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《诗词常识》—— 诗词知识杂谈

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二十四诗品 [唐] 司空图
1。雄浑
大用外腓,真体内充。反虚入浑,积健 为雄。具备万物,横绝太空。荒荒油 云,寥寥长风。超以象外,得其环中。 持之非强,来之无穷。
2。冲淡
素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤 与飞。犹之惠风,荏苒在衣。阅音修 篁,美曰载归。遇之匪深,即之愈希。 脱有形似,握手已违。
3。纤穠
采采流水,蓬蓬远春。窈窕深谷,时见 美人。碧桃满树,风日水滨。柳阴路 曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真。 如将不尽,与古为新。
4。沉著
绿杉野屋,落日气清。脱巾独步,时闻 鸟声。鸿雁不来,之子远行。所思不 远,若为平生。海风碧云,夜渚月明。 如有佳语,大河前横。
5。高古
畸人乘真,手把芙蓉。泛彼浩劫,窅然 空踪。月出东斗,好风相从。太华夜 碧,人闻清钟。虚伫神素,脱然畦封。 黄唐在独,落落玄宗。
6。典雅
玉壶买春,赏雨茅屋。坐中佳士,左右 修竹。白云初晴,幽鸟相逐。眠琴绿 阴,上有飞瀑。落花无言,人淡如菊。 书之岁华,其曰可读。
7。洗炼
如矿出金,如铅出银。超心炼冶,绝爱 缁磷。空潭泻春,古镜照神。体素储 洁,乘月返真。载瞻星辰,载歌幽人。 流水今日,明月前身。
8。劲健
行神如空,行气如虹。巫峡千寻,走云 连风。饮真茹强,蓄素守中。喻彼行 健,是谓存雄。天地与立,神化攸同。 期之以实,御之以终。
9。绮丽
神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,淡者 屡深。雾余水畔,红杏在林。月明华 屋,画桥碧阴。金尊酒满,伴客弹琴。 取之自足,良殚美襟。
10。自然
俯拾即是,不取诸邻。俱道适往,著手 成春。如逢花开,如瞻岁新。真与不 夺,强得易贫。幽人空山,过雨采苹。 薄言情悟,悠悠天钧。
11。含蓄
不著一字,尽得风流。语不涉己,若不 堪忧。是有真宰,与之沉浮。如满绿 酒,花时反秋。悠悠空尘,忽忽海沤。 浅深聚散,万取一收。
12。豪放
观花匪禁,吞吐大荒。由道反气,虚得 以狂。天风浪浪,海山苍苍。真力弥 满,万象在旁。前招三辰,后引凤凰。 晓策六鳌,濯足扶桑。
13。精神
欲返不尽,相期与来。明漪绝底,奇花 初胎。青春鹦鹉,杨柳楼台。碧山人 来,清酒深杯。生气远出,不著死灰。 妙造自然,伊谁与裁。
14。缜密
是有真迹,如不可知。清露未晞。要路 愈远,幽行为迟。语不欲犯,思不欲 痴。犹春于绿,明月雪时。
15。疏野
惟性所宅,真取不羁。控物自富,与率 为期。筑室松下,脱帽看诗。但知旦 暮,不辨何时。倘然适意,岂必有为。 若其天放,如是得之。
16。清奇
娟娟群松,下有漪流。晴雪满竹,隔溪 渔舟。可人如玉,步BD寻幽。载瞻载 止,空碧悠悠,神出古异,淡不可收。 如月之曙,如气之秋。
17。委曲
登彼太行,翠绕羊肠。杳霭流玉,悠悠 花香。力之于时,声之于羌。似往已 回,如幽匪藏。水理漩洑,鹏风翱翔。 道不自器,与之圆方。
18。实境
取语甚直,计思匪深。忽逢幽人,如见 道心。清涧之曲,碧松之阴。一客荷 樵,一客听琴。情性所至,妙不自寻。 遇之自天,泠然希音。
19。悲慨
大风卷水,林木为摧。适苦欲死,招憩 不来。百岁如流,富贵冷灰。大道日 丧,若为雄才。壮士拂剑,浩然弥哀。 萧萧落叶,漏雨苍苔。
20。形容
绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写 阳春。风云变态,花草精神。海之波 澜,山之嶙峋。俱似大道,妙契同尘。 离形得似,庶几斯人。
21。超诣
匪神之灵,匪几之微。如将白云,清风 与归。远引若至,临之已非。少有道 契,终与俗违。乱山乔木,碧苔芳晖。 诵之思之,其声愈希。
22。飘逸
落落欲往,矫矫不群。缑山之鹤,华顶 之云。高人画中,令色氤氲。御风蓬 叶,泛彼无垠。如不可执,如将有闻。 识者已领,期之愈分。
23。旷达
生者百岁,相去几何。欢乐苦短,忧愁 实多。何如尊酒,日往烟萝。花覆茅 檐,疏雨相过。倒酒既尽,杖藜行歌。 孰不有古,南山峨峨。
24。流动
若纳水輨,如转丸珠。夫岂可道,假体 如愚。荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其 端,载同其符。超超神明,返返冥无。 来往千载,是之谓乎。


