这几天在贴吧看见了有人对黄师这部作品的一些“反面评价”，令人高兴的是，本吧基本没有出现“不爱看别看啊”的脑残回应，这点令我相当高兴，最起码说明，本吧的脑残粉不多，也就使我本人有了写这篇文章的动力。
自从本书传出要在某网站进行同步连载时，我就冲着电脑屏幕喊“Oh、No，No，No……”充了阅读卡连续看下来之后，果然发现，黄师把几乎所有的“网络连载”的“毛病”全集中到这本书里头了……
一、连滚带爬的人物塑造
作为小说，人物是最重要的，通过情节、对白等手段来塑造人物，可惜，在日月当空和龙战在野里面，基本没有令人眼前一亮的出场角色（符太勉强算一个）。
目前在日月和龙战里头出场的角色，以及角色的塑造，基本上可以称之为“电话簿”式塑造法，各安本位，没有任何惊喜和意外，包括女帝这种半主角级的角色，着墨都不足够。至于在龙鹰心目中“父亲长者般濡慕”的黑齿常之——就给过一个外表描写，连对白也没几句啊！！你是怎么得出这个结论的啊？！！
大唐是双主角，情节线索交织着齐头并进；覆雨翻云是多主角，每个人有每个人的精彩；边荒是评书式的面展开，一条线索多面故事；如月和龙战，绝对的单线展开，前前后后左左右右就围着一个龙鹰转，本来就最适合塑造主角的形象性格的，结果——基本就是韩柏的翻版批着一个少帅的战皮啊！！！
主角不说了，反派呢？来俊臣？女帝？武承嗣？武三思？法明？莫问常？凝艳？默啜？小可汗？……不同阶段不同故事里面基本都是，可是又下笔不足，不指望你再塑造出一个石之轩级别（黄师所有小说中我喜欢的反派）的，最起码也得有个边荒里面的刘牢之级别的也行啊！木有！
当然，作为网络写手，对这种单线式主角设置、流水账式情节设置的写作手法，本来人物塑造似乎就有些难，事实上往深了想，军上魅信、丹罗度等无论是兵法还是性格，在书中着墨不多，但是可想像的空间却真的很广阔，可惜，在这种写作手法下，无从写起。
二、连追带赶的情节设置
不知道你们看日月和龙战有什么想法，反正我只有一个感觉——“着急”。以网络连载来说，绝对是大成功——让人可以迫不及待地往下看。但是作为实体书，明显就少了一点“潇洒”感。以绘画来说，就是整张画全是角色全是情节全是笔墨没留白，看得跟头踉跄的……
以网络连载来说，不安排足够的情节和故事，肯定吸引不到人每天打开你的页面，这不算是坏事。但是以黄师的笔力和功力，情节安排不该这么浓密，总感觉少了一点“游刃有余”的气度。不知道你们怎么样，龙战从第一卷开始到现在，那些战场上争雄斗胜或者战略上的鬼泣神惊看着是挺过瘾，但是我最感兴趣的——反而是战斗间隙和风过庭符太荒原舞等的那些“闲聊”……
黄师在日月和龙战中的情节安排的就是像山顶上滚下的巨石，越来越快，越来越快，几乎欲罢不能，紧张感有，过瘾不？过瘾。但是看着就是那么累。大唐边荒覆雨翻云包括寻秦记反复看了多少遍，只有这个，看第一遍特过瘾，看第二遍就有点提不起兴趣来……
三、在写意和工笔之间晃荡的战斗
黄师武侠中的战斗，意境和画面感绝对是武侠小说中的顶峰——个人认为无人可比。浪翻云的野逸、厉若海的激烈、庞斑的直接，这些基本是写意派的巅峰；项少龙、管中邪的多次战斗，基本是工笔写实派的模板；到了大唐，少帅的兵法入刀法 ，徐子陵的佛道共冶一炉的意境，宋缺与宁道奇的战斗，毕玄、傅采林，各有各的精彩，在写意和工笔之间自由挥洒，每个都是有血有肉。
然而到了日月和龙战，其战斗方式和战斗场面依旧是写意加工笔，可惜工笔的不够细致，写意的不够飘逸，有种两边不讨好的感觉——当然也是因为龙鹰的武器实在是，实在是很难很难给人一个“清楚”的想象对象和想象空间。
龙鹰的万物波动，在写意上是个相当不错的触发点，在写实的画面感上，则太坑爹了……
总结
如果以“网络连载”的角度看，黄师的这部盛唐三部曲，绝对是“巅峰之作”，饱满的情节、琳琅满目的战斗场面，一个又一个推过去的美女……
但是以黄师的所有作品来看，对不起，即使作为黄师铁杆粉丝的我，还是得说一句——在黄石的所有作品中，最好的评价也只能说个“中游”……
当然，话说回来，即使在黄师所有作品仅仅排个中游，也已经比某些网站上狂推的所谓“神作”强了十万八千里……