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@李星文 #马向阳下乡记#村里人看着熨贴，是因为他们都有强大心理动力，知道自己要什么，并且像推土机一样直取目标。到今天的剪彩仪式，马向阳终于露了一手，强硬地把地头蛇刘世荣晾在了台下。第一书记就要有第一等的精神硬度，如果只会打哈哈和曲线救国，那就只能是外乡来的导游。算是不错的剧，再稠密些更好。
李星文 15年前，在《张大民》里演“勺子”，李洪涛就光芒四射，如今的“二叔”更不得了，乡村政治家胸有山川之险。李云芳、丁秋香、梁守业估计是山东本地演员，有一种与人物严丝合缝的地道。
李星文 15年前，在《张大民》里演“勺子”，李洪涛就光芒四射，如今的“二叔”更不得了，乡村政治家胸有山川之险。李云芳、丁秋香、梁守业估计是山东本地演员，有一种与人物严丝合缝的地道。
【原创】马向阳：不着调的喜剧天才关尔东北风 发布于2014年9月26日 20:00 新浪博客
开始看《马向阳下乡记》有点不过瘾，没有《离婚律师》的情节那么跌宕，有冲击性。而马向阳好像有点漫不经心，情节也不紧凑，一集里没多少故事就完了。可是，这部戏就像钟摆的发条，是慢慢上劲儿的。一个商务局的小科长，完全是个非官宦出身的“纨绔子弟”，让城市养的白皮嫩肉，却阴错阳差弄到大槐树村当了个第一书记。这几乎是一场不折不扣的政治误会，是不拿干部下乡当盘菜的冷幽默。于是他就误打误撞地跳进了那场照样有“村斗”的泥潭，在那里开始了扑腾与自救。
有意思的是这部剧乍看并不是正儿八经的喜剧，风格还挺正，马向阳和村里的人也都不太具备喜剧才能（只有梁会计还有点导丑的喜剧范儿），弄不好就是一村的人怎么看着马向阳来耍猴儿。马向阳一次次落入了二叔们的圈套，又要凭着自己的小聪明来反败为胜。而且，马向阳不能把主要精力用来村斗，他得弄出一两件政绩，改变大槐树村的面貌，回去交差。
其实，看着看着你就看出门道来了，不着调的马向阳，就是在吴秀波看似曼不经心的演绎下，其喜剧天赋悄然释放出来。开着私家车进村不算出奇，车上顶着个山地自行车就有点出奇，这小子是来当书记还是来游山玩水的？哪个驻村干部是这副德行？盼书记盼来个公子哥儿，那喜剧效果还差得了！老祖奶掉进化粪池，梁会计媳妇推他下去救老太，就这一推之间，喜剧来了，救了老奶，跳进冰冷的湖水里洗了个透心凉，再拿床单裹起发抖的身子，那狼狈相比王宝强还“泰囧”。小学被断电，他买回三支蜡烛，往桌子上放一回，滚到地上一回，是桌面斜还是地面邪，其喜剧性不由你不发笑。问题是吴秀波在处理这些细节时，非常用心，又显得特别随意，喜剧到了既有生活实感，又拿捏得不露痕迹，那才是天才演员的本事，大巧若拙，也才是喜剧的高境界。“马向阳”的喜剧艺术几乎是天生的，性情使然，他的喜剧因素不是《乡村爱情》的那种二人转似的逗哏搞笑，也不是卓别林似的夸张幽默，而是一个当代小公务员特有的喜剧气质，是喜感和幽默感融进了人物的一举一动和一张一弛之中。
