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飘过~

心一动，泪千行
这一次
我不知道我该再期盼什么
过去的一切已经过去
如昨夜梦中的泪痕
今朝已无法寻觅
梦里无尽的心思
依稀记得铿锵如鼓，震得世界崩落
梦醒时却只留下无法拼合的残片
如远古的文字，无从说起
但是那些让人隐约记忆的耳语
却像闪电的光华
撕破脑海中永恒的夜空
不知道梦到了什么，也不愿意去追寻梦中的浮云
我知道不会伤心自然不会流泪
拂弦清唱不唱悲歌
红尘中悲伤事已太多
信手填词难填笑语
人世间欢乐趣谁人知
而我犹如风霜中的野花，不知道将为谁而开
犹如荒原中孤独的野草，不知道将为谁而绿
世间幸有记忆，能记得世界的颜色
世间哀有记忆，能记得世界的灰暗
时间的魔术把彩色与黑白重叠，把它撕裂、把它挥洒
留下漫天纷飞的纸片，让我去追逐，去拼合
为了忘却的 为了不能忘却的 为了忘却不了的一切
在春雨里绽放的花朵
随着秋风纷纷飞落，花瓣轻舞
让最后的娇艳在阳光下吟唱出一曲依依不舍的恋歌
不愿离去的花瓣哪，就如我零落成泥的心，自然之神啊
你让温柔春风唤醒花的魂魄
为什么又让无情的秋雨湮灭花的生命
难道世间的一切都应该有始有终
世界的一切都不存在了，时空都化为乌有
往昔的爱人只留下灰色的轮廓
过去的水晶在我的手中变成了松散的砂雕
在时空的潮流吹散，一点一点变成了风
风去何处
你不愿意带我而去，但你至少要带我的心离去
请不要丢下我一个，在世界的尽头呼唤
无尽的呼唤
黑夜终会来临，生命也终会消失
可是为什么两重心字却无法解开
为什么两重心字又无法重叠
浮生皆苦，
万象本无
这是菩萨说的话
我相信菩萨是对的
但我实在是不明白
既然有十丈红尘，为
什么它又是空的呢
既然是空的
为什么又要用花花世界迷乱人眼呢
神佛自然是清醒的
但是凡夫俗子又怎么能够理解
这外表后面的所谓的真实呢
难道这就是神佛故意折腾人的把戏吗
让人们不堪苦海而回头佛国
如此卑鄙、阴险的神佛是应该下地狱的
但是我绝对不相信神佛会玩弄世人
因为他们是最慈悲的
只是这一切的一切
又如何解释呢
我再次回到了没有欢乐、没有希望、没有忧愁的日子
一个鬼魂的日子
信手拂弦本应随性长歌
谁料琴声悠怨，杜鹃啼血，良人思归
少年不识愁滋味，
为赋新词强说愁
但谁又能知乱弦之中两重心字一生愁
弦随心动，恨手难如意，
只赋得半阙残词一弦悲歌
沦落千载
脑海中只拾取了无数残缺的点滴
回望往昔物是人非历历
满怀希冀把记忆的点滴汇聚

