回复：【月满轩尼诗】颐园秋梦

树影下的石板路

路边的野菊花

湖岸的芦苇

颐和园是中国古典皇家园林的扛鼎之作，由近及远，由高到低，由山至水，亭台楼阁，堤岛林木，殿宇廊榭，互相关连，层次分明，浑然画卷，是画家的思维方式；西方建筑讲究体量关系，空间比例，轮廓造型，满足于个体之完善，是雕塑家的思维方式。

中国园林由画家设计，色彩即为绘画主旨，层林叠嶂，碧水蓝天，建筑融于其中，多为土木结构，远观施朱染碧，近看画栋雕梁，出于画作，成于园林，是天然图画，终又画图难足；西方建筑由雕塑家的左右大局，到文艺复兴时期，建筑学已成为雕塑家的世传家学。若以概念而论，西方建筑无非是雕塑放大，材料以石材居多，以造型说话，色彩可有可无。

中国园林将建筑隐于自然环境之中，呼天应地，计实应虚，参差六合。高远、深远、平远、次第展开，移步换景，生无穷奥妙。大手笔“借得山川入画图”，又成气象万千。从颐和园知春亭望西堤玉泉山，即为比例。画家将建筑理想化，达到审美极致。绘画的唯美造型激发了工匠的创造力，于是，后人走进了前人的理想，不止一次地在颐和园听游人赞叹“如入画图之中”；西方建筑横空出世，独立苍穹，是英雄神话的象征。

晴好

林语堂笔下的北京，雍容大气；张恨水笔下的北京既透着繁华落尽后的苍凉，又让人咀嚼到实实在在的市井人生；老舍笔下的北京，在大杂院、小胡同中铺叙开来，鲜活热闹；而林海音笔下的北京，隔着老远似乎就能听到运煤骆驼队悠扬的声音，“叮铃叮铃”，将你的记忆拉回遥远的童年……总之，她就如同一张隐藏在华丽龙袍下的面孔，时而风华绝代，时而庄严肃穆，时而从容安详，让人无限神往。

以至于每天都有无数的追梦人涌入这个硕大的京城，在里面奋斗、挣扎、抗争、沉沦……当初满满的憧憬也许只剩下残破的碎梦，于是有人离开了，带着满腹的幽怨与一身的伤痕，当他们踏上归乡的路程时，也许会回头，也许头也不回，也许当初的爱与神往早已变成了恨与绝望，可是不管你对她的感情如何，北京依然是北京，她依然屹立在那里，用大气的沉默来回应所有的疯狂！

长城的烽火早已吹散在风里，帝王将相的丰功伟绩也在一捧黄土中掩尽风流。是的，这一切都与匆匆的过客没有多大关系，但一睁开眼，生存的必需与生活的压力，便排山倒海般的袭来。红墙黄瓦、流光溢彩的世界也许和普通百姓并没有多少的牵绊，透过琉璃瓦折射下来的阳光异常强烈，晃得人睁不开眼睛，在一片迷离里，时光交错，朝代更迭，而在倐忽间一切又化为堂前蒙尘的宝座，旧照片里凝固的笑容，青山掩映下一座座孤坟，在静止中供一群拥挤的看客围观谈笑。而她承载的辉煌与破碎又岂是为衣食奔波的人们所真正关心的？

慢慢的让一颗浮躁的心平静下来，树阴遮蔽之下，远处时不时传来一两声鸟叫，仿佛是自己闲适心情的应和。脚下，青石板一地铺开，纯净得纤尘不染。闭上眼睛，昆明湖湛蓝的微波在心底轻轻荡漾，湖面上飘来的是一片云，又或是一只鹤，耳旁若隐若现的是书声，鼻中嗅到的是淡淡的茶香。

在这样静谧的环境中，你的心才可以慢慢沉静下来，才可以暂时不问世事，也许，这才是俗世里一点点可靠的快乐！