窘境、囧途、窘态、窘迫的瞬间，是每个人生都可能经历的时刻，也是喜剧不可多得的情境，利用和发挥好这些时刻与瞬间，是喜剧演员出彩的地方。然而，囧的喜剧也千差万别，因人而异，蔚为大观，时有大师出没其间。重复别人和自己的喜剧都是一种悲催，是对喜剧的伤害。因而，“这一个”喜剧就显得至为重要，新的喜剧人物也才有了诞生的空间，抢眼的机会。徐峥、王宝强式的囧途，是一种内心的超强释放，让喜感在丑态百出中夸张与变形；赵本山式的喜剧属于只有黑土地才能生长的俗幽默，虽植根底层，但极易走入低俗之谷；陈佩斯式的喜剧属于京城市民，聪明、带点儿坏，嘴皮子挺油，但一言一笑，一个眼神、一个表情都有喜感迸射而出，姑且称作东方的卓别林式喜剧。吴秀波的马向阳完全不同，他是把喜剧的种子种植进了人物的身体，在自然随意的行为中流露，渐至强化。夜间老鼠带给他的窘迫惊惧，亲自丈量土地陷入的不少反多的尴尬，被于书记劈头盖脸批评、浑身是嘴无法辩驳的挫败感，与二叔大碗对酒时的心理较量等等，那些囧迫与窘境让他演绎得漫不经心，松松散散，而恰恰如此才是马向阳，才是不靠谱的第一书记必然的遭遇。换个人儿，也许完全不会那么狼狈。这是什么喜剧呢？生命不可承受之轻的喜剧。这些窘境让他不得不被动选择先修路的绝地反击之策，然而即使如此，李云芳出尔反尔坚决不拆压红线的小卖部，依然让马向阳囧态百出。正是在此窘态中，小马书记举重若轻地实现了一个弱者的计划。不用夸张，不用渲染，囧中不怕不悔，收敛再收敛，平易再平易，裂变不如聚变，马向阳不是李向阳，它是一个小公务员从享乐主义到唤醒责任心的喜剧。
吴秀波式的喜剧具有多样性，打一枪换一个地方，不重复自己。远的不讲，《离婚律师》的迟海东的喜剧表现，除了那副唇枪舌剑的口才，为离婚案辩护从未失败的强势之外，吴秀波创造了眼神喜剧的样式，无论是惊恐、诧异、疑惑，还是莫名其妙、躲躲闪闪，都有一种吴氏眼神在诠释，放大的瞳孔，动或不动的眼珠，真的堪称戏剧绝活儿。而且他非常符合池海东的性格，事业上的顺风顺水，婚姻中的不幸落败，想爱又却步，退守又失守，那一个个眼神无一不是吴氏的经典，不是池海东特有的幽默感。到了马向阳喜剧变脸了，变得木纳，变得嘻哈，也变得让你不细心审美会将许多喜感的细节忽略。律师与商务局的小公务员，差距实在太大了。因此那喜剧的设计与演绎，差距也实在太大了。池海东可敬，但不一定有更多的追随者，许多人碰不上他。马向阳本分、爱玩、友善、用心，可能有更多的接地气的心灵与之贴近。
马向阳的喜剧还有一个意外的收获，就是含而不露地提示了“不拘一格降人才”的用人之道，按照常规渠道选人用人固然会有优秀人才出现，也容易出现投机者，而对那些不按常规出牌的人也要加以关注，也可以“乱点鸳鸯谱”，没准儿一些真正的人才、干才、天才，就在这类人群中喜盈盈地脱颖而出。君不见，不着调的不靠谱的马向阳不就在大槐树村弄出名堂来了吗！何况，有些“调”有些“谱”也该“总把新桃换旧符”了。
（郑纯方原创，2014年9月25日星期四，联系邮箱：zcf065@163.com）
开始看《马向阳下乡记》有点不过瘾，没有《离婚律师》的情节那么跌宕，有冲击性。而马向阳好像有点漫不经心，情节也不紧凑，一集里没多少故事就完了。可是，这部戏就像钟摆的发条，是慢慢上劲儿的。一个商务局的小科长，完全是个非官宦出身的“纨绔子弟”，让城市养的白皮嫩肉，却阴错阳差弄到大槐树村当了个第一书记。这几乎是一场不折不扣的政治误会，是不拿干部下乡当盘菜的冷幽默。于是他就误打误撞地跳进了那场照样有“村斗”的泥潭，在那里开始了扑腾与自救。