IP属地:湖南来自Android客户端1楼2014-09-25 21:38回复
    填词杂说 • [清] 沈谦 ________________________________________
    承诗启曲者,词也,上不可似诗, 下不可似曲。然诗曲又俱可入词,贵人 自运。
    小调要言短意长,忌尖弱。中调要 骨肉停匀,忌平板。长调要操纵自如, 忌粗率。能于豪爽中,着一二精致语, 绵婉中着一二激厉语,尤见错综。
    词不在大小浅深,贵于移情。「晓 风残月」、「大江东去」,体制虽殊, 读之皆若身历其境,倘怳迷离,不能自 主,文之至也。
    白描不可近俗,修饰不得太文,生 香真色,在离即之间,不特难知,亦难 言。
    僻词作者少,宜浑脱,乃近自然。 常调作者多,宜生新,斯能振动。
    小令中调有排荡之势者,吴彦高之 「南朝千古伤心事」、范希文之「塞下 秋来风景异」是也。长调极狎昵之情 者,周美成之「衣染莺黄」、柳耆卿之 「晚晴初」是也。于此足悟偷声变律之 妙。


    IP属地:湖南来自Android客户端2楼2014-09-25 21:39
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      2025-06-07 19:04:08
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      稼轩词以激扬奋厉为工,至「宝钗 分,桃叶渡」一曲,昵狎温柔,魂销意 尽,才人伎俩,真不可测。昔人论画 云,能寸人豆马,可作千丈松,知言 哉。
      范希文「珍珠帘卷玉楼空,天淡银 河垂地」及「芳草无情,又在斜阳 外」,虽是赋景,情已跃然。
      柳屯田「每到秋来」一曲,极孤眠 之苦。予尝宿御儿客舍,倚枕自歌,能 移我情,不知文之工拙也。
      「云想衣裳花想容」,此是太白佳 境。柳屯田「拟把名花比,恐旁人笑 我,谈何容易」,大畏唐突,尤见温 存,又可悟翻旧为新之法。
      东坡「似花还似非花」一篇,幽怨 缠绵,直是言情,非复赋物。徽宗亦 然。
      男中李后主,女中李易安,极是当 行本色。 秦少游「一向沉吟久」,大类山谷 〈归田乐引〉,铲尽浮词,直抒本色。 而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作, 然亦不可多作。
      黄州驿卒苦于索笔,泥涂无逸之 词,此正奴隶事。知者遇之,如获珍 奇,无足怪也。然「望断江南山色远, 人不见,草连空」,故是销魂之语。


