永远的古龙
在中国武侠小说史上，古龙的名字如同一颗闪亮的星星，光芒四射，分外耀眼。古龙的生命虽然短暂如流星一般划过长空，转瞬即逝，但他的作品却是恒星一般的引人注目，极尽光华。
金庸、古龙，孰优孰劣，“金迷”和“古迷”一直争论不休，金庸内功深厚，古龙招式诡异；金庸作品厚重，古龙作品空灵；金庸作品博大精深，古龙作品奇崛浪漫。有人把金庸和古龙比作是诗歌史上的杜甫与李白。杜甫被尊为“诗圣”，其作品通体皆备，深沉凝重，地负海涵，包罗万汇。李白号称“诗仙”，奇思异想，天外飞来，警句妙语，匪夷所思。禁用就如同杜甫，古龙就好比李白，可谓是中国武侠世上的双子星座。
求新求变求突破
台湾评论家胡正群说：“古龙之前无新派。”他认为真正的新派武侠小说应该从古龙算起，古龙之前的梁羽生、金庸等都没有脱离传统套路。这种观点虽然有些绝对，但也不是没有一点道理。
和民国年间的旧派武侠小说相比，梁羽生、金庸的作品也在努力的创新、求变，尤其是金庸更是不断寻求突破，但他们的作品在整体上还是属于对传统形式的继承和发展，所追求和表现的还是大家熟悉的文化氛围、文体模式、美学风格。古龙则不同他以求新、求变、求突破为创作宗旨，不受任何条框的束缚，从文体、语言、武功套路、人物刻画、意境追求、美学情趣等各个方面予以全方位的“自我表现”，其小说文本既给武侠文学提供了一种新的，也位读者打开了一个崭新的阅读天地。
古龙有着非常明确的创作理念，他说：“武侠小说的确已落入了固定的形式，这种形式以写得太多了些，已成了俗套，成了公式。”“要求变，就得求新，就的突破那些陈旧的固定形式，尝试去吸收。……谁规定武侠小说一定要怎样写，才能算‘正宗’！武侠小说也和别的小说一样，要能吸引人，能振奋人心，激起人心的共鸣，就是成功的！”古龙为此身体力行，表现出了极大的热情，付出了巨大的努力。遍观新派武侠小说作家，如此执着、始终如一的求新、求变、求突破者，古龙之外，绝无二人！古龙的成功，绝非幸致。他的成功，除了他的才华和天赋之外，更重要的一点，就是这种不安于现状，勇于探索，力求创新的可贵气质。
诗化空灵的语言
古龙的成就是创造了一种风格独特的文体，‘而这种文体中最闪亮、最核心的要素就是语言，古龙小说有其独特的语言特质。
金庸的小说是典雅的、绵密的，古龙小说的语言是激情的、跳跃的。
古龙小说长短句交错，层次分明，节奏明快，读来一气呵成，气势强劲，很有散文韵味。在很多段落和场景描写中，古龙都自觉的引入诗歌成分，即使是人物出场、比武打斗等情节，古龙也表现出一种诗意的思维，以意向为依托，字里行间渗透着情感的张力。
白玉京不在天上，在马上。
他的马鞍已经很陈旧，他的靴子和剑鞘同样陈旧，但他的衣服却是崭新的。
剑鞘轻敲着马鞍，春风吹在他的脸上。
他觉得很愉快，很舒服。
《长生剑》
有风。
风吹起了王风的衣袂。
阴森森的冷风，吹在身上却没有寒冷的感觉。
有雾。
凄迷的白雾，漂浮在王风的周围，却没有阻碍他的视线。
《血鹦鹉》
这类描写，有诗的旋律，有散文的神韵，画面的生动，意境空灵，说他是散文诗一点也不夸张。诗性语言的灵活运用，是古龙小说最迷人的地方。
除了语言的诗化、意境之外，古龙小说中还有许多精彩纷呈的惊人妙语，这些妙语这些妙语是对人生况味的反复咀嚼而升华提炼出来的，完全可以当作人生格言来读。
每个人都有弱点，你只要能知道他们的弱点，无论谁都可以利用。
不论多曲折离奇的事，一说穿了，你就会发现他并没有你想象的那么复杂。
自古以来，无论是谁想站在群山最高处，就得先学会如何忍受寂寞。
如此丰富、如此生动、如此深刻的连珠妙语，古龙在小说叙事中随时随地任意挥洒，足可以证明古龙对人生和人性的深刻理解，对生活和生命的深刻体验，以及他在语言表达方面的灵动才气，在创作过程中的情感宣泄。
