久利生公平是镜
纯粹。
HERO2里木村拓哉所表现出来的，仅此二字而已。
这一点，要说是久利生公平生性如此，或是木村拓哉作为一个表演者的特性，应该都不对。木村并不是为了给自己和久利生贴标签才这么做的。
木村是纯粹的人。如果作为一个粉丝，应该理所当然地会相信和期待这个结论。但是笔者的兴趣并不在此。说得极端点，木村拓哉这个人纯粹与否都不是我们要讨论的话题。
木村是如何表现这种纯粹的呢。也许唯有这个，才是我们应该寻求的真实。
HERO第二季中他所表达的东西，价值就在此。另外，表现这纯粹的方式有这么出奇吗？在下如是观。
在这里不可能细致地对证第一部，今后也不打算再做类似的事了，所以从头到尾都只是凭印象描述：和第一季比，感觉久利生公平并没有特别活跃。我想可能是因为事到如今，人物个性已经不需要靠行动证明了吧。早在当初，作为一个媒介式的人物，基本看不到他在电视购物以外的私人生活（也不吐露心声，不过，被问的时候还是会回答。总之，说不上执拗或顽固），所以这人也不是什么可以深究的对象。这大概是理由之一。
时常外出。要说（拍）这（些场景）是在追踪久利生的活动，倒不如说是为了刻画【没有久利生的城西支部】。不禁会让人觉得，久利生的【外出】都是为了让我们注意到【他不在】（这件事啊）。
久利生的行动感化了周边人事。这点贯穿始终，此次也融入了很多类似的情节，但是第二部最值得一写的地方，是从【没有久利生的城西支部】中体会到久利生公平的存在感。也就是说，久利生是【我失，故我在】。这已超过了感化层面——久利生就是一面镜子，纯粹地照映着周围的人。
久利生公平创造环境
久利生以外的成员也是HERO，这点从第一季开始就成了基本纲领，此次也毫无例外。虽然不可能全员在各个场景里都是主角，但是所有人都是这个剧的主人公，这一构成在第二季里难道不是更明显吗？当然，剧集制作方面很考究，导演尝试也相当大胆。不过最精彩的还是要属演员之间的互相配合，其中久利生的存在，就起到了一个突显其他人的作用。
在某种意义上来说，或许可以大胆地断言这次久利生【什么也没做】。令人拍案的场景自然是有。台词也颇有启发意义。但是，真正有魅力的地方，真正起作用的地方应该是，久利生作为城西支部里其他每一个人的诉说对象，好像什么都没干，却是最好的倾听者。当然啦，作为一个善于倾听的人自然不能算【无作为】。作别人的倾诉对象是需要很高的技术含量的。而且真正的高手，并不会让人察觉到自己的不寻常之处。真正的完美主义者，终极目标就是不让任何人发现自己的完美。
久利生并非是那种听别人说话只会点头附和的人，他不但会说自己的想法，还会进行鼓动。尽管如此，我们却不觉得他啰嗦，只会隐隐觉得他好像并【没有做什么】。总之就是让人感觉很自然，顺畅而舒服。这种并非无所作为却又不露痕迹到底是什么呢？
除了【创造环境】之外无他。但是到底是怎样的环境呢？是人为了纯粹而制造的环境。
周围的人并不是被久利生感化了，而是置身于他制造的【环境】中，不知不觉就和自身深处的那份纯粹相遇。这就是第二季给人的感受。
这个现象的背后，说明木村拓哉并不是留在单纯演绎久利生公平的阶段。木村是创造出了一个叫久利生的【环境】。所以，【没有久利生的城西支部】里，也飘散着久利生的存在（和余香不同），正是凭借这种愉快的感觉，电视剧才得以富有生命。
久利生公平不会成长
从演技和技术方面讨论HERO第二季里木村拓哉的所作所为是没有结果的，我们需要站在更开阔的视野里看待这一切。不过，本剧中让观众直呼神作的决定性细节也很多。