有意思的是这部剧乍看并不是正儿八经的喜剧，风格还挺正，马向阳和村里的人也都不太具备喜剧才能（只有梁会计还有点导丑的喜剧范儿），弄不好就是一村的人怎么看着马向阳来耍猴儿。马向阳一次次落入了二叔们的圈套，又要凭着自己的小聪明来反败为胜。而且，马向阳不能把主要精力用来村斗，他得弄出一两件政绩，改变大槐树村的面貌，回去交差。
其实，看着看着你就看出门道来了，不着调的马向阳，就是在吴秀波看似曼不经心的演绎下，其喜剧天赋悄然释放出来。开着私家车进村不算出奇，车上顶着个山地自行车就有点出奇，这小子是来当书记还是来游山玩水的？哪个驻村干部是这副德行？盼书记盼来个公子哥儿，那喜剧效果还差得了！老祖奶掉进化粪池，梁会计媳妇推他下去救老太，就这一推之间，喜剧来了，救了老奶，跳进冰冷的湖水里洗了个透心凉，再拿床单裹起发抖的身子，那狼狈相比王宝强还“泰囧”。小学被断电，他买回三支蜡烛，往桌子上放一回，滚到地上一回，是桌面斜还是地面邪，其喜剧性不由你不发笑。问题是吴秀波在处理这些细节时，非常用心，又显得特别随意，喜剧到了既有生活实感，又拿捏得不露痕迹，那才是天才演员的本事，大巧若拙，也才是喜剧的高境界。“马向阳”的喜剧艺术几乎是天生的，性情使然，他的喜剧因素不是《乡村爱情》的那种二人转似的逗哏搞笑，也不是卓别林似的夸张幽默，而是一个当代小公务员特有的喜剧气质，是喜感和幽默感融进了人物的一举一动和一张一弛之中。
窘境、囧途、窘态、窘迫的瞬间，是每个人生都可能经历的时刻，也是喜剧不可多得的情境，利用和发挥好这些时刻与瞬间，是喜剧演员出彩的地方。然而，囧的喜剧也千差万别，因人而异，蔚为大观，时有大师出没其间。重复别人和自己的喜剧都是一种悲催，是对喜剧的伤害。因而，“这一个”喜剧就显得至为重要，新的喜剧人物也才有了诞生的空间，抢眼的机会。徐峥、王宝强式的囧途，是一种内心的超强释放，让喜感在丑态百出中夸张与变形；赵本山式的喜剧属于只有黑土地才能生长的俗幽默，虽植根底层，但极易走入低俗之谷；陈佩斯式的喜剧属于京城市民，聪明、带点儿坏，嘴皮子挺油，但一言一笑，一个眼神、一个表情都有喜感迸射而出，姑且称作东方的卓别林式喜剧。吴秀波的马向阳完全不同，他是把喜剧的种子种植进了人物的身体，在自然随意的行为中流露，渐至强化。夜间老鼠带给他的窘迫惊惧，亲自丈量土地陷入的不少反多的尴尬，被于书记劈头盖脸批评、浑身是嘴无法辩驳的挫败感，与二叔大碗对酒时的心理较量等等，那些囧迫与窘境让他演绎得漫不经心，松松散散，而恰恰如此才是马向阳，才是不靠谱的第一书记必然的遭遇。换个人儿，也许完全不会那么狼狈。这是什么喜剧呢？生命不可承受之轻的喜剧。这些窘境让他不得不被动选择先修路的绝地反击之策，然而即使如此，李云芳出尔反尔坚决不拆压红线的小卖部，依然让马向阳囧态百出。正是在此窘态中，小马书记举重若轻地实现了一个弱者的计划。不用夸张，不用渲染，囧中不怕不悔，收敛再收敛，平易再平易，裂变不如聚变，马向阳不是李向阳，它是一个小公务员从享乐主义到唤醒责任心的喜剧。