      IP属地:湖南来自Android客户端3楼2014-09-25 21:40
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        贺方回〈青玉案〉:「试问闲愁知 几许,一川? 草,满城风絮,梅子黄时 雨。」不特善于喻愁,正以琐碎为妙。
        草堂静坐,林月渐高,忽忆伯可 〈女冠子〉词云:「去年今夜,扇儿扇 我,情人何处。」心不能堪,但觉竹声 萤焰,俱助凄凉也。
        「马滑霜浓,不如休去,直自少人 行。」言马言他人,而缠绵偎倚之情自 见。若稍涉牵裾,鄙矣。
        徐师川「门外重重叠叠山,遮不 断、愁来路」,欧阳永叔「强将离恨倚 江楼,江水不能流恨去」,古人语不相 袭,又能各见所长。
        「红杏枝头春意闹」、「云破月来 花弄影」,俱不及「数点雨声风约住, 朦胧淡月云来去」。予尝谓李后主拙于 治国,在词中犹不失为南面王,觉张郎 中、宋尚书,直衙官耳。


        IP属地:湖南来自Android客户端4楼2014-09-25 21:41
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          填词结句,或以动荡见奇,或以迷 离称隽,着一实语,败矣。康伯可「正 是销魂时候也,撩乱花飞」、晏叔原 「紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔 路」、秦少游「放花无语对斜晖,此恨 谁知」,深得此法。
          「夕阳如有意,偏傍小窗明」不若 晏同叔「一场愁梦酒醒时,斜阳却照深 深院」更自神到。
          秦淮海「天外一钩残月照三星」, 只作晓景佳。若指为心儿谜语,不与 「女边着子,门里挑心」,同堕恶道 乎。
          予少时和唐宋词三百阕,独不敢次 寻寻觅觅一篇,恐为妇人所笑。
          张世文新草池塘紫〈燕双飞〉二 首,风流酝藉,不减周秦。「雪猫戏扑 风光影」,尤称警策。 「又踏杨花过谢桥」,即伊川亦为 叹赏,近于我见犹怜矣。
          「唤起两眸清炯炯」、「闲里觑人 毒」、「眼波才动被人猜」、「更无言 语空相觑」,传神阿堵,已无剩美。彭 金粟「小语怯听闻,娇波横觑人」,王 阮亭「目成难去且徐行」,又别开一生 面。予之「定晴斜睨,寂寂帘垂地」, 瞠乎后矣。
          「天便教人,霎时厮见何妨」, 「花前月下、见了不教归去」,卞急迂 妄,各极其妙。美成真深于情者。


          IP属地:湖南来自Android客户端5楼2014-09-25 21:42
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            「小雨三更归梦湿,轻? 十里乱愁 迷。」此是程村俊语、情语,予每诵 之,凝思终日。
            山谷喜为艳曲,秀法师以泥? 吓 之,月痕花影,亦坐深文,吾不知以何 罪待谗谄之辈。
            词要不亢不卑,不触不悖,蓦然而 来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅, 构局贵变,言情贵含蓄,如骄马弄衔而 欲行,粲女窥帘而未出,得之矣。
            学周、柳,不得见其用情处。学 苏、辛,不得见其用气处。当以离处为 合。
            彭金粟在广陵,见予小词及董文友 《蓉渡集》,笑谓邹程村曰:泥中皆若 人,故无俗物。夫韩偓、秦观、黄庭坚 及杨慎辈,皆有郑声,既不足以害诸公 之品,悠悠冥报,有则共之。


            IP属地:湖南来自Android客户端6楼2014-09-25 21:42
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              九说:喜词锐,怒词戾,哀词伤,乐词 荒,爱词结,恶词绝,欲词屑。乐而不 淫,哀而不伤,其惟关睢乎! 十说:学有余而约以用之,善用事者 也。意有余而约以尽之,善措词不达意 者也。乍叙事而闲以理言,得活法者 也。 十一说:不知诗病何由能诗?不观诗 法,何由知病?名家者各有一病,大醇 小疵,差可耳。 十二说:篇中出人意表,或反终篇之 意,皆妙。 十三说:守法度曰诗,载始末曰引,体 如行书曰行。放情曰歌,兼之曰歌行, 悲如蛩 曰吟,通乎理俗曰谣,委曲尽 情曰曲。 十四说:诗有出于《风》者,出于 《雅》者,出于《颂》者。屈宋之文, 为《风》出也,韩、柳之诗,为《雅》 出也,杜子美独能兼之。 十五说:《三百篇》美刺 怨皆无迹, 当以心会心。 十六说:陶渊明天资既高,趣谐又远, 故其诗散而庄,澹而腴,断不容作邯郸 步也。


