郑成功390岁生日快乐。
郑成功（1624年8月26日－1662年6月23日），福建泉州南安人，汉族，明末清初军事家，明末抗清名将，民族英雄。本名森，又名福松，字明俨，字大木。隆武帝赐姓朱，号“国姓爷”。其父郑芝龙，其母名田川氏。弘光时监生，因蒙隆武帝赐明朝国姓朱，赐名成功，并封忠孝伯，世称、“郑赐姓”、“郑国姓”、“国姓爷”，又因蒙永历帝封延平王，称“郑延平”。
被台湾人民视为“民族英雄”的郑成功，却因中日混血，被日本人认为是第一个统治台湾的日本人。而在荷兰人眼中，他却是海盗、东方恶魔。故宫最近重修郑成功画像，这位在历史有多种面貌的国姓爷，真实的面貌却依然是个谜。最近“重生”的台湾博物馆镇馆之宝——郑成功画像，引爆话题。
17世纪大航海时代，郑成功率领的武装海商集团纵横于中国沿海。他高举“反清复明”大旗，建立起台湾第一个汉人政权，获明赐姓被尊为“国姓爷”。西洋人迄今仍依“国姓爷”的闽南语发音称他为“Koxinga”。
另一方面，日本从江户时期以来，透过文学、歌舞伎表演，对郑成功出生于长崎平户、母亲为日本人田川氏一事，早已耳熟能详。在日据时代，郑成功更成为合理化日本人统治台湾的样板人物。
像郑成功这款人物，在台湾史上实属罕见，也因此，台湾博物馆镇馆之宝郑成功画像最近经由故宫博物院修复“重生”后，他再度成为众所瞩目的焦点。
根据口传历史，此画是郑成功生前在台南命人所绘，台博馆对外宣称这是“最接近郑成功真人”的一幅画。
然而学界对照洋人、日本人所绘制的不同版本郑成功画，对他的相貌争议不休，难解之谜颇多。
疑点一：生前所绘或身后所作？
依据郑氏子孙口述，台博馆相信此画是在郑成功过世（1662年）前一年所绘。然而，文资中心针对郑成功画像进行科学检测、分析此画的颜料碎片，研判应该是在郑成功死后所作。
文资中心认为，此画所用的普鲁士蓝颜料，在18世纪才传到东方，因而有此主张。
但台博馆典藏组组长李子宁认为，他们忽略郑成功生前是活跃于东南沿海的大海商，他有很多走私管道可以获取西方物资，不难获得这种颜料。台博馆依旧认为此画是在国姓爷生前所作。
疑点二：凤眼或大眼？
十七世纪荷兰版画里的郑成功（右），形象犹如鞑靼， 有被妖魔化的倾向。
台博馆版郑成功画像里的国姓爷脸型容长、细眉凤眼、蓄短须。但根据与郑成功同时代的西方人描述，郑成功“眼睛又大又黑”，他的举止暴戾，颠覆教科书里细眯凤眼、威严端庄的民族英雄形象。
300多年前，一位遭郑成功俘虏的荷兰土地测量师菲力普梅在他的日记里，如此形容国姓爷的音容：“国姓爷坐在帐幕正中央的一张桌子后面…他眼睛又大又黑，那对眼睛很少有静止的时候，不断到处闪视…胡子不多，长及胸部。他说话的声音非常严厉，咆哮又激昂…”
在《风中之叶：福尔摩沙见闻录》这本书，披露17世纪荷兰版画里的郑成功，赋予这位驱逐红毛番的英雄犹如鞑靼形象。当他听闻被囚的荷兰传教士亨伯鲁克告知：荷兰人将守护热兰遮城“宁死不投降”，不禁怒指亨伯鲁克，下令杀他。
在西方人眼中“眼睛又大又黑”的郑成功，和民间流传浓眉大眼的“少年郑成功”倒有一丝相符，反倒是台博馆版郑成功，被专研台湾史的漫画家杜福安批评为“不像是有个性的人！”
疑点三：富态或瘦削？
有可能是日本人所绘的郑成功夫妇画像。
坊间流传的郑成功夫妇画像提供另一种郑成功形象，画中的郑成功富态福相、浓眉大眼、耳垂及肩、没有胡须，学者俗称为少年郑成功。
最引人瞩目的是，郑成功盘坐在榻上，其妻坐在椅子上，而这种夫低妻高的形式和一般传统中国式的夫妇祖先画像形式极为不合。
受台博馆委托、主持郑成功画像历史调查研究的台北艺大传统艺术研究中心廖瑾瑗指出，文献记载郑成功临死前“坐于胡床”，在日文里胡床有盘腿而坐之意，与画像里郑成功的坐姿相符。这种坐姿正是日本绘画史传统人物描写样式。廖瑾瑗推测，这可能是后世子孙参照胡床记载，或有意强调郑成功拥有日人血统所作。
这类郑氏夫妇画像极有可能是日本人所画，可视为是日本人眼中的郑成功。
有别于富态款的郑成功，大陆中国历史博物馆收藏的郑成功弈棋图里的国姓爷，容貌略显瘦削。画中的他像中年文人，穿着一袭绣有五爪龙纹的蓝色袍子。研究团队比对中国历史博物馆收藏的郑经、郑克画像发现，此图的郑成功具家族特征，换言之，他可能更接近国姓爷本人。
郑成功弈棋图（局部）的厦门摹本，图中的郑成功瘦削具家族特征。
