好吧，闲话不多说，下面来说说楼主本人对混合模式的理解。本贴讲述混合模式的过程中不会扯入任何公式，各位看官可以耐着性子认真地把它阅读下去
首先引入混合色、基色和结果色的概念：
1.混合色：使用混合模式的图层；
2.基色：混合色下方的所有图层（也可以理解为混合色下方的所有图层合并的一个图层）；
3.结果色：混合色与基色进行混合产生的最终效果（看到的效果）。
如下图：
图层2使用了混合模式，所以它是混合色，图层1居于图层2的下面，所以它是基色，而我们看到的效果，就是结果色
又如下图：

图层3使用了混合模式，所以它是混合色，图层2和图层1居于图层3的下面，所以它们是基色，而我们看到的效果，就是结果色

再对混合模式进行分类，如下图：

最后引入中性色的概念：
中性色：混合色使用混合模式而让基色保持不变的颜色（这种情况下，结果色等于基色）。
如变暗型混合模式的中性色为白色，我们打开任意一张图片，新建一个图层，填充白色，使用任何变暗型混合模式，得出的结果色都是基色；
又如变亮型的混合模式的中性色为黑色，我们打开任意一张图片，新建一个图层，填充黑色，使用任何变亮型的混合模式，得出的结果色都是基色。
那么，是不是所有混合模式都存在中性色？答案是否定的，还有几个混合模式不存在中性色，如正常、实色混合等。如果想要知道你选择的混合模式有没有中性色，它的中性色是什么？最快捷的方法不是问百度，而是Ctrl+Shift+N弹出新建图层窗口，在窗口的最下方就会进行显示。
如下图，我们选择的是正常混合模式，它会这样显示：

就表示该混合模式不存在中性色
又如下图，我们选择的是柔光混合模式，它会这样显示：

就表示该混合模式存在中性色，且它的中性色是50%灰。我们勾选它，单击确定，在图层面板就会新建一个填充中性色的混合模式图层

好吧，上面这些基础概念都是敬伟老师教我的，楼主只是把它复述了一遍，下面就开始对混合模式进行的深入解剖了。。
首先来说说最常用的两个混合模式，正片叠底和滤色：
1.正片叠底
正片叠底的计算公式较为复杂，这里先不扯，我们换个思维去理解它（下面跟着楼主做）
首先新建一个400*400的文档

单击确定，在ps中就变成了这样：

楼下继续
新建一个图层，将图层命名为“青色油墨”，选择椭圆工具，按住Shift键拉出一个正圆选区

填充100%浓度的青，得到这个：

再新建一个图层，将其命名为“洋红色油墨”，并移动选区到这个位置：

填充100%浓度的洋红，得到这个：

把“洋红色油墨”图层的混合模式改为正片叠底，大家看看发生了什么

两种油墨的融合处变成成蓝色我们假设背景图层是一张白纸，先在上面铺上一层青色油墨，再在青色油墨上面铺上一层洋红色油墨，得到的是不是蓝色油墨？正片叠底是基于什么原理而运算的，相信不懂的同学都应该懂了
接下来，开始进一步的印证
再次新建一个图层，将图层命名为“黄色油墨”，并移动选区到这个位置

同样往上面填充100%浓度的黄，得到这个：

取消选区，并将黄色油墨图层的混合模式改为正片叠底，看看得到了什么？

这是不是油墨色的混合原理？没错，正片叠底就是基于油墨色的混合，这个李涛老师就在它的高手之路中讲过。但是，就这样理解“正片叠底”是不是感觉很抽象？别急，下面请有打印机的同学连上你的打印机，跟着楼主在现实中做一个非常有趣的实验（没有打印机的同学乖乖地在一边看着）

