若文比较慢热，请加入楔子，加入楔子的程度，根据你是否大神，若你有相当的群众基础，则可温柔待之，若只是新鸟一只，则必须努力的创造出矛盾冲突，而且冲突越尖锐越好，让人的眼睛乃至灵魂都要受到一定的震撼。

【练文笔方法】
要为自己的小说润色，就需要一定的知识储备，这些知识储备恰恰是文笔提高的关键。
第一就是购买足够的正版书籍。
lz引荐几本，古文观止，唐宋诗词鉴赏辞典，流行散文作品若干(像是郭敬明的，沧月的。)
第二，持之以恒的阅读，我知道你很难背下来，那么多看看，多读读，在写作中往往可以点睛一笔，这刹那的灵感往往是创作的闪光点。一定要多看多读，不奢求的是你可以背下来，若是可以，那将是巨大的不可想象的俾益。
第三，适当的写点感悟，诗歌。我这里指的是写小说的人，空闲时，读完书写点感悟，诗歌，即使写不好，编不完也要下去，字数不多，一两百足以。甚至一两句打油诗也行。
构思精巧，用词华丽。
【进入状态】
首先，你需要一段安静的独处的时间，最少一个星期，不关嘈杂的琐事，尽心体会自己的情绪波动。
当你尽心体会出自己的情绪后，试着继续深入，将自己的情绪深化，把书中人物细节体味，或者沉浸在写作的快乐里。只要感觉到了，然后套用一句话，老夫就看你造化了。
千万不要此时把文学技巧加进去或用来进行鉴赏，只需感性的理解下去就是你的最好结果。

【玄幻小说的描写禁忌】
1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！
2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者
3. 重点，千万别写什么神魔大战。战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了， 因为已经被编辑枪毙掉了。一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有 兴趣的去看大家怎么放技能吗？的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
4.不要出现牛B人。举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。啥叫 期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后…… 你有兴趣吗还？
5 玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！
6 古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
7 不要太虐了，适当小虐一下，比如家族没落，被打压，并且有人想吞了自己的家族，或者自己的家族瞧不起自己，要赶自己……
8 敌人杀不死！这句话你能理解透，那么你可以成半个神了。坏蛋千万别“啊”一下被主角干掉，那样多没意思？
9 别得罪主角！不要把主角当成2B，主角也是人类，不要让他去做SB事情，扮猪吃虎，热血激情，YY猥琐都可以……

写作小说前你应当想到的事情：
【1】写作小说前必须确定全文的风格，并在全程保证不变形。
而如今很多新人在不了解风格前提下，随性提笔就写……于是我们就看到了一篇篇鱼龙混杂不忍猝读之文。
【2】写作小说前必须清楚自己的水平（文言如何？遣词造句如何？词汇量如何？）并增强之。
手头常备现代汉语词典，成语词典，哪怕是《好词好句好段》。充分充实自己的词汇量和语文基础。
【3】写作小说前要有大量的阅读量
您别介读了一两本书就觉得可以了……
风格不同的，体裁不同的，内容不同的，都要广泛涉猎，否则你的文笔会被限制在你所了解的文体范围，难以提高，更不会有绝佳的冲突构思。

【【1】】一定一定要有细节描写。
（1）细节描写的作用是什么？
加强代入感和画面临场感。
（2）细节描写的手法有哪些？
感官感受(一万个推荐！)，拟人手法（这有点像盐，没了嫌淡，多了齁的慌），对偶式骈句（要精练，要少），性状（色彩，形状，大小，形态，切忌贪多）
（3）细节不要犯什么错误？
贪多。
找几个最能让你读者感受到的细节精致地加以描绘，最博人眼球的，最吸引注意力的，最让人喜欢/讨厌的……
【【2】】一定一定要忽略细枝末节。
钱钟书写云了吗？
钱钟书写风了吗？
钱钟书写太阳了吗？
都在天上，一旦下雨都会变化，为什么单单描写雨？
因为它，是主体。
对于那些对主体有影响或没影响的，（是影响而不是具有相关性哦，雨和云相互影响，但雨和地面具有相关性）都不应该做任何细节处理，一笔带过。否则很有可能写成高级流水账。