郑成功（1624年8月26日－1662年6月23日），福建泉州南安人，汉族，明末清初军事家，明末抗清名将，民族英雄。本名森，又名福松，字明俨，字大木。隆武帝赐姓朱，号“国姓爷”。其父郑芝龙，其母名田川氏。弘光时监生，因蒙隆武帝赐明朝国姓朱，赐名成功，并封忠孝伯，世称、“郑赐姓”、“郑国姓”、“国姓爷”，又因蒙永历帝封延平王，称“郑延平”。
被台湾人民视为“民族英雄”的郑成功，却因中日混血，被日本人认为是第一个统治台湾的日本人。而在荷兰人眼中，他却是海盗、东方恶魔。故宫最近重修郑成功画像，这位在历史有多种面貌的国姓爷，真实的面貌却依然是个谜。最近“重生”的台湾博物馆镇馆之宝——郑成功画像，引爆话题。
17世纪大航海时代，郑成功率领的武装海商集团纵横于中国沿海。他高举“反清复明”大旗，建立起台湾第一个汉人政权，获明赐姓被尊为“国姓爷”。西洋人迄今仍依“国姓爷”的闽南语发音称他为“Koxinga”。
另一方面，日本从江户时期以来，透过文学、歌舞伎表演，对郑成功出生于长崎平户、母亲为日本人田川氏一事，早已耳熟能详。在日据时代，郑成功更成为合理化日本人统治台湾的样板人物。
像郑成功这款人物，在台湾史上实属罕见，也因此，台湾博物馆镇馆之宝郑成功画像最近经由故宫博物院修复“重生”后，他再度成为众所瞩目的焦点。
根据口传历史，此画是郑成功生前在台南命人所绘，台博馆对外宣称这是“最接近郑成功真人”的一幅画。
然而学界对照洋人、日本人所绘制的不同版本郑成功画，对他的相貌争议不休，难解之谜颇多。
疑点一：生前所绘或身后所作？
依据郑氏子孙口述，台博馆相信此画是在郑成功过世（1662年）前一年所绘。然而，文资中心针对郑成功画像进行科学检测、分析此画的颜料碎片，研判应该是在郑成功死后所作。
文资中心认为，此画所用的普鲁士蓝颜料，在18世纪才传到东方，因而有此主张。
但台博馆典藏组组长李子宁认为，他们忽略郑成功生前是活跃于东南沿海的大海商，他有很多走私管道可以获取西方物资，不难获得这种颜料。台博馆依旧认为此画是在国姓爷生前所作。
疑点二：凤眼或大眼？
十七世纪荷兰版画里的郑成功（右），形象犹如鞑靼， 有被妖魔化的倾向。
台博馆版郑成功画像里的国姓爷脸型容长、细眉凤眼、蓄短须。但根据与郑成功同时代的西方人描述，郑成功“眼睛又大又黑”，他的举止暴戾，颠覆教科书里细眯凤眼、威严端庄的民族英雄形象。
300多年前，一位遭郑成功俘虏的荷兰土地测量师菲力普梅在他的日记里，如此形容国姓爷的音容：“国姓爷坐在帐幕正中央的一张桌子后面…他眼睛又大又黑，那对眼睛很少有静止的时候，不断到处闪视…胡子不多，长及胸部。他说话的声音非常严厉，咆哮又激昂…”
在《风中之叶：福尔摩沙见闻录》这本书，披露17世纪荷兰版画里的郑成功，赋予这位驱逐红毛番的英雄犹如鞑靼形象。当他听闻被囚的荷兰传教士亨伯鲁克告知：荷兰人将守护热兰遮城“宁死不投降”，不禁怒指亨伯鲁克，下令杀他。
在西方人眼中“眼睛又大又黑”的郑成功，和民间流传浓眉大眼的“少年郑成功”倒有一丝相符，反倒是台博馆版郑成功，被专研台湾史的漫画家杜福安批评为“不像是有个性的人！”
疑点三：富态或瘦削？
有可能是日本人所绘的郑成功夫妇画像。
坊间流传的郑成功夫妇画像提供另一种郑成功形象，画中的郑成功富态福相、浓眉大眼、耳垂及肩、没有胡须，学者俗称为少年郑成功。
最引人瞩目的是，郑成功盘坐在榻上，其妻坐在椅子上，而这种夫低妻高的形式和一般传统中国式的夫妇祖先画像形式极为不合。
受台博馆委托、主持郑成功画像历史调查研究的台北艺大传统艺术研究中心廖瑾瑗指出，文献记载郑成功临死前“坐于胡床”，在日文里胡床有盘腿而坐之意，与画像里郑成功的坐姿相符。这种坐姿正是日本绘画史传统人物描写样式。廖瑾瑗推测，这可能是后世子孙参照胡床记载，或有意强调郑成功拥有日人血统所作。
这类郑氏夫妇画像极有可能是日本人所画，可视为是日本人眼中的郑成功。
有别于富态款的郑成功，大陆中国历史博物馆收藏的郑成功弈棋图里的国姓爷，容貌略显瘦削。画中的他像中年文人，穿着一袭绣有五爪龙纹的蓝色袍子。研究团队比对中国历史博物馆收藏的郑经、郑克画像发现，此图的郑成功具家族特征，换言之，他可能更接近国姓爷本人。
郑成功弈棋图（局部）的厦门摹本，图中的郑成功瘦削具家族特征。