谁知道却变成一幅野渡无人舟自横
离别总是太匆匆
挥一挥手天边云彩依旧
过客匆匆
不经意间蓦然回首才明白
此时早已曲终人散
落幕的掌声余音在耳
舞台上却只有自己独对清秋
离别总是太匆匆
挥一挥手看似欲走还留
秋风声里人怨尤
曾经纷飞于身边裙裾的褶皱
萦绕耳际软语的温柔
是那风筝的线
任风筝越飞越远
丝线早已断
风筝早已不知何处
我却不知道一切已经结束，
依然紧握着那一截断线等待着归去归来
离别总是太匆匆
挥一挥手
还依稀记得你的气息
还常常怀念你的长发
还偶尔寻找你的影子
等到秋风再来的时候
我不知道
这一切也是否会像残花一样被雨打风吹去
零落、湮灭、了无痕迹
风继续吹动着诛魂台上的残碎的布片
地狱是没有风的
难道是秦判官的魂魄不死吗
风越来越大
吹动着我手中的那一方素绢
我似乎明白那风的意思
走下诛魂台，向幽冥地府方向走去
回头时，风已停
纷纷扬扬落着判官红袍的碎片
宛如深秋落红
我这时觉得
秦判官或许还在
我感觉这一切的一切都是个误会
在一个特定的时刻
遇上了一个特定的人
发生了一件特定的事
似乎可以看到一个可以遇见的结果
但世事并非如此
是我错了
错过了一千年的光阴，错过了两段本该幸福的人生
刹那间我领悟了轮回——
人之所以轮回，
只是因为有无数的错
无数的悔
无数的期盼
无数的失落
要到来世去补偿
去找回
但是即使不停的轮回
在那个凝滞的时空的人
又怎么能记起前生的往事去作为今生的指针呢
轮回是佛的经文
让迷失在苦海的众生明白回头是岸
但是执着的人又怎么能够理解佛的心境——
望世生悔
但至少我无悔
那年清秋 雁落桥边巧相会
脉脉如水 云剪青山翠
低眉莞尔 此生欲与醉
便从此痴痴长坐 夜夜雨声碎
好一阕点绛唇，好一句痴痴长坐夜夜雨声碎
我突然记起了千年的往事
寂寞桥边、孤独鬼魂、痴痴长坐、空等归来
一滴泪水滑落
在素绢上浸润开来
千年积郁的悲伤离别、相思愁苦
再次冲破层层心锁，涌上心头
如素绢上的泪水般蔓延在心头
只是现在的我不知道
这一滴莫名悲伤的水珠
是为秦判官而流
是为他而流
是为相思而流
还是为自己而流

We live in the vast universe,where we are even more insignificant than in the present time.You do not know when life suddenly changes direction,falling into the darkness.And then you will be laughed at,hated and abanded.But we always keep at heart with hope and retain the willingness not to give up.We are still working with little steps in great despair.This mood becomes little stars in boundless darkness.We are all little stars.

初中时看过一篇关于边城的文章，记忆犹新。

我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
——沈从文
俱为女子，我却原本并不喜欢翠翠。
十四、五岁时第一次读《边城》，就不喜欢这个与自己差不多同龄的女子。十五岁时的翠翠，在风日里长养着，触目皆为青山绿水，一对眸子清明如水晶，活脱脱就是一个自然之子，有着原始的善良和纯真的可爱，应惹来无数爱怜。
可那时的我却不喜欢，觉得这个女子的纯真过了份，这是她保护自己的盾牌，也是尖锐的武器，一次又一次地刺伤了那些深爱她的人。她的不谙世事，她的含蓄懵懂，全变成一条条致命的引线，引向最终的惨烈。记忆里永远挥之不去的只有最后的悲哀结局，如同改编的同名电影里在昏黄温暖的色调下，却隐隐透出烟水空蒙的凄寒。
这是我一直都不懂的故事，也是我一直都不懂的世界。作者笔下的茶峒山城，只是一个湘、川、黔三省交界的边境小城，在故事里却仿佛真正成了一个被时间遗忘的安静角落。在那个风云变幻、改朝换代的时代中，不管别处的人们如何不幸挣扎，生死存亡的恐慌感都似乎永远弥漫不到这里。热闹充满生气的小河街，妇人聚集的吊脚楼，负责摆渡的老船夫，在难却盛情的收下过客的一枚铜板后会转送一大把的烟草叶。在那里就连世俗最为不齿的妓女，“也永远那么浑厚”。她们可以为了生计接待四川商人，也可以把所有的眼泪快乐牢牢地系在归期不定的水手身上，有着古代女子“拼将一生休，尽君一日欢”的勇气和无悔，“较之讲道德和廉耻的城市中绅士还更可信任”。这样的水土和民风养育出的翠翠，有我想象中的淳朴，却没有意料内的勇敢。一如她的那段伤痛初恋，在那时的我看来不过是一个简约和克制导致的悲剧。对于这样一个简单的三角故事，作者舍弃了传统的情节要素，没有门第之见没有父母之命媒妁之言，反倒多了民主和放手。可那个女子还是没有把握住自己的幸福，只能回望那一川碧溪，带走自己的爱与希望。
那时的自己，并不理解这样的含蓄，也不喜欢翠翠的纯真善良毫无机心，当这些品质成为一个人性格的全部时，反倒失去了最基本的一点可爱。于是，我离开这个故事，忘记翠翠，忘记湘西清亮的白河，继续经历自己的青春岁月。
时隔两年，因缘际会下我再次翻开《边城》，只因为怀念起湘西瓦蓝的云天。故事里的翠翠在成长，已经走到了自己命运中最为重要的转折点。她最终还是选择了固执地等待，等着那个年轻人回来一同去采最喜欢的虎耳草。