吴秀波式的喜剧具有多样性，打一枪换一个地方，不重复自己。远的不讲，《离婚律师》的迟海东的喜剧表现，除了那副唇枪舌剑的口才，为离婚案辩护从未失败的强势之外，吴秀波创造了眼神喜剧的样式，无论是惊恐、诧异、疑惑，还是莫名其妙、躲躲闪闪，都有一种吴氏眼神在诠释，放大的瞳孔，动或不动的眼珠，真的堪称戏剧绝活儿。而且他非常符合池海东的性格，事业上的顺风顺水，婚姻中的不幸落败，想爱又却步，退守又失守，那一个个眼神无一不是吴氏的经典，不是池海东特有的幽默感。到了马向阳喜剧变脸了，变得木纳，变得嘻哈，也变得让你不细心审美会将许多喜感的细节忽略。律师与商务局的小公务员，差距实在太大了。因此那喜剧的设计与演绎，差距也实在太大了。池海东可敬，但不一定有更多的追随者，许多人碰不上他。马向阳本分、爱玩、友善、用心，可能有更多的接地气的心灵与之贴近。
马向阳的喜剧还有一个意外的收获，就是含而不露地提示了“不拘一格降人才”的用人之道，按照常规渠道选人用人固然会有优秀人才出现，也容易出现投机者，而对那些不按常规出牌的人也要加以关注，也可以“乱点鸳鸯谱”，没准儿一些真正的人才、干才、天才，就在这类人群中喜盈盈地脱颖而出。君不见，不着调的不靠谱的马向阳不就在大槐树村弄出名堂来了吗！何况，有些“调”有些“谱”也该“总把新桃换旧符”了。
（郑纯方原创，2014年9月25日星期四，联系邮箱：zcf065@163.com）
访《马向阳下乡记》导演张永新——我把吴秀波变成村里人
http://hsb.hsw.cn 2014年09月27日 02:47:49 进入论坛
“男神”吴秀波第一次主演农村题材电视剧，《马向阳下乡记》成了央视一套收视法宝，该片导演张永新昨日接受华商报记者采访时表示：“吴秀波当然使这部农村题材电视剧充满话题性，但与其说《马向阳下乡记》需要吴秀波，不如说吴秀波需要这部戏完成一次小憩，一次修炼。” 山东影视传媒集团青年导演张永新之前执导过《风车》《买房夫妻》等热播剧，《马向阳下乡记》是他最新的电视剧作品，放弃都市言情，转拍农村题材，张永新是有意剑走偏锋的，他的法宝就是打掉主旋律作品中的教化，“如今都市戏扎堆，我们想要另辟蹊径，做一部有气质的农村戏，寻找一个男孩想要成为男人，到真正成为男人的心路历程。” 为了邀请吴秀波接拍这部剧，张永新与吴秀波谈了将近四个小时，“秀波老师一直以时尚的国民大叔形象示人，这演农村剧本身就有戏剧反差，会形成话题性，另外这个故事和环境令他感兴趣。他的生命历程走到现在这个阶段，他寻找一种拥抱，或者一种闲适，让自己有一次小憩的空间。我以为这种空间，带给他的是修炼。” 据张永新透露，剧组曾跟吴秀波经纪公司达成保密协议，禁止粉丝探班，“但粉丝的力量无穷大，总能找到现场，我们设了三道岗，村口、村路、现场，还是拦不住。包括村民，一开始也是围观大明星，后来习惯了，‘明星也是大裤衩儿大背心，和我一样啊’。也就不当回事儿了，见面点头打招呼，就像一个村里的人。这时候，我知道我已经把吴秀波彻底变成了村里人。” 华商报记者 任奕洁