在中国武侠小说史上，古龙的名字如同一颗闪亮的星星，光芒四射，分外耀眼。古龙的生命虽然短暂如流星一般划过长空，转瞬即逝，但他的作品却是恒星一般的引人注目，极尽光华。
金庸、古龙，孰优孰劣，“金迷”和“古迷”一直争论不休，金庸内功深厚，古龙招式诡异；金庸作品厚重，古龙作品空灵；金庸作品博大精深，古龙作品奇崛浪漫。有人把金庸和古龙比作是诗歌史上的杜甫与李白。杜甫被尊为“诗圣”，其作品通体皆备，深沉凝重，地负海涵，包罗万汇。李白号称“诗仙”，奇思异想，天外飞来，警句妙语，匪夷所思。禁用就如同杜甫，古龙就好比李白，可谓是中国武侠世上的双子星座。
求新求变求突破
台湾评论家胡正群说：“古龙之前无新派。”他认为真正的新派武侠小说应该从古龙算起，古龙之前的梁羽生、金庸等都没有脱离传统套路。这种观点虽然有些绝对，但也不是没有一点道理。
和民国年间的旧派武侠小说相比，梁羽生、金庸的作品也在努力的创新、求变，尤其是金庸更是不断寻求突破，但他们的作品在整体上还是属于对传统形式的继承和发展，所追求和表现的还是大家熟悉的文化氛围、文体模式、美学风格。古龙则不同他以求新、求变、求突破为创作宗旨，不受任何条框的束缚，从文体、语言、武功套路、人物刻画、意境追求、美学情趣等各个方面予以全方位的“自我表现”，其小说文本既给武侠文学提供了一种新的，也位读者打开了一个崭新的阅读天地。
古龙有着非常明确的创作理念，他说：“武侠小说的确已落入了固定的形式，这种形式以写得太多了些，已成了俗套，成了公式。”“要求变，就得求新，就的突破那些陈旧的固定形式，尝试去吸收。……谁规定武侠小说一定要怎样写，才能算‘正宗’！武侠小说也和别的小说一样，要能吸引人，能振奋人心，激起人心的共鸣，就是成功的！”古龙为此身体力行，表现出了极大的热情，付出了巨大的努力。遍观新派武侠小说作家，如此执着、始终如一的求新、求变、求突破者，古龙之外，绝无二人！古龙的成功，绝非幸致。他的成功，除了他的才华和天赋之外，更重要的一点，就是这种不安于现状，勇于探索，力求创新的可贵气质。
诗化空灵的语言
古龙的成就是创造了一种风格独特的文体，‘而这种文体中最闪亮、最核心的要素就是语言，古龙小说有其独特的语言特质。
金庸的小说是典雅的、绵密的，古龙小说的语言是激情的、跳跃的。
古龙小说长短句交错，层次分明，节奏明快，读来一气呵成，气势强劲，很有散文韵味。在很多段落和场景描写中，古龙都自觉的引入诗歌成分，即使是人物出场、比武打斗等情节，古龙也表现出一种诗意的思维，以意向为依托，字里行间渗透着情感的张力。
白玉京不在天上，在马上。
他的马鞍已经很陈旧，他的靴子和剑鞘同样陈旧，但他的衣服却是崭新的。
剑鞘轻敲着马鞍，春风吹在他的脸上。
他觉得很愉快，很舒服。
《长生剑》
有风。
风吹起了王风的衣袂。
阴森森的冷风，吹在身上却没有寒冷的感觉。
有雾。
凄迷的白雾，漂浮在王风的周围，却没有阻碍他的视线。
《血鹦鹉》
这类描写，有诗的旋律，有散文的神韵，画面的生动，意境空灵，说他是散文诗一点也不夸张。诗性语言的灵活运用，是古龙小说最迷人的地方。
除了语言的诗化、意境之外，古龙小说中还有许多精彩纷呈的惊人妙语，这些妙语这些妙语是对人生况味的反复咀嚼而升华提炼出来的，完全可以当作人生格言来读。
每个人都有弱点，你只要能知道他们的弱点，无论谁都可以利用。
不论多曲折离奇的事，一说穿了，你就会发现他并没有你想象的那么复杂。
自古以来，无论是谁想站在群山最高处，就得先学会如何忍受寂寞。
如此丰富、如此生动、如此深刻的连珠妙语，古龙在小说叙事中随时随地任意挥洒，足可以证明古龙对人生和人性的深刻理解，对生活和生命的深刻体验，以及他在语言表达方面的灵动才气，在创作过程中的情感宣泄。