故事外的我也在长大，走过豆蔻年华，面临着少年人走向成熟的蜕变。而当我怀着这样的心境再次去读这个早已熟悉的故事、读到最后的那一句“这个人也许永远不回来了，也许明天回来！”时，心底的那份惨然和惋惜尚在，却多了几许释然，并不再过多地执着于因那些巧合误会所导致的有情人未成眷属的收场。若说两年前这个故事让我感到的是温暖中透出凄寒，那么两年后我不仅感受到全篇无处不在的寂寞孤独，也更执著于其中几许温暖的色调，依旧昏黄，却足以照亮我的心房。
而两年后的我真真切切地感受到，俱为女子，翠翠却真是特别的。她不应仅仅只是爷爷疼爱的对象、男子梦中的理想，也是女孩子心中永难消逝的情结。再读时，我不再指责她的懦弱隐忍，而是喜欢她的活泼率真，也爱她的含蓄。因为这才是每个这样年纪的女孩子心中最纯真的一面，也是最真实的一面。
再品与翠翠有关的章节，我看到了两条线索推动着人物的塑造和情节的发展。最明显的一条自然是三年的端午节，这也是贯穿全文的线索。第一年的端午节由翠翠的回忆带入，与茶峒山城一样，他与傩送的初遇仿佛也是静止于时光中的美好。黄永玉曾以此为题材作过木版画，画中的翠翠只一低首，回眸间却有不胜凉风的娇羞。这样的画面即使只是最简单的白色，也足以在人的心上幻化出万紫千红。即使后来有漫天花雨，在翠翠的印象里也没有那个端午所经历的事甜而美。第二年的端午节，翠翠和爷爷在顺顺吊脚楼上避雨，那个场景在电影中拍得十分温馨祥和。天保一家送的大白鸭和尖角粽子，船总与爷爷间关于翠翠婚事若有若无的谈论，不仅再次体现了地方人情之美，也为下文情节发展提供了一个小小的契机。而到了第三年的端午，所有事纷踵而来，然后走向最后的终局。这三年的端午节对于翠翠的意义不言而遇，也是她感情最明显的体现地。
不过不同于两年前一直认为的爱情，再读时我却对那两个男子的感情产生了小小的质疑。也许是着墨不多的缘故，天保和傩送的感情仅体现在一次又一次的求婚上。翠翠的纯真美丽，是区别于其他女子的特别，也正是这份特别吸引了他们。可从始至终我都觉得他们只是把翠翠当成一件最美好的东西那样小心翼翼地去追求，可以兄弟相争，可以唱一夜的山歌，可心底其实想要的在这一块纯澈的水晶之外，还是一个节俭持家的女子。但愿这只是我对男子的偏狭。
可是翠翠，在这时却真的初尝到爱情的甜蜜，焕发出少女的光彩。她会在骂人后听到对方名号时“心里又吃惊又害羞”，沉默一个晚上，

