，故使侬见郎”实在太缱绻，这样的情思细密但是却不柔韧。用这句来形容临湘，实属下策。她和峰青，理应盘生错节，生死不移！
于归，于归。湘儿，你可知道，当年我桥头吻你三千青丝就认定你是我峰青此生此世的妻子。
白露朝夕生，秋风凄夜深。暮色沉了，家家户户都挑灯唤着未归人，却没有一句是唤我的；炊烟袅袅，却没有一炉柴火是为我生的。
此后每每回忆这年城破，你血染白裳的样子，都仿佛不断斟满面前的那壶毒酒，再被逼着饮下，毒慢慢渗入骨髓，偏不肯让我用命偿还。
你我没有交颈而眠，没有抵足交缠，没有夫妻之实，我只能给你一个夫妻之名。你等我十年，等到城破，等到身死。可我呢？你留我一个人怎么办。
对于爱人的死无能为力，这是对将军的嘲讽。我能保卫千万人，却唯独伤了你。
合卺酒无人再接，庚帖缺你落款。这一切，始料未及，完全招架不住。
早知转身刹那决定我萧条未来，我就唤你一句“夫人”，不知躲不躲得过这一生寂寥。
【想闻散唤声，虚应空中诺】
好像留给歌曲其他成分的地方少了许多。相比《天字十三杀》的编曲方式，我更喜欢邓大片处理这首歌的方式——全曲浑然一体。不过，从个人喜好来讲，我还是觉得主歌部分略显单薄。至于小曲儿的处理方式，副歌一直处于一个高音区域，听完以后只觉得酣畅淋漓，非常好的展示了他的高音优势。
回到整张专辑来看，如果不能再次相见，可能不会如此渴盼。野上那一别，当真浓烈。明明只是画中人，纸上字，偏偏教无数人红了双眼。小曲儿处理其他歌曲都不比这一首来的浓烈，最后一个音完全是喷薄而出，那样的悲恸，失去挚爱的孤愤，怎能用文字来形容？
《说难》有言——弥子色衰爱弛，得罪于君。原来，在古人看来，色衰爱弛就是罪。可是，对于这个“追寻”的故事来说，白头到老是人世大谎，现世安稳不过诱人虚境。
一树桃花等到桃之夭夭，须一生一世，可是砍掉它，不过片刻功夫。从此明白了，再也不会有一个人林间抚琴，树下沏茶，溪旁散步，在每一个孤寂、寒冷的深夜里握着你的手呵着气给你温暖。
那盏等你十年的灯在刀光剑影里明明灭灭，唿——熄灭了。
而后又是一个十年，十年梦中寻她，一恸。
【曲终人未散】
其实我对小鱼作品的期望值非常非常高，之前想写她的一个系列，有很多篇都还在写，但是因为各种原因耽搁了。并不能写出词作心里的故事，非常遗憾。
直至现在，我最喜欢的曲目还是《谓我》，小鱼的作品层次很多，很精准。哈哈，精准就是最美丽的语言，所以她的词感染力非常强。这就是能够感动听众的原因吧。
笔力不足，写的不是很好。但一如我当年写《谓我》歌评，很主观，只是为了表达对主创的敬意。
如若还有什么想说的，就留在以后的文字里吧。^^
不知道，我的这份作业，虽然做得晚了些，慢了些，还能打多少分？
^^
-七七夕夕-
Candy