首先在ps中打开一张照片，并确定你已经连上了打印机

拿出一张白色的纸张，放在打印机内

Ctrl+P打印出来，得到这个

再将打印出来的照片放进打印机内

Ctrl+P再在照片上面打印一道，得到这个

接下来，回到PS中操作
复制背景图层，将上面的那个图层的混合模式改为正片叠底，得到这个

再次取出一张白纸，将其放进打印机内

Ctrl+P将修改后的照片打印出来，得到这个

将两次不同途径得到的照片放在起进行对比，看看是不是一样

是一样的吧。其实仔细看，图1（两次打印）要比图2（一次打印）的颜色深一些，因为油墨的浓度（楼主用的不是原装耗材，之前在用原装墨盒实验的时候，没有这么明显）、打印机色域等方面的限制，所以造成理论跟实践的不同。然后，我们把它们看成是一样的就行了

为什么两次得到的照片是一样的呢？
先说说第一张照片是怎么得到的：通过打印出照片，再将照片放进打印机内打印一道得到的；
再说说第二照片是是怎么得到的：通过复制照片图层，更改混合模式为正片叠底打印出来得到的；
看到这里，相信所有看官都清楚了吧
没错，正片叠底就是油墨的混合，我们可以将基色当成一张打印出来的图片，混合色当成油墨，它们进行CMYK减色运算。而众所周知，一张纸上，铺上的油墨越多，那么就定然越暗，所以，正片叠底属于变暗型混合模式
2.滤色
滤色是正片叠底的老对头，计算公式同样复杂。依旧是换个思维去理解——（跟着楼主做啊）

同样是新建一个400*400的文档，在PS中得到这个

新建一个图层，将图层命名为“红光”，使用椭圆工具，按住Shift拉出一个圆形的选区
填充最亮的红色，得到这个：

再新建一个图层，将图层命名为“绿光”，并移动选区到这个位置：

填充最亮的绿色，得到这个

补充一下，先取消选区，选中背景图层，Ctrl+I反相，我们要在无光的环境下操作

选中“绿光”图层，将混合模式改为“滤色”，看看得到的是什么效果

两束光的交合之处变成了黄色我们假设背景图层是一面黑墙，先在上面打一束红光，再在上面打一束绿光，两束光的交合之处是不是变成了黄光？滤色是基于什么原理而运算的，相信不懂的同学都已经懂了吧

滤色没有办法在现实中做实验，所以此楼给个总结
滤色就是发光量的混合，我们可以将基色当作一束光，混合色当作一束光，两束光做RGB加色运算。而众所周知，一面黑墙上，打的光越多，那么它就越亮，所以滤色属于变亮型混合模式
接下来就是楼主对其它变暗型混合模式，和其它变亮型混合模式的理解了
其实，在了解关于变暗型混合模式和变亮型混合模式的时候，大家会发现一种很有趣的事
”变暗“是”变亮“的老对头，两者产生的效果恰好相反；
“正片叠底”是“滤色”的老对头，两者产生的效果恰好相反；
“颜色加深”是“颜色减淡”的老对头，两者产生的效果恰好相反；
“线性加深”是“线性减淡“的老对头，两者产生的效果恰好相反；
”深色”是“浅色”的老对头，两者产生的效果恰好相反。

变暗和变亮
1.变暗：
变暗很好理解，总结起来就是一句话：混合色与基色相对应的像素的各通道值进行比较，取暗的通道值相复合作为最后的结果色。
什么意思呢比如，混合色的其中的一个像素的通道值是R50、G100、B80，与它对应的基色的像素的通道值是R60、G30、B20，那么，使用变暗混合模式，得到的结果色的像素就是R50、G30、B20
2.变亮：
变亮同样很好理解，总结起来也就是一句话：混合色与基色相对应的像素的各通道值进行比较，取亮的通道值相复合作为最后的结果色。
什么意思呢比如，混合色的其中的一个像素的通道值是R50、G100、B80，与它对应的基色的像素的通道值是R60、G30、B20，那么，使用变亮混合模式，得到的结果色的像素就是R60、G100、B80
上面说的看不懂？好吧，请无视，那么就这样理解吧：一般情况下，“变暗”就是所有变暗型混合模式中变暗程度最低的混合模式，“变亮”同样也是所有变亮型混合模式中变亮程度最低的混合模式