              IP属地:湖南来自Android客户端8楼2014-09-25 21:44
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                十七说:语贵含蓄。东坡云:言有尽而 意无穷者,天下之至言出。山谷尤谨于 此。清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉!后 之学诗者,可不务乎?若句中无余字, 篇 幅中无长语,非善之善者也。句中 不余味,篇中有余意,善之善于者也。 十八说:体物不欲寒气。 十九说:意中有景,景中有意。 二十余:思有窒碍,涵养未至也,当益 以学。 二十一说:岁寒知松柏,难处见作者。 二十二说:波澜开合,如在江湖中,一 波未平,一波一作。如兵家之阵,方以 为正,又复是奇;方以为奇,忽复是 正。出入变化,不可纪级,而法度不可 乱。 二十三说:文以文为工,不以文而妙。 然舍文无妙圣处,要自悟。 二十四说:意出于格,先得格也;格出 于意,先得意也。吟咏情性,如印印 泥;止乎礼义,贵涵养也。


                IP属地:湖南来自Android客户端9楼2014-09-25 21:44
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                  2025-06-07 18:58:08
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                  二十五说:沉着痛快,天也。自然与学 到其为天一也。 二十六说:意格欲意,句法欲响,只求 工于句字,亦未矣。故于意格,成于句 字。句深欲深、欲远,句调欲清、俗 古、俗和,是为作者。 二十七说:诗有四种高妙:一曰理高 妙,二曰意高妙,三曰想高妙,四曰自 然高妙。碍而实通,高妙;出事意外, 曰意高妙;写出幽微,如清潭见底,曰 想高妙;非奇非怪,剥落文采,知其 妙,而不知其所以妙,曰自然高妙。 二十八说:一篇全在尾句,如截奔马, 词意俱尽;如临水送将归,意尽而词不 尽。所谓词意小麦尽者,急流中截后 语,非谓词穷理尽者也。所谓意尽词不 尽者,意如词尽意不尽者,非遗意也, 词 中已仿佛可见矣。词意俱不尽者, 不尽之中,固已深尽之矣。 二十九说:一家之语,自有一定之风 味。如乐之二十四调,各有韵声,乃是 归宿处,模仿者语虽似之,韵亦无矣。 鸡林其可欺哉! 三十说:诗说之作,非为能诗者作也, 为不能诗者作,而使之能诗;能诗而后 能尽吾之说,是也为能诗者作也。


                  IP属地:湖南来自Android客户端10楼2014-09-25 21:45
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                    《沧浪诗法二十说》
                    一说:学诗先除五俗:一曰俗体,二曰 俗意,三曰俗句,四曰俗字,五曰俗 韵。 二说:有语忌,不语病。语病易除,语 忌难除。语病古人亦有,惟语忌则不可 有。 三说:须是本色,须是当行。 四说:对句对,可得;结句好,难得; 以句好,尤难得。 五说:以端忌作举止,收拾贵在出场。 六说:不必太着题,不必多用事。 七说:押韵不必有出处,用事不必拘来 历。 八说:下字贵响,造语贵圆。 九说:意贵透彻,不可隔靴搔痒。 十说:语贵脱洒,不可拖泥带水。


                    IP属地:湖南来自Android客户端11楼2014-09-25 21:46
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                      十一说:最忌骨董,最忌衬贴。 十二说:语忌直,意忌浅,脉忌露,味 忌短,间韵忌散缓,亦忌迫促。 十三说:诗难处,在结果,譬如番刀, 须用北人结果,若南人便非本色。 十四说:须参活句,勿参死句。 十五说:词气可颉颃,不可乖戾。 十六说:律诗难于古诗,绝句难于八 句,七言难于五言律诗,五言绝句难于 七言绝句。 十七说:学诗有三节:其初不识好恶, 连篇累牍,肆笔而成,既识羞愧,始生 畏缩,成之三级难;得其透彻,则七纵 八横,信手拈来,头头是道也。 十八说:看诗须着金刚眼睛,庶不眩于 旁门小法。 十九说:辩家数如辩苍白,试以己诗置 之古人诗中,与识者观之而不能辩,其 真古人矣。