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“男神”吴秀波第一次主演农村题材电视剧，《马向阳下乡记》成了央视一套收视法宝，该片导演张永新昨日接受华商报记者采访时表示：“吴秀波当然使这部农村题材电视剧充满话题性，但与其说《马向阳下乡记》需要吴秀波，不如说吴秀波需要这部戏完成一次小憩，一次修炼。” 山东影视传媒集团青年导演张永新之前执导过《风车》《买房夫妻》等热播剧，《马向阳下乡记》是他最新的电视剧作品，放弃都市言情，转拍农村题材，张永新是有意剑走偏锋的，他的法宝就是打掉主旋律作品中的教化，“如今都市戏扎堆，我们想要另辟蹊径，做一部有气质的农村戏，寻找一个男孩想要成为男人，到真正成为男人的心路历程。” 为了邀请吴秀波接拍这部剧，张永新与吴秀波谈了将近四个小时，“秀波老师一直以时尚的国民大叔形象示人，这演农村剧本身就有戏剧反差，会形成话题性，另外这个故事和环境令他感兴趣。他的生命历程走到现在这个阶段，他寻找一种拥抱，或者一种闲适，让自己有一次小憩的空间。我以为这种空间，带给他的是修炼。” 据张永新透露，剧组曾跟吴秀波经纪公司达成保密协议，禁止粉丝探班，“但粉丝的力量无穷大，总能找到现场，我们设了三道岗，村口、村路、现场，还是拦不住。包括村民，一开始也是围观大明星，后来习惯了，‘明星也是大裤衩儿大背心，和我一样啊’。也就不当回事儿了，见面点头打招呼，就像一个村里的人。这时候，我知道我已经把吴秀波彻底变成了村里人。” 华商报记者 任奕洁
吴秀波《马向阳下乡记》变身村官2014-09-27 06:26:03 来源: 扬子晚报(南京) 有0人参与分享到
正在央视一套播出的农村题材剧《马向阳下乡记》，虽然走的是一个喜剧路线，但该剧将焦点集中在了当下农村中普遍存在的问题。剧中的“大槐树村”更像是一个缩影，典型地集中了很多当下农村中都存在的问题如两族私斗、鳏寡孤独问题扩大化、土地流转以及新农村改造等等，都在观众面前一一呈现。而在演员上，这部电视剧给人最大的意外和惊喜当然还属吴秀波。
吴秀波，这个刚刚还在《离婚律师》中以时尚装扮和一抹性感胡子给观众留下深刻印象的演员几乎在“转身间“就走进农村，化为了一名下村干部。而他也在剧中以全新的形象和表演彻底颠覆了自己素有的“国民偶像”的称号，塑造了一个“潮到爆”的全新村干部，完成了“男神”向“吊丝”的转变。而这种转变，使吴秀波在以往时尚形象的基础上，又多了一个与之前角色完全不同的形象。重要的是，这一形象与之前的那些形象比较起来，最大的特点就是“接地气”。
正在央视一套播出的农村题材剧《马向阳下乡记》，虽然走的是一个喜剧路线，但该剧将焦点集中在了当下农村中普遍存在的问题。剧中的“大槐树村”更像是一个缩影，典型地集中了很多当下农村中都存在的问题如两族私斗、鳏寡孤独问题扩大化、土地流转以及新农村改造等等，都在观众面前一一呈现。而在演员上，这部电视剧给人最大的意外和惊喜当然还属吴秀波。
吴秀波，这个刚刚还在《离婚律师》中以时尚装扮和一抹性感胡子给观众留下深刻印象的演员几乎在“转身间“就走进农村，化为了一名下村干部。而他也在剧中以全新的形象和表演彻底颠覆了自己素有的“国民偶像”的称号，塑造了一个“潮到爆”的全新村干部，完成了“男神”向“吊丝”的转变。而这种转变，使吴秀波在以往时尚形象的基础上，又多了一个与之前角色完全不同的形象。重要的是，这一形象与之前的那些形象比较起来，最大的特点就是“接地气”。