抒发情感需要哪些铺垫和手段？
【1】环境
周身的环境会影响你的心境，但在小说中，环境却是人物心情侧面的展现，一个没有或者匮乏环境描写的抒情描写，完全让人无法感受。
【2】语言
你用什么表达情感？大多数人用嘴说，你小说里多半也是如此。（特殊不便者除外）
表达爱意，表达谅解，表达谢意，表达亲密，表达敌对，表达反感……几句精妙的对话，人物的性格便飞扬而出。三言两语，杀人无数。
可是你看看上文，杀人无数？你大爷。容我做一个悲伤的表情。
【3】心理
心理的变化表现在呼吸的起伏，心跳的速度，脑子里飞快转动的念头，这些都需要修饰性的语言去装扮打点，反应角色的感情变化。
当你看见一位你心仪的女生时……
屌丝会吓得要死，巴不得找个地缝钻走跑掉。高帅富会兴致盎然，打起算盘。文艺青年会静静凝望，颔首不言，普通青年会心跳加速，暗自检查全身有没有纰漏，二逼青年会兽性大发，冲上去“你好给个电话号吧”
这些都是心理和感情的交相呼应，万万不可忽视。

他不明白为什么要这样做，为什么要接近一个垂死的男人，他不知道看着斯内普惨白的脸，和正试图止住脖子上伤口流血的手指时是什么感觉。哈利脱下隐形衣，俯视着这个他憎恨的男人，那双瞪大的黑眼睛发现了哈利，他试着开口。哈利向他弯下腰，斯内普拽着他长袍的前襟，把他拉向自己。
　　斯内普的喉咙里发出一种可怕的、粗重的咯咯声。
　　“拿……着……拿……着……”
　　除了血，还有一些东西正从斯内普身上漏出来。银蓝色的，不是气体也不是液体，从他的嘴里、耳朵里、还有眼睛里涌了出来，哈利知道那是什么，但是他不知道该做什么——
　　一个凭空变出的长颈瓶被赫敏塞到了他颤抖的手里。他用魔杖把那些银色的物质收集到里面。当长颈瓶被装满时，斯内普看上去已经失去了他所有的血液，握着哈利袍子的手松开了。
　　“看……着……我……”他轻声说。
　　绿色的眼睛对上了黑色的，但一秒种后，那双黯淡的眼睛深处的某些东西似乎消失了，只留下了呆滞、空白和空洞。抓着哈利的那只手砰地掉到地板上，斯内普再也不动了。
————《哈利波特与死亡圣器》
评价：斯内普的形象在这一刻也被丰满。你对这个人物的厌恶烟消云散。
爱的力量，临死也要看到莉莉的眼睛——绿色的眼睛。
作者满含忧伤的送别走这位忍辱负重的勇士。
读者感知，感动。
So，这才是抒情。
完美的环境加语言加心理，不过分饱和，不欠缺分毫，一个十几年让你爱恨交织的角色就此与读者告别。爱，是最伟大魔法——信条在这一刻被反复吟诵。
明白了吗？

细节分三种：
1，与被描写主体关联的。
2，与被描写主体相互影响的。
3，与被描写主体无影响但存在的。
1,类属于必须着墨描写的，越详尽越好
2，类属于需要写，但越凝练越好，如果凝练水准高甚至不需要
3，类属于万万不能写的。
还是喝可乐：
我喝了一瓶可乐。
怎么喝的，喝之后的感受是一定要写的（1类）
喝了什么味道是需要简练的（2类）
可乐的颜色你是不用写的（3类