                      IP属地:湖南来自Android客户端12楼2014-09-25 21:46
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                        《诗辩五说》
                        一说:诗之五法:体制、格力、气象、 兴趣、音节。 二说:诗之九品:高、古、深、远、 长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉。 三说:用功有三:起结、句法、字眼。 四说:大概有二:优游不迫,沉着痛 快。 五说:极致有一:入神。
                        《作诗准绳九说》
                        立音:要高古浑厚,有气慨,要沉着。 忌卑弱浅陋。 炼句:要雄伟清健,有金石声。 琢对:要宁粗勿弱,宁拙勿巧,宁朴勿 华,忌俗野。 写景:景中含意,事中瞰景,要细密清 淡,忌庸腐雕巧。 写意:要意中带景,议论发明。 书事:大而国事,小而家事、身事、心 事。 用事:陈古讽今,因彼证此,不可著 迹,只使影子可也。虽死事亦当活用。 押韵:押韵稳健,则一句有一精神,如 柱磉欲其坚牢也。 下字:或在腰,或在膝、在足,最要精 思,宜的当。


                        IP属地:湖南来自Android客户端13楼2014-09-25 21:47
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                          六、映带体。 映带体者,谓以事意相惬,复而用 之者是。诗曰:“露花疑濯锦,泉月似 沉珠。”(此意花似锦,月似珠,自昔 通规矣。然蜀有濯锦川,汉有明珠浦, 故特以为映带。)又曰:“侵云蹀征 骑,带月倚雕弓。”(“云”、 “骑”与“月”、“弓”是复用,此映带之类。 )又曰:“舒桃临远骑,垂柳映连营。” 七、飞动体。 飞动体者,谓词若飞腾而动是。诗 曰:“流波将月去,潮水带星来。”又 曰:“月光随浪动,山影逐波流。”(此 即是飞动之体。) 八、婉转体。 婉转体者,谓屈曲其词,婉转成句 是。诗曰:“歌前日照梁,舞处尘生 袜。”又曰:“泛色松烟举,凝华菊露 滋。”(此即婉转之体。) 九、清切体。 清切体者,谓词清而切者是。诗 曰:“寒葭凝露色,落叶动秋声。”又 曰:“猿声出峡断,月彩落江寒。”(此 即是清切之体。) 十、菁华体。 菁华体者,谓得其精而忘其粗者 是。诗曰:“青田未矫翰,丹穴欲乘 风。”鹤生青田,凤出丹穴。今只言“青 田”,即可知鹤,指言“丹穴”,即可知 凤,此即是文典之菁华。又曰:“曲沼 疏秋尽,长林卷夏帷。”(曲沼,池 也。)又曰:“积翠彻深潭,舒丹明浅 濑。”(“丹”即霞,“翠”即烟也。今只 言“丹”“翠”即烟也。今只言“丹”“翠”,即 可知烟霞之义。况近代之儒,情识不周 于变通,即坐其危险。若兹人者,固未 可与言。)


