一、诗歌特点
1.形式是自由的
2.内涵是开放的
3.意象经营重于修辞。
有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的
抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列
（分行排列 、饱含真情、立意新颖、
联想自然、跳跃自如、凝练集中 、节奏和谐
、形象生动、意境优美、虚实相生）

二、诗歌分类
1、按照表达方式划分
分为叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容
的表达方式划分的。
(1)叙事诗
诗中有比较完整的故事情节和人物形象，
通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗
、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如
古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故
事诗如中国诗人李季的《王贵与李香香》；诗
体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人
普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
(2)抒情诗
主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映
社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物
形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和
讽刺诗。
叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也
有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事
紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙
述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

2、按照语言音韵格律和结构形式划分
分为格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗，
这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类
的。
（1）格律诗
是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对
诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵
、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，中
国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“
曲”，欧洲的“十四行诗”。
（2）自由诗
是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不
受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在
的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行
数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由
诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。中
国“五四”以来也流行这种诗体。
（3）散文诗
是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。
作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注
重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文
一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。
（4）韵脚诗
韵脚诗属于文学体裁的一种，顾名思义，
泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗
上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，
属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文
山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。

四声
声调 ，这是汉语（以及某些其它语言）
的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语
的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普
通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平
调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（
不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是
低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，和今天普通话的
声调种类不完全一样。古代的四声是：
⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳
平。
⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去
声。
⑶去声。这个声调到后代仍是去声。
⑷入声。这个声调是一个短促的调子。
现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还
保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内
蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了
，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和
西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北
方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，
有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说
，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为
上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的
入声字一律变成了阳平。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，
不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同
声调的字一般不能押韵。辨别四声，是辨别平
仄的基础。
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄
是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平
仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。
仄，按字义解释，就是不平的意思。
凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没
有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（
入声也可能是微升或微降），较短的，这样，
它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在
诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至
于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多
讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们
可以概括为两句话：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，(在本句中交
替)
仄仄｜平平｜仄仄｜平。(与上句对立
)

诗词的语法特点
由于文体的不同，诗词的语法和散文的语
法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所
制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为
主，它的语法也和律诗差不多。在这种语法上
的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候
还在一定程度上增加艺术效果。
一不完全句
所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语
不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句
。一个名词性的词组，就算一句话。例如崔颢
《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉
洲。”这里有四层意思：“晴川历历”是一个
句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”
与“鹦鹉洲”则不成为句子。但是，汉阳树和
晴川的关系，芳草与鹦鹉洲的关系，却是表达
出来了。因为晴川历历，所以汉阳树就更看得
清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽
了。
有时候，表面上好象有主语，有动词，有
宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中
》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这
不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是
“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。
岭上积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升
起了太阳，好象挂上了铜钲。
不完全句，只是从语法上去分析的。我们
不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的
语言本来就象一幅幅的画面，诗的语言要比散
文的语言精炼得多。

二语序的变换
在诗词中，为了适应声律的要求，在不损
害原意的原则下，诗人们可以对语序作适当的
变换。
毛主席诗词中七律《送瘟神》：“春风杨柳万
千条，六亿神州尽舜尧。”第二句的意思是中
国（神州）六亿人民都是舜尧。依平仄规则是
“仄仄平平仄仄平”，所以“六亿”放在第一
二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜”
说成“舜尧”。“尧”字放在句末，还有押韵
的原因。
《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋
风今又是，换了人间！”是引曹操的：“秋风
萧瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的规则，这
两句的平仄应该是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄
)仄平平”，所以把“萧瑟”放在前，“秋风”
放在第三四两字。
语序的变换，有时也不能单纯理解为适应
声律的要求，有时是为了增加诗味，使句子成
为诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻
啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，有人说，应
是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。“
香稻”、“碧桐”放在前面，表示诗人所咏的
是香稻和碧桐，如果把“鹦鹉”、“凤皇”都
挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤
皇，不合秋兴的题目了。
又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲尽花经
眼，莫厌伤多酒入唇。”上句“经眼”二字好
象是多余的，下句“伤多”（感伤很多）似应
放在“莫厌”的前面，如果真按这样去修改，
即使平仄不失调，也是诗味索然的。这些地方
，如果按照散文的语法来要求，那就是不懂得
诗词的艺术了。
三对仗上语法

三对仗上语法
诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型
的。例如：
王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入
胡天。”主语是名词前面加上动词定语，动词
是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。
毛主席《送瘟神》“红雨随心翻作浪，青
山着意化为桥。”主语是颜色修饰的名词，“
随心”、“着意”这两个动宾结构用作状语，
用它们来修饰动词“翻”和“化”，动词后面
有补语“作浪”和“为桥”。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）
相为对仗，这是正格。但是我们同时应该注意
到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求
字面相对，而不要求句型相同。例如：
杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵
图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，“八
阵图”却不是“成”的直接宾语。
韩愈《精卫填海》“口衔山石细，心望海
波平。”“细”字是修饰语后置，“山石细”
等于“细山石”；对句则是一个递系句“心里
希望海波变为平静。”我们可以倒过来说“口
衔细的山石”，但不能说“心望平的海波”。
由上一些例子看来，对仗是不能太拘泥于
句型相同的。

古体诗的格律，有人以为很繁杂。其实不
然，说清楚了，也很简单。这里以绝句为例，
做个简要的说明。

五言绝句的格律有四种，这里举其一为例
。
仄起式（即用仄声起始）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
从这里我们就基本上看到了格律诗的平仄
归律。即两平两仄相间，或三平两仄相间，而
形成起伏。这样的句字叫做律句。最后的字是
平声，押韵。

如果是七言，在前面加两个字，但按照“
律句“的规律，仄声前面加平声，而平声前面
加仄。如上面的仄起式五言绝句，改为七言就
成了平起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
记好格律诗的律句的规律，就方便了。

在格律诗中，还有一个规律，就是前一句
和后一句间的关系，应是“粘对关系”。看每
句的前面的两个字，第一句的头两字是仄声，
第二句就要相对，也就是相反，即第二句的头
两个字比须是平声。整个句子的平仄，也就“
相对“了。如第一句是：仄仄平平仄。下一句
就是：平平仄仄平。这样的关系就叫做“相对
”。而第三句和第二句的关系，就必须是相粘
，也就是第三句的头两个字和第二句相同，如
第二句是：平平仄仄平。第三句就是：平平平
仄仄。这种关系叫做相粘。下一句又要相对了
。即第四句的头两个字的平仄，要和第三句相
对。即第三句就是：平平平仄仄。第四句就是
：仄仄仄平平。这四句的“粘对关系”是：对
，粘，对。

如果是律诗，全诗是八句，但粘对的关系
，也是如此，即对，粘，对，粘，对，粘，对
。
如：五言律诗
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
因此，格律诗的格律，关键是“律句“和
”粘对“。弄清楚了这些，就基本上掌握了格
律是的规律。