也会在爷爷提到嫁给天保时又羞又气地掐断话头。而在面对爷爷正式讲起求婚时的心念更是如电般瞬间即是百转千回，她的心会轻轻地跳动，会即使不知所措也装作从容地等待爷爷的决定。而当心上的事落空时，此刻的心理描写犹为精彩：“翠翠弄明白了，人来做媒的是大老！不曾把头抬起，心忡忡的跳着，脸烧得厉害，仍然剥她的豌豆，且随手把空豆荚抛到水中去，望着它们在流水中从从容容的流去，自己也俨然从容了许多”。她的惊愕和极度失望，以及妄图掩饰的心理过程，在看似随意的动作中暴露无遗。其后面对爷爷的泪水，她的心中又烦又乱，想哭又觉得没有理由哭。就是在这一刻我仿佛明白了过去一直都不理解的事，翠翠并非不愿去大胆争取大胆说出自己的爱情，只是自身少女含蓄的性格，以及对爷爷的顾及使她不知所措，只能以不回应的方式来回应。看似不合情理，却恰恰是人之常情。
而这种人之常情，却恰恰是当年的自己所不懂的。所以很多路必须亲自走过，才能知道坎坷波折，很多故事只有一读再读，才能体会个中情味。当读到另一条暗线时，才蓦地惊觉，翠翠走过的路，难道不就是自己曾感知过的一切。印象中全篇有四次将翠翠与“新娘”二字联系在一起，有年少无知时扮做新娘的懵懂，也有情窦初开后追看花轿的好奇。她会欢喜会红脸，会爱听取茶峒歌声的缠绵，也会为一片云一颗星而孤独凝眸。看到这里，现在的我会抬头微笑，无论上天赋予了女子多少种不同的性格，在此刻的心绪纵横旖旎情思当皆如是。所以当全篇最后一次在爷爷的葬礼上出现“新嫁娘”这三个字时，才会感受到从未有过的哀凉。梦起之处，梦终之时，翠翠就这样以痴痴站立的方式无声地回应了自己年少梦想的如此终结。面对至亲的离去，至爱的离开，此刻的翠翠有前所未有的真实感。若说前面的娇羞含蓄引人怜惜，那么这时她的默然更贴近我的灵魂。
是谁说过，不哭过长夜，不能语人生。我想没有经历过青春的甜酸凉薄，大概也不能懂《边城》。就好像当年老师在课堂上一遍又一遍的强调边城的民风淳朴，边城的珍贵难寻，当时的自己却只是不以为然。作者的语言的确很美，平淡如水却自有芬芳，景物描写引人入胜，但是否就真的是独一无二？现在的我已经不会怀疑。面对尘世间铺天盖地的灰土，面对无处不在的窒息感，不再被小心翼翼保护着的自己，越发怀念起茶峒清澈见底的流水，桃杏花里耀眼的紫花布，温柔的黄昏带着薄薄的凄凉。那样的世界，在素淡中自有明澈的光辉，质朴中自有蕴藉隽永之致，只能存在于过往，

存在于梦中，存在于记忆，一去就永不再得。所以怎能忘记那山，那人，那只黄狗，那个和我一样大的女孩，她的身上有我最想抓住的洁净和自由，她的故乡是我穷尽一生也到达不了的远方。面对似乎再找不回的美好，心如何不念，如何不消瘦？
同样面对找不回的过往，作者选择用笔将其记录下来。而对于那些猜测的目光，他曾说过：很多人看我的书近似买椟还珠，你们欣赏我故事的清新，作品背后的热情却忽略了；你们欣赏我文字的朴实，那背后蕴藏的悲痛也忽视了。我不知道自己是否也是一个买椟还珠的人，对于《边城》这样一个故事我只愿单纯地随心而读，不愿加之以所谓深刻的挖掘的目光。我读到了背后的热情和悲痛，却还是想许给自己一个希望。只是语序的不同，但又未尝不可以是作者留下的慈悲，那个在月下唱歌，把灵魂轻轻浮起来的年轻人，“也许明天回来！”
每个人心里也许都只爱过一个正当最好年龄的人，作者如是，翠翠如是，我也应如是。然后，我们都将余下的岁月留在了等待里，孤寂地等待。但即使等得眼已垂落、耳已闭锁又如何，毕竟似水的流年还在记忆里，曾经的梦想还在心里，闭上双眼往昔的温暖还一息尚存。
既然一切都还在，来过就未曾离开，那么即使心已渐渐消瘦，也没有什么是不可释怀的。