                          IP属地:湖南来自Android客户端15楼2014-09-25 21:49
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                            ○九对 第一,切对。 谓象物切正不偏枯。 第二,双声对。 诗曰:“洲渚递萦映,树石相因 依。” 第三,叠韵对。 第四,字对。 字对者,谓义别字对是。诗 曰:“山椒架寒雾,池筱韵凉飚。”“山 椒”即山顶也,“池筱”傍池竹也。此义别 字对。又曰:“何用金扉敞,终醉石崇 家。”“金扉”、“石崇”即是。又曰:“原风 振平楚,野雪被长菅。”即“菅”与“楚”为 字对。 第五,声对。 声对者,谓字义俱别,声作对是。 诗曰:“彤驺初惊路,白简未含霜。 ”“路”是途路,声即与“露”同,故将以 对“霜”。又曰:“初蝉韵高柳,密茑深 松。”“茑”草属,声即与“飞鸟”同,故以 对“蝉”。 第六,字侧对。 字侧对者,谓字义俱别,形体半同 是。诗曰:“忘怀接英彦,申劝引桂 酒。”“英彦”与“桂酒”,即字义全别,然 形体半同是。又曰:“玉鸡清五洛,瑞 雉映三秦。”“玉鸡”与“瑞雉”是。又 曰:“桓山分羽翼,荆树折枝条。”“桓 山”与“荆树”是。如此之类,名字侧对。 第七,切侧对。 切侧对者,谓精异粗同是。诗 曰:“浮钟宵响彻,飞镜晓光斜。”“浮 钟”是钟,“飞镜”是月,谓理别文同是。 第八,双声侧对。 双声侧对者,谓字义别,双声来对 是。诗曰:“花明金谷树,叶映首山 薇。”“金谷”与“首山”字义别,同双声 对。又曰:“翠微分雉堞,丹气阴檐 楹。”“雉堞”对“檐楹”,亦双声侧对。 第九,叠韵侧对。 谓字义别声同,名叠韵对是。诗 曰:“平生披黼帐,窈窕步花庭。”“平 生”、“窈窕”是。又曰:“自得优游趣, 宁知圣政隆。”“优游”与“圣政”,义非正 对,字声势叠韵。 夫为文章诗赋,皆须属对,不得令 有跛眇者。跛者,谓前句双声,后句直 语,或复空谈。如此之例,名为跛。眇 者,谓前句物色,后句人名,或前句语 风空,后句山水。如此之例,名眇。何 者?风与空则无形而不见,山与水则有 踪而可寻,以有形对无色。如此之例, 名为眇。


                            IP属地:湖南来自Android客户端16楼2014-09-25 21:50
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                              2025-06-07 18:52:08
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                              ○文病 第一,相类病。“从风似飞絮,照 日类繁英。拂岩如写镜,对林若耀琼。 ”此四句相次,一体不异。“似”、“类”、 “如”、“若”,是其病。 第二,不调病。不调者,谓五字内 除第一字、第五字,于三字用上、去、 入声相次者。平声非病限。此是巨病, 古今才子多不晓。如:“晨风惊叠树, 晓月落危峰。”“月”次“落”,同入声。 如“雾生极野碧,日不远山红。 ”“下”次“远”,同上声。如:“定惑关门 吏,终悲寒上翁。”“寒”次“上”,同去 声。 第三,丛木病。诗云:“庭梢桂林 树,檐度苍梧云。棹唱喧难辨,樵歌近 易闻。”“桂”、“梧”、“棹”、“樵”,俱是 木,即是病也。 第四,形迹病。形迹病者,于其义 相形嫌疑而成。如曹子建诗云:“壮哉 帝王居,佳丽殊百城。”“佳山”、“佳 城”,皆为形亦坟埏,不可用。又如“侵 天”、“干天”,是谓天与树木等,犯者为 形迹。他皆效此。 第五,翻语病。翻语病者,正言是 佳词,反语则深累是也。如鲍明远诗 云:“鸡鸣关吏起,伐鼓早通晨。”“伐 鼓”,反语“腐骨”,是其病。 第六,相滥病。相滥者,谓“形 体”、“涂道”、“沟淖”、“淖泥”、“巷陌”、 “树木”、“枝条”、“山河”、“水石”、“冠 帽”、“衤鸟衣”,如此之等,名曰相滥。 上句用“山”,下句用“河”;上句有“形”, 下句安“体”;上句有“木”,下句安“条”。 如此参差,乃为善焉。若两字一处,自 是犯焉,非关诗处。或云两目一处是。 第七,涉俗病。诗曰:“渭滨迎宰 相。”官之“宰相”,即是涉俗流之语,是 其病。 (以上《文镜秘府论》四卷)


                              IP属地:湖南来自Android客户端17楼2014-09-25 21:52
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