【2】语言描写
举例：
“嗯！……好，……”奥丘梅洛夫严厉地说，咳嗽着，动了动眉毛。“好。……这是谁家的狗？这种事我不能放过不管。我要拿点颜色出来叫那些放出狗来闯祸的人看看！现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！等到罚了款，他，这个混蛋，才会明白把狗和别的畜生放出来有什么下场！我要给他点厉害瞧瞧……叶尔迪林，”警官对警察说，“你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！这条狗得打死才成。不许拖延！这多半是条疯狗。……我问你们：这是谁家的狗？”
“这条狗象是席加洛夫将军家的！”人群里有个人说。
“席加洛夫将军家的？嗯！……你，叶尔迪林，把我身上的大衣脱下来。……
“天好热！大概快要下雨了。……只是有一件事我不懂：它怎么会咬你的？”奥丘梅洛夫对赫留金说。
　“难道它够得到你的手指头？它身子矮小，可是你，要知道，长得这么高大！你这个手指头多半是让小钉子扎破了，后来却异想天开，要人家赔你钱了。你这种人啊……谁都知道是个什么路数！我可知道你们这些魔鬼！”
——————《变色龙》
评价：三言两语，一个让人厌恶的两面三刀家伙。
窍门：除非特殊情况（演讲，教育，严肃谈话），我们都会使用口语化的语言交流。
请把持住这种状态，写出我们平时会说的对话形式。
注意！！：一个人的语言往往与其性格有关，暗示或出人预料看你的想法了。
【容易出的错误】
1，用书面语写对话
除了人物在正式场合，就算是在尊贵的人也会用口语交流。
不要在日常谈话中点缀太多的修饰：比喻，成语，对偶……你平时这样说话会被人当作怪胎，除非你有充分的理由，请不要让你的角色被读者讨厌。
其实我们一般都爱说歇后语，口癖，方言词汇，祈祷词，甚至结巴。善于用生活中的语言。
2，语言与性格相关度过分饱和/不足/撕裂
首先，要非常明确你的角色性格特点！

【3】动作描写
举例：
　这一刀当头直砍，招数似乎颇为呆滞，杨过只须稍一侧身，便可轻易避过，然而谷主黑剑所划剑圈却笼罩住了他前后左右，令他绝无闪避躲让之处。杨过只得举起半截钢杖，一招 “只手擎天”，硬接了他这招。但听得当的一声巨响，刀杖相交，只爆得火花四溅，杨过双臂只感一阵酸麻。公孙谷主第二刀连著又上，招法与第一刀一模一样。杨过武学所涉既广，临敌时又是机灵异常，但竟无法破解他这笨拙钝重的一招，除了同法硬架之外，更无善策。刀杖二度相交，杨过双臂酸麻更甚，心想只要再给他这般砍上几刀，我手臂上的筋络也要给震坏了。思念未定，谷主第三刀又砍了过来。再接数刀，杨过手中的半截钢杖已给金刀砍起累累缺口，右手虎口上也震出血来。
　　公孙谷主见他危急之中仍是脸带微笑，左手一刀砍过，右手黑剑倏地往他小腹上刺去。杨过此时已给他逼在厅角，眼见剑尖刺到，忙伸手平掌一挡，剑尖刺中他掌心，剑刃弯成弧形，弹了回来。原来小龙女的掌套甚是坚密，黑剑虽利，却也伤它不得。
　　杨过试出掌套不惧黑剑，手掌一翻，突然伸手去拿他剑锋，要师法当年小龙女拗断郝大通长剑的故技，那料到公孙谷主手腕微震，黑剑斗地弯弯的绕了过去，剑尖正中他下臂，鲜血迸出。杨过一惊，急忙向后跃开。公孙谷主却不追击，冷笑几声，这才缓步又进。倘若公孙谷主手中只一柄锯齿金刀，或是一柄能拐弯刺人的黑剑，杨过定然有法抵御，现下两件兵刃一刚一柔，相济而攻，杨过登时给打了个手忙脚乱。
——《神雕侠侣》
请允许我先笑一会儿……
金庸老先生的武侠小说影响深远，以至于只要你打开任何一个网络武侠小说，它的动作描写基本都是这样……招数名加几个基本动作……嗯，哈哈哈哈………当年Too young too simple的楼主我居然真的以为能从小说中学到什么绝世武功……
中二病的孩子你伤不起……
虽然被用烂，但在侧面证明这种动作描写具有教科书般的指导意义。
好的动作描写是有画面感的，是有紧张感的，是有条理性的。
比如说：
一个人跳楼。
+纵身一跃。
这是一个动作，但形不成画面。
+被窗外的晾衣杆挂了一下却依旧下坠
这就有了画面感
+楼下的人惊呼尖叫，风声呼呼作响，坠地的脆响
这就有了紧张感
+摔在地上的人扑腾两下，鲜血从头颅下成股涌出，人群鸟兽作散
这就加强了画面感，补齐了条理性
依照细节原理，找出最冲击人心的部分，省略掉重复或司空见惯的部分，做第一次修改。
依照画面感，紧张感，条理性原则，集中突出，细腻的描写能反映出这些感觉的动作，修改完成。

