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这是写什么，世界末日？

当山峰没有棱角的时候
当河水不再流
当时间停住日月不分
当天地万物化为虚有
……
当太阳不再上升的时候
当地球不再转动
当春夏秋冬不再变换
当花草树木全部凋残
……
——动力火车《当》
大多现代通俗歌曲，其歌词都是诗，或者可以成诗。这是歌曲的表达需要。
叶嘉莹说：诗之境阔，词之言长。能够在“境”上成功摆阔的，大致就是好诗。此“境”不见得就是王国维之“境界”，也不须贴上说不休的“意境”（事实上，我还不懂意境），不用解释，境，作为汉字，本身的解释力就足够。
上面摘录了歌词《当》的两组各四个“当”。从三个方面赏析：

（一）意象选择
山峰，河水，是具体的事物，有山有水，符合传统意象并举的审美习惯。往往山水是并联的，如词“山水”在一些地方可以指代“风景”，好像全部的风景就只有山水，至少，是风景最主要、最精彩的部分。再如“青山绿水”、“山穷水尽”，造词者已有隐题。
太阳，地球，是天体。在宇宙中肯定是渺小的，但对于人类而言，就是整个世界，是很多人的整个宇宙观。
从这两组意象看来，都是在求两两并举，俯仰之间得一种对应、一种大观。这种求全，发自“对偶”，亦是骈文韵文中留下的美好习惯。就此看来，“太阳-地球”这一组是有瑕疵的，因为日心地心的对偶关系并不分明，也因缺了“月”，并不全。然而求境的目的还是体现了；境，也基本得了。
后两句的日月、天地，意同上解。偏是要用这种两合而全的意象。到了最后两个“当”——注意位置，是最后——不再使用两合，而是四合：春夏秋冬、花草树木。春秋，也是两合；草木，也有合意。都还勉强能得全意。但是不用它，因为周延感还不够。就是要春夏秋冬，不要春秋对偶，就是要花草树木，不用轻率的草木。这是因为，既然求全之美，就把全做到极致。昨天说了，贪多嚼不烂，文字的承载力有限，若是求美，最好是在一条路上走深，而不是条条路并举。
所以，就“当”（as，while，when，怎么都好）而发散，一个时间介词，取全而非取偏，是相当不错的审美选择。这与其壮阔潇洒的曲风亦搭。说文且不谈音乐。

（二）递进结构
上面有一点提到，关于“位置”。为什么在原词八句中，那两句四合意象要放在最后、放在六句两合之后？为什么许多人喜欢把抒情散文的最强音放在文末？为什么古诗尾联尾字要以平上扬发？
因为要使人掩卷深思/感怀，要余音袅袅、不绝如缕，要发人深省、引人深思。
因为情绪有其规律：一路上去，送上青云则可；一路压抑、沉郁至极则可。就是不宜一会儿喜，一会儿悲，悲喜交集可以有，但不能久，久则疯掉。——你蛇精病呐？宝黛两个，就是这样疯掉，但不是蛇精病，而是仙人病。
一路到顶/底，就是递进。文艺以上进为多。下进也不少，但多有峰回路转的，在曲折中发展、盘旋中上升。
……
从两合到四合，只是表面上的功夫。欲求其内里包涵，还有意象实质要谈。
山水只是小事，日月却大，到了天地万物，还敢再说回山水吗。
说不回了，因此说太阳地球，往外空间上走。这里有必要提到，日和太阳，在自然科学上是同一件东西；但在文艺中，日是人眼中的光圆而已，见“两小儿辩日”；尤其日月并提，还有借指时间的隐意；太阳一词则保持了物理特质，是另一个世界里的日。不可同“日”而语也。
话回结构。当外太空都已经谈及，从意象内容上再难向上、向外、向大处突破，则更一境界，从两合到四合只是媒介，换的是界，是档次。当键盘上所有按键敲遍、栏杆拍遍，你就该按shift换档；当转速表上已经飙到4000，发动机声呼呼，你就该踩离合换档。亦属自觉自然。而档毕竟上来了。
歌词就是这样解决了递进的问题。成功在意境上实现递进。六句量变，两句质变。吟来上口，身心俱娱。
八句歌词前后两组之间其实还有递进。
1、“太阳地球”自比“山河”更大；
2、日月更替是天，季节更替是年。
3、天地小于草木，因为唯心的草木可以指代无限。
花草树木，好像只是植物。其实不过含蓄一收，回味无穷。并非噱头，竖有悬针竖，亦有垂露竖。佛言世间万物，可作拈花一笑——为什么是花！楚辞中大量的花草树木，思想却是“天问”。举重若轻，全世界的重量举于轻轻（若不是为了说明力，我想用青青）花草，这就是文艺的收发自如。

（三）时空并化
山要——无棱
河要——不流
日月要——不分
天地要——虚有
太阳要——不升
地球要——不转
季节要——不变
植物要——凋残
意象举出壮阔，却偏取其不美的瞬间，是胜中取败。因为背景是求全的上进的主流，视角却是其中不求全不上进的少数情况，存在微妙的转折，所以这个“当”，应作“while”。小小的转折里，意味无穷。
还看意象本身。分组来看。
第一组。山河是空间；日月是时间；天地有世界之意，是时空并联。
第二组。太阳地球是世界；季节是时间；花草树木，上文已述，一切都可以在里面。
两组分别都有空间、时间，及时空的并化。并，合并，两者相合，时间与空间。化，变化，有目的的质变。
时空的并，通过相关联的意象们的有序有机并列来实现。时空的化，要通过1、歌词语句连贯2、音乐旋律起伏来化而为一体。这样，并化就实现了。
时空并化有什么好？——构造起广阔的境界。不管读者、听众、粉丝能不能发现，是不是具有这样的审美水平，总之我是做出来了，摆在这里，等你来探究。这样子做音乐的过程一定是十分愉快。
动力火车两位，也算有格调、有内涵的才子了。
境，不是主观感觉，不是逃避格律的芸芸口中“词以境界为上”就算罢了的。“境”是要在经过有方法的探究之后，能够发掘其中深味，而这深味相当丰富，在时间和空间上都有广泛的延伸，并且还能够继续追问。比如此歌，做得极好。再如杜甫的诗，苏轼的词，托尔斯泰的小说，莎士比亚的剧，鲁迅的散文，依时空延展性的标准，都是做得极好，佳作例举不尽。
时空性既已并合到位，还要探究“当”的作用。前文已经略述，取其一瞬，而且偏偏是反向的一瞬，究竟有什么意思。马克思的哲学中，有一个道理叫“特殊体现普遍，普遍寓于特殊”，世上没有绝对的特殊或普遍，再特殊的人和事，我们都可以发现其普遍性；再普遍常见的事物，也可以举出其特殊性。这有相对而言的意味。爱因斯坦相对论是现代文明透析时空的集大成者，尽管学问领域大异，在哲理上却有相通。
借助大成之意，再看原作的意趣。
当，时间介词；在原曲词中，是个特定的当，不取别的时间，专取反向下行的、有悖于全境主流的瞬间。但不是调转方向，而是蜻蜓点水，因此不会改变全诗（歌词是诗）意境，只是让人眼前一亮的点缀。
“当”，是时空并化的催化剂，是通往最美处的奇异钥匙。
以之为诗题（歌名），实在妙极了。
< 完 >

……
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懂不懂似懂非懂机灵小不懂小姐

生活如此的绝望

很喜欢

当我看到倒影的123，顿时就去打开了音乐播放器。