颜色加深和颜色减淡
1.颜色加深
颜色加深很好理解，总结起来也是一句话：混合色与基色进行变暗（此变暗非彼变暗）混合，但在变暗的同时能保留基色较亮的像素
2.颜色减淡
颜色减淡很好理解，总结起来还是一句话：混合色与基色进行变亮（此变亮非彼变亮）混合，但在变亮的同时能保留基色较暗的像素
上面的看不懂？智商问题有木有？好吧，只要记住，颜色加深和颜色减淡能在变暗或变亮的同时保留基色较亮或较暗的像素就行了
线性加深和线性减淡
1.线性加深
线性加深很好理解，一句话：它是所有变暗型混合模式中变暗程度最强的混合模式
2.线性减淡
线性减淡很好理解，一句话：它是所有变亮型混合模式中变亮程程最强的混合模式
后面是补充：一般情况下，变暗的变暗程度<正片叠底的变暗程度<颜色加深的变暗程度<线性加深的变暗程度，变亮的变亮程度<滤色的变亮程度<颜色减淡的变亮程度<线性减淡的变亮程度。
为什么没有深色和浅色？因为它们是变暗型混合模式和变亮型混合模式中最为特殊的一种混合模式

深色和浅色
1.深色
深色好理解，一句话：混合色与基色相对应的像素的通道总值进行比较，取通道总值最小的那个像素作为最后的结果色。
比如，混合色的其中的一个像素的通道值是R50、G100、B80，与它对应的基色的像素的通道值是R60、G30、B20，那么，使用深色混合模式，得到的结果色就是R60、G30、B20。为什么呢？因为60+30+20比50+100+80得到的值要小
2.浅色
浅色好理解，一句话：混合色与基色相对应的像素的通道总值进行比较，取通道总值最大的那个像素作为最后的结果色。
比如，混合色的其中的一个像素的通道值是R50、G100、B80，与它对应的基色的像素的通道值是R60、G30、B20，那么，使用浅色混合模式，得到的结果色就是R50、G100、B80。为什么呢？因为50+100+80比60+30+20得到的值要大
从上面可以得出，混合色与基色进行深色或浅色的混合，得到的结果色不是基色的像素就是混合色的像素，所以它们是一种非常特殊的混合模式
通俗的来说：深色就是混合色的像素与基色的像素进行比较，哪个暗就显示哪个，浅色就是混合色的像素与基色的像素进行比较，哪个亮就显示哪个，得到的结果色不是基色的像素就是混合色的像素

下面是楼主本人对融合型混合模式的理解，在说融合型混合模式之前，先从中性色说起
除了实色混合不存在中性色之外，所有融合性混合模式的中性色都是50%灰，知道了这个，就开始逐个说起了
1.柔光
以混合色为主导，混合色亮度超过128的像素与基色的像素作变亮（此变亮非彼变亮）处理，混合色亮度低于128的像素与基色的像素作变暗（此变暗非彼变暗）处理
什么是亮度超过128？什么又是亮度低于128？其实就是像素的通道总值是否大于384（128*3），如R255、G123、B130这个像素，它的通道总值大于384，所以，它就属于亮度超过128的像素，又如R120、G100、B30这个像素，它的通道总值小于384，它就是属于亮度低于128的像素
综合上述，对于柔光混合模式，就可以这样理解：混合色的其中的一个像素的亮度超过了128，那么它就与相对应的基色的那个像素作变亮（此变亮非彼变亮）处理，混合色的其中的一个像素的亮度低于128，那么它就与相对应的基色的那个像素作变暗（此变暗非彼变暗）处理
柔光模式的变亮或变暗程度非常低，所以，新建带有柔光混合模式的中性灰图层（或透明图层），在拾色器中选择比50%灰亮的无色相颜色，用画笔工具擦拭，可以起到减淡工具的效果，在拾色器中选择比50%暗的无色相颜色，用画笔工具擦拭，可以起到加深工具的效果，而如果选择的是偏带某种色相的颜色，那么在加深或减淡的同时也会带上那种颜色
一般情况下，柔光图层的就是作为加深、减淡工具的使用（因为加深工具、减淡工具只能在本图层上进行，不便于操控，且属于有损操作）