从一床猫中爬起来，披了件人形衣服出了门。

“豆叶黄时豆荚肥，秋阳暖似梦初回”—顾随•调寄《浣溪沙》

还是看了私人订制，纵然各种莫名所以，但整部片子所不断唤起的情绪还是明确的：尴尬，还有惨，所以到底为啥这片被用来贺岁？另外， 最后那段环保小分队是什么情况？不开玩笑地说，这部电影的文本有精神病理学意义。也许，加入3T公司的宗旨应该反过来能更精确表达出主创们的宗旨：成全自己，恶心别人。

读许知远写摩罗，文中说到他的勇气和坚定可能恰恰来自于性格里的封闭和绝对，这是很有趣的观察。就好像善良可能来自于懦弱，忠诚可以是出于愚钝或没有其他选择--这里面缺少的，是人的自觉。而没有自觉的人，首先过着的，是一种自欺的生活，他们靠不觉醒坚持下去。

每个人的生命都有一层底色，而围绕着这层底色，又会构建起最基本的防御。对于这一基本防御，旁观者有时一眼即明，但当事人却浑然不觉。因为，这个基本防御，简直就是他自身。当这一基本防御与自我没有剥离时，自我观察会变得很困难－－你怎么看都看不到它，因它就是你。

Gravity猛一看和少年派接近，讲人和自然，讲灾难、脱险和奇观，但前者直白单薄，毫无潜台词，而后者意义又过分丰富，一场电影看下来比主角还累。片子貌似也有向2001太空漫游致敬那意思，但油滑肤浅，最后还是靠俗套路拿人，一切如此轻易。唯一动人的，反倒是灾难发生前，女人的隐痛有游离感和人味儿。

确实有那种好的作品，让人读了之后一激灵觉得“一定是上帝在那一瞬间捉住了ta的手”，或者“灵魂附体”什么的，但最近听了一位爷写的歌，那感觉。。。怎么说呢，就觉得丫是被你妈黄鼠狼附体，然后又让雷劈了两次之后写出来的，听了之后不由得不心生大慈悲，“无人不冤，有情皆孽”感顿生。

“真实最治愈，无论它多黑暗。”

被闹钟惊醒在一个半亮不亮的冬天早晨，扣上棉帽子裹上大衣，在打着旋的风中攥着拳头朝停车场苦走，还没来得及感叹生不如死，心情就被一群穿着红色粉色羽绒服在寒风中笑闹着涌过小区铁门冲向对面学校的小学生瞬间改变。

其实我非常能理解秀恩爱的，他们是在寻求场外支持，如果没有喝彩助威的人民群众壮胆，怕走不下去，还有就是真走不下去的话，也算留下了不少人证。

其实我非常能理解秀恩爱的，他们是在寻求场外支持，如果没有喝彩助威的人民群众壮胆，怕走不下去，还有就是真走不下去的话，也算留下了不少人证。

越来越喜欢商业社会，让人有机会近距离逼视人性中最黑暗真实的一面，对我这种美好人生患者有巨大的疗愈作用，毕竟有一个乐观开朗的下半生这事儿实在太他妈无趣了。

“枝叶微微颤动，时光的流动才静止在你眼前；阳光由明转暗，心底的话才慢慢浮现出来；你坐在那沙沙地写着字，这个房间才一点点地暖和了。”

冬天傍晚的天空是暗蓝色的，有几小片白云贴在上面，云层极薄，所以底子仍是暗蓝，路灯和楼房的灯，红的黄的、星星点点，车开的快的时候就会连成团团的光晕。再远处，是一轮巨大的圆月，不容置疑地悬在蜿蜒的立交桥上方，抬头看着它，心里头恍惚又安宁，仿佛终于和这个世界彼此接受了。

老话说，秀恩爱的主要麻烦不在于死得快，而在于死的时候怎么着也得给一直抻着脖子的观众们一个交待。