【水帖】发一个自己写的可怕的巴赫和维瓦尔第的故事

他仅仅知道他名字的几个字母，而且还是毫无特色的印刷体。但是这不妨碍他研读他，并使之成为意大利风格的首要窗口。渐渐地，这些作品不仅教导了他如何实现秩序、连贯与比例，而且重新塑造了一位音乐爱好者的灵魂。巴赫太熟悉维瓦尔第。在改编一首贝内代托·马尔切洛的协奏曲时，他随手一写把原作者写成了安东尼奥·维瓦尔第；不爱劳动的大儿子弗里德曼想拿走父亲的乐谱，于是在家中一份长笛协奏曲上签上自己的名字，却不知道这曲子的原作是一位威尼斯人；还有那天，天知道是多少年前的哪一天，当他抬笔创作那首管风琴弥撒曲——现代人会称之为降E大调前奏与赋格BWV552，在谱写一段庄重的法国前奏曲代表圣父之后，了无趣味的他决定对接下来的圣子主题做点什么。一段意大利回声风格？他的脑海中浮现出前辈在Op.8 No.1（四季的春）开始的那段欢快俏皮的……这旋律太令人印象深刻，他忍俊不禁。这样清纯可爱的圣子是渎神么？塞巴斯蒂安不管，他愉快地写下了这个意大利风味的主题。
习惯养成就难以更改。即使他很快超越了他，巴赫还是习惯性地时不时地拿起前辈的乐谱，就仿佛他就在他身边一样。等待新乐谱上市的日子，有时候是那么心焦。还好，他的好朋友泰勒曼的学生皮森德尔恰巧也是维瓦尔第的学生。“天啊，约翰·乔治，你的老师已经遍布小半个欧洲！”如果是正常情况下，巴赫绝对要托泰勒曼警告他这位学生，但现在皮森德尔通过他威尼斯的旅行，把他亲爱的两位威尼斯老师维瓦尔第和阿尔比诺尼的作品非常及时地带到了德国。终于不是几年以前的，这实在太棒！三个世纪后的今天，音乐史学家或许会很惊异地发现巴赫BWV594根据的维瓦尔第原作版本，不是RV208a（即维瓦尔第出版的作品第7号第11首），而是未出版的RV208即“高大的蒙古人”（手稿现藏都灵国家图书馆），尤其可在第二乐章见到这一区别。巴赫是如何得到维瓦尔第这一未出版的协奏曲版本的呢？是辛勤的好学生皮森德尔的功劳么？

1740年，巴黎出版了维瓦尔第6首为大提琴与通奏低音而作的奏鸣曲，如果红发神父愿意有编号的话，这是他的Op.14。
在此之后，巴赫没有等到更多维瓦尔第的新曲子，也没有听说过任何关于前辈的消息。巴赫还在等待，他已经老了，可是还是会想起年轻的时候招呼他的大儿子弗列德曼去听德累斯顿的时髦小曲的日子，就如同他也再想听听这位从青年时代就陪伴他的意大利前辈的曲子。他希望老朋友能够再带来点新的惊喜，但是他明白前辈也老了：加兰特风格与愈加晦涩的结构。有的时候，年岁的推算在夜深人静的时候隐约暗示他，前辈很可能已经不在人世。
那个时代，没有许多人对老巴赫老旧的音乐风格感兴趣，更不要提他那位仅仅名噪一时的前辈。1741年7月28日，当被世人冷落多年的维瓦尔第在维也纳的贫穷与疾病中孤独死去的时候，他不知道，在遥远的德国，有一位素未谋面的后辈依旧深爱着他的音乐；9年后的同一天，巴赫依据我主旨意离世，这个日期也仅仅只是巧合。

发完啦其实小说有4万5，但是内容比较可怕我就不好意思都放上来了（阿尔比诺尼先生又在里面打了次酱油），大家要看的话请到晋江文学城上搜索阿尔比诺尼…当然您可能要说这个帖子和阿尔比诺尼一点关系也没有，为何我还要偷偷摸摸地放在这里来呢？原因是我不想被巴赫先生和维瓦尔第先生一人一拳打扁

哈，明天开始慢慢看

囧，为什么我开始YY维瓦尔第签名售谱