比如，第九话里和片桐入（被杀大学生常去饭店里说外语的老板娘）共演的一段很短的对手戏怎么样？这个场景里久利生的那种什么都没做的日常感真的很动人。就好像见证果实奇迹般地变成了果汁。不，应该形容成牛奶变成芝士才对。
还有第十话里久利生和平时给人印象相反的【告白】，似乎隐隐透着不希望被讨厌，想要和人友好相处的告白。以此为导入，道出【正义】。就像黑白电影的画面一点点着色，显现出分明的层次来。仔细看看，那无关浓墨重彩，只是像一个人从背阴到了向阳，露出了本来的面貌。
而且在锅岛的墓前，被问到【你后悔吗？】的时候，他说【当然。因为（不论遇到什么，我都）可以堂堂正正毫不动摇。】，然后笑了。这笑并不是那种一不小心说了深刻的话之后的羞涩，而是【毫不动摇】的那份认真，它伴着和那一抹笑容交织出的乐章，不是反复练习后的产物，却更像野鸟啼鸣歌唱，啊，这天空，是多么美丽——这份意境已经超越了言语，超越了字面的内涵。当然，这姿态本身也可以当做一种纯粹。
那么我们就快点得出结论吧。脚本作家福田靖说【久利生不会成长】，说【久利生从头到尾都是久利生】。也许，成长的是周围的人，久利生自身是不会成长的。如果久利生和第一季相比有了成熟的感觉，那必定是看待的角度和共演伙伴发生了改变。久利生一直都是久利生。
前文写了【久利生是镜子般的存在】。【镜】映出的，是周围众人的纯粹，是观看电视的我们的纯粹。
我们应当忘却恐惧，这样说：我们，是纯粹的。虽然不可否认我们的精神和肉体变得老成了，虽然有时我们会看丢它，虽然我们有时会遗忘它，但它一直在那里——那份纯真。
木村拓哉的表演，让我想起了某个诗人的话：何妨无人解我意，唯愿君心君自知。
纯粹。
HERO2里木村拓哉所表现出来的，仅此二字而已。
这一点，要说是久利生公平生性如此，或是木村拓哉作为一个表演者的特性，应该都不对。木村并不是为了给自己和久利生贴标签才这么做的。
木村是纯粹的人。如果作为一个粉丝，应该理所当然地会相信和期待这个结论。但是笔者的兴趣并不在此。说得极端点，木村拓哉这个人纯粹与否都不是我们要讨论的话题。
木村是如何表现这种纯粹的呢。也许唯有这个，才是我们应该寻求的真实。
HERO第二季中他所表达的东西，价值就在此。另外，表现这纯粹的方式有这么出奇吗？在下如是观。
在这里不可能细致地对证第一部，今后也不打算再做类似的事了，所以从头到尾都只是凭印象描述：和第一季比，感觉久利生公平并没有特别活跃。我想可能是因为事到如今，人物个性已经不需要靠行动证明了吧。早在当初，作为一个媒介式的人物，基本看不到他在电视购物以外的私人生活（也不吐露心声，不过，被问的时候还是会回答。总之，说不上执拗或顽固），所以这人也不是什么可以深究的对象。这大概是理由之一。
时常外出。要说（拍）这（些场景）是在追踪久利生的活动，倒不如说是为了刻画【没有久利生的城西支部】。不禁会让人觉得，久利生的【外出】都是为了让我们注意到【他不在】（这件事啊）。
久利生的行动感化了周边人事。这点贯穿始终，此次也融入了很多类似的情节，但是第二部最值得一写的地方，是从【没有久利生的城西支部】中体会到久利生公平的存在感。也就是说，久利生是【我失，故我在】。这已超过了感化层面——久利生就是一面镜子，纯粹地照映着周围的人。
久利生公平创造环境
