大纲是新人的第一道门槛，也是必修课有了大纲，你就知道了自己后续情节是什么新手写大纲不用太细，粗纲即可，当然如果你精益求精我也拦不了。
有童鞋提到过“卡文”的问题，在我看来那就是没有好大纲的问题，是构思不成熟的体现。
当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的精神支柱，你可以去翻看它，因为我们记忆力很有可能会忘记那一瞬间的想法，但写下来就不一样了。
可能无论怎么说明大纲的重要有的童鞋都不理解，那我打个简单又形象的比方：人的骨骼支撑人的直立和生存，没有它，人也只是一堆散肉而已，而大纲就是骨骼
童鞋们要问什么是大纲，怎么写好大纲，下面一一解答。
大纲：用来在你写作时指导你自己的剧情发展大纲会帮助你保持焦点，而且使你去想－什么是你角色、情节、角色间关系发展中，最重要的东西。
有了大纲，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流线化的表现出来，因为当你对你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色们将往哪里去，那么你就可以把你的主要创造力集中在情感和艺术层面上，而不用在写作过程中反复交叉用到理智和情感，即又要用理智判断这样合不合理，又要情感充份注入，这样不太能两全。
写大纲之前，你要明确以下几点：
①who---谁是你的男女主角？他们是何种个性？，什么身世？---可以的话配角跟反派角色也要好好设计一下 。
②what--人物之间冲突的基础是什么？是什么事情造成的。
这两个问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，可以给你的角色们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。
③where---你的小说要从哪里开始？如何开始？
选择最有效的开始，越早越好，因为可以为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始 。
④How---故事中的最大事件如何进展(指的是主线)，如何把各种人物，事件，心里融合在一起？
例如把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的后果发生？这些你都要考虑清楚。
为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。
⑤when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？重要角色什么时候出场？
明确以上就可以动手大纲了。
人物设置：这儿的人物设置，包含配角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好等几项，最好像人物简历那样。
故事主线:即作品故事发展的主要脉络,是讲一个怎样的一个故事。此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者，甚至读者可以在故事里学到什么。
世界观设置：世界观的设置，即对故事所发生的世界进行一
个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。
分卷大纲：将主线简化的那些事件细化起来，这些大事件前后，发生哪些小事件，或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化，但至少你分卷大纲里的每一句话，让你自己茫然的时候，一看，便清楚接下来的剧情走向。
很多新手不知道怎么写大纲，就算是看了很多大纲讲解依旧不知道怎么写，甚至是不想写，我只能说两个字：懒、乱。
懒呢，就是作者总是“知难而退”，写下寥寥数笔便发现没有后续可写、与全文冲突或有更好的想法出现，折腾了几个小时几乎没有收获，便把鼠标一甩，大喊一句：“大纲真难写！”
而“乱”呢，便是“捋不顺”，何为“捋不顺”？看到这里的童鞋们请回忆思考，你是否有这种情况。写着写着主线，忽然冒出来一个很新颖的支线想法，便马上开始书写支线，支线完结之后，忽然发现与主线偏离太远，难以再取得联系。
举个例子，不过可能有人没看过，坑王辰东的《神墓》之中伏笔遍地，但是杂而不乱，那是因为辰东写了大纲，记下了每一个伏笔，写了备注什么时候给这个伏笔收尾。这是个很鲜明的例子。
一切的伏笔和支线，都要围绕着主线来描写，去有机的添加，当你的主角有了实力之后，不要无谓的去装，任何伏笔和支线，都要有它存在的意义，而且是为主线服务
当然不是我说完，看懂了就可以写好大纲，它是需要不断修改甚至颠覆的。
有童鞋提到过“卡文”的问题，在我看来那就是没有好大纲的问题，是构思不成熟的体现。
当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的精神支柱，你可以去翻看它，因为我们记忆力很有可能会忘记那一瞬间的想法，但写下来就不一样了。
可能无论怎么说明大纲的重要有的童鞋都不理解，那我打个简单又形象的比方：人的骨骼支撑人的直立和生存，没有它，人也只是一堆散肉而已，而大纲就是骨骼
童鞋们要问什么是大纲，怎么写好大纲，下面一一解答。
大纲：用来在你写作时指导你自己的剧情发展大纲会帮助你保持焦点，而且使你去想－什么是你角色、情节、角色间关系发展中，最重要的东西。
有了大纲，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流线化的表现出来，因为当你对你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色们将往哪里去，那么你就可以把你的主要创造力集中在情感和艺术层面上，而不用在写作过程中反复交叉用到理智和情感，即又要用理智判断这样合不合理，又要情感充份注入，这样不太能两全。
写大纲之前，你要明确以下几点：
①who---谁是你的男女主角？他们是何种个性？，什么身世？---可以的话配角跟反派角色也要好好设计一下 。
②what--人物之间冲突的基础是什么？是什么事情造成的。
这两个问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，可以给你的角色们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。
③where---你的小说要从哪里开始？如何开始？
选择最有效的开始，越早越好，因为可以为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始 。
④How---故事中的最大事件如何进展(指的是主线)，如何把各种人物，事件，心里融合在一起？
例如把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的后果发生？这些你都要考虑清楚。
为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。
⑤when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？重要角色什么时候出场？
明确以上就可以动手大纲了。
人物设置：这儿的人物设置，包含配角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好等几项，最好像人物简历那样。
故事主线:即作品故事发展的主要脉络,是讲一个怎样的一个故事。此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者，甚至读者可以在故事里学到什么。
世界观设置：世界观的设置，即对故事所发生的世界进行一
个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。
分卷大纲：将主线简化的那些事件细化起来，这些大事件前后，发生哪些小事件，或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化，但至少你分卷大纲里的每一句话，让你自己茫然的时候，一看，便清楚接下来的剧情走向。
很多新手不知道怎么写大纲，就算是看了很多大纲讲解依旧不知道怎么写，甚至是不想写，我只能说两个字：懒、乱。
懒呢，就是作者总是“知难而退”，写下寥寥数笔便发现没有后续可写、与全文冲突或有更好的想法出现，折腾了几个小时几乎没有收获，便把鼠标一甩，大喊一句：“大纲真难写！”
而“乱”呢，便是“捋不顺”，何为“捋不顺”？看到这里的童鞋们请回忆思考，你是否有这种情况。写着写着主线，忽然冒出来一个很新颖的支线想法，便马上开始书写支线，支线完结之后，忽然发现与主线偏离太远，难以再取得联系。
举个例子，不过可能有人没看过，坑王辰东的《神墓》之中伏笔遍地，但是杂而不乱，那是因为辰东写了大纲，记下了每一个伏笔，写了备注什么时候给这个伏笔收尾。这是个很鲜明的例子。
一切的伏笔和支线，都要围绕着主线来描写，去有机的添加，当你的主角有了实力之后，不要无谓的去装，任何伏笔和支线，都要有它存在的意义，而且是为主线服务
当然不是我说完，看懂了就可以写好大纲，它是需要不断修改甚至颠覆的。
