纯粹个人看法。他的两首歌，一首是改编，一首是原创。一首是献给哥哥，一首是献给父母。我惊叹于他的音乐表达是如此清晰，准确，丰富而深刻的诠释了他自己对兄弟之情，父子、母子之情的定义；而两者之间的分别在我看来更是显而易见的。
第一首里有思念，哀伤，无助；但也有对哥哥早逝的悲愤和不甘。所以唱法上多了些反常，破碎，断裂和极端。也许还有因为歌词不能完全表现他的感受，所以在唱法，音调和旋律上做了那样的处理。（杨坤说他没有任何技巧，我只能呵呵了）
第二首也有思念，哀伤，无奈，悲切，但更有一些崇敬，慈祥，安祥，告慰和祝福在里面；所以相对于第一首，起码在旋律线上要完整许多，当然唱法上也回归相对的正常。我尤其欣赏最后两句他在声调上不寻常的处理。可能这也是第二首能被更多一些听众接受的原因之一吧。
总之，我觉得现场版的这两首歌是不可复制的，就算是他自己都不能，其所展示的音乐表现力，感染力以及接近完美的控制力，在当今国内流行乐坛很难见到，所以成为我心中的经典。感谢中国好声音，感谢帕尔哈提。虽然他主要是唱给他自己的，按照他自己对音乐的理解。
顺便说一句，仅就现场版的这两首歌而言，那四位是没有资格做他的导师的。从汪峰和那英的言语中，他们也暗示了这一点。
第一首里有思念，哀伤，无助；但也有对哥哥早逝的悲愤和不甘。所以唱法上多了些反常，破碎，断裂和极端。也许还有因为歌词不能完全表现他的感受，所以在唱法，音调和旋律上做了那样的处理。（杨坤说他没有任何技巧，我只能呵呵了）
第二首也有思念，哀伤，无奈，悲切，但更有一些崇敬，慈祥，安祥，告慰和祝福在里面；所以相对于第一首，起码在旋律线上要完整许多，当然唱法上也回归相对的正常。我尤其欣赏最后两句他在声调上不寻常的处理。可能这也是第二首能被更多一些听众接受的原因之一吧。
总之，我觉得现场版的这两首歌是不可复制的，就算是他自己都不能，其所展示的音乐表现力，感染力以及接近完美的控制力，在当今国内流行乐坛很难见到，所以成为我心中的经典。感谢中国好声音，感谢帕尔哈提。虽然他主要是唱给他自己的，按照他自己对音乐的理解。
顺便说一句，仅就现场版的这两首歌而言，那四位是没有资格做他的导师的。从汪峰和那英的言语中，他们也暗示了这一点。