久利生以外的成员也是HERO，这点从第一季开始就成了基本纲领，此次也毫无例外。虽然不可能全员在各个场景里都是主角，但是所有人都是这个剧的主人公，这一构成在第二季里难道不是更明显吗？当然，剧集制作方面很考究，导演尝试也相当大胆。不过最精彩的还是要属演员之间的互相配合，其中久利生的存在，就起到了一个突显其他人的作用。
在某种意义上来说，或许可以大胆地断言这次久利生【什么也没做】。令人拍案的场景自然是有。台词也颇有启发意义。但是，真正有魅力的地方，真正起作用的地方应该是，久利生作为城西支部里其他每一个人的诉说对象，好像什么都没干，却是最好的倾听者。当然啦，作为一个善于倾听的人自然不能算【无作为】。作别人的倾诉对象是需要很高的技术含量的。而且真正的高手，并不会让人察觉到自己的不寻常之处。真正的完美主义者，终极目标就是不让任何人发现自己的完美。
久利生并非是那种听别人说话只会点头附和的人，他不但会说自己的想法，还会进行鼓动。尽管如此，我们却不觉得他啰嗦，只会隐隐觉得他好像并【没有做什么】。总之就是让人感觉很自然，顺畅而舒服。这种并非无所作为却又不露痕迹到底是什么呢？
除了【创造环境】之外无他。但是到底是怎样的环境呢？是人为了纯粹而制造的环境。
周围的人并不是被久利生感化了，而是置身于他制造的【环境】中，不知不觉就和自身深处的那份纯粹相遇。这就是第二季给人的感受。
这个现象的背后，说明木村拓哉并不是留在单纯演绎久利生公平的阶段。木村是创造出了一个叫久利生的【环境】。所以，【没有久利生的城西支部】里，也飘散着久利生的存在（和余香不同），正是凭借这种愉快的感觉，电视剧才得以富有生命。
久利生公平不会成长
从演技和技术方面讨论HERO第二季里木村拓哉的所作所为是没有结果的，我们需要站在更开阔的视野里看待这一切。不过，本剧中让观众直呼神作的决定性细节也很多。
比如，第九话里和片桐入（被杀大学生常去饭店里说外语的老板娘）共演的一段很短的对手戏怎么样？这个场景里久利生的那种什么都没做的日常感真的很动人。就好像见证果实奇迹般地变成了果汁。不，应该形容成牛奶变成芝士才对。
还有第十话里久利生和平时给人印象相反的【告白】，似乎隐隐透着不希望被讨厌，想要和人友好相处的告白。以此为导入，道出【正义】。就像黑白电影的画面一点点着色，显现出分明的层次来。仔细看看，那无关浓墨重彩，只是像一个人从背阴到了向阳，露出了本来的面貌。
而且在锅岛的墓前，被问到【你后悔吗？】的时候，他说【当然。因为（不论遇到什么，我都）可以堂堂正正毫不动摇。】，然后笑了。这笑并不是那种一不小心说了深刻的话之后的羞涩，而是【毫不动摇】的那份认真，它伴着和那一抹笑容交织出的乐章，不是反复练习后的产物，却更像野鸟啼鸣歌唱，啊，这天空，是多么美丽——这份意境已经超越了言语，超越了字面的内涵。当然，这姿态本身也可以当做一种纯粹。
那么我们就快点得出结论吧。脚本作家福田靖说【久利生不会成长】，说【久利生从头到尾都是久利生】。也许，成长的是周围的人，久利生自身是不会成长的。如果久利生和第一季相比有了成熟的感觉，那必定是看待的角度和共演伙伴发生了改变。久利生一直都是久利生。
前文写了【久利生是镜子般的存在】。【镜】映出的，是周围众人的纯粹，是观看电视的我们的纯粹。
我们应当忘却恐惧，这样说：我们，是纯粹的。虽然不可否认我们的精神和肉体变得老成了，虽然有时我们会看丢它，虽然我们有时会遗忘它，但它一直在那里——那份纯真。
木村拓哉的表演，让我想起了某个诗人的话：何妨无人解我意，唯愿君心君自知。