【4】心理描写
心理描写并非最必要的描写，在相当多的作品中，心理描写的比重极小（参见一些中国名著）但在现代汉语的语境下，你笔下的人物会因为一个刺激产生一个反应的时候，一段心理描写是【必备】的。绝对不可或缺。
举例：
一旦别人问起自己想要什么，那一刹那间里反倒什么都不想要了。怎么样都行，反正不可能有什么让我快乐的东西——这种想法陡然掠过我的脑海。同时，只要是别人赠与我的东西，无论它多么不合我的口味，也是不能拒绝的。对讨厌的事不能说讨厌，而对喜欢的事呢，也是一样，如同战战兢兢地行窃一般，我只是咀嚼到一种苦涩的滋味，因难以名状的恐惧感而痛苦挣扎。总之，我甚至缺乏力量在喜欢与厌恶之间择取其一。在我看来，多年以后，正是这种性*格作为一个重要的因素，造成了我自己所谓的那种“充满耻辱的生涯”。
————《人间失格》
评价：归纳式心理描写
将人此时在脑海飘过的念头通过归纳的方式表达出来。并引申出一种结论或感情。这是此类描写方法的结构。
太宰治被父亲问及自己想要什么东西时，心头出现了这样的想法和这样的情感。
当你的文章开始出现细腻的心理描写时，其实已经证明你在人物描写上开始入门。
切记：想要水平高，心理描写好！

【如何让你笔下的小说高端，大气，上档次】
我们先来了解这么一个玩意儿：
马斯洛需求层次理论：我想大家都知道，小说创造的根本，就是为读者提供一个满足某种需求的拟态环境。
当我们处于下级需求水平时，就会对上级需求水平产生遐想，于是……我们写下的小说大多都是优先满足更高级需求。
为什么会出现YY小说？很简单，当我们大多数人刚刚满足生理需求和基本的安全需求时，对社交，尊重，自我需求得以实现产生了遐想，所以，读者很愿意将自己置身于主角已经实现了一切需求的小说中。
恩，屌丝逆袭，迎娶白富美，走上人生巅峰；
或，富家豪帅，下聘灰姑娘，走上人生巅峰……
但是。
这样的文章想获得高洋上的称呼，无异于做梦。
小说水平判断是刚好逆向的————
越能反映出马斯洛需求层次低级的小说，它的价值越高。
抱着这种想法去读诺贝尔文学奖，你一定会领悟”为什么我读不懂的书却能获奖。“
因为你的眼光，瞄错了地方。
他们为人性加以注释。
不是老人摔倒没人扶的 人情 冷暖。
是每个人都蕴藏的底层人性和思维——
对死亡的恐惧，对性的渴望，性恶论与性善论，集体无意识……
懂？
显然你更糊涂了。

写作格言：
无需努力的写作，总的说来就像没有乐趣的阅读。（塞缪尔·约翰逊）
写作格言：
【好人与苦难】只写好人，不写他的苦难、困境、危机和历练，这个好人一定不可爱，一定不是足够的好；写苦难，不写好人，就是说，写了一个我们并不喜欢，也没有感情的人在受苦，这样的故事我们不会动容，更不会动心。充其量，我们怜悯一下，可怜一下，但无法被感动。好作品，一定写好人遭遇苦难。（陈秋平）
写作格言：
每天多少都要写点，三千字不嫌少，六千过得去，一万也不多，两万笑呵呵，养成码字习惯，给自己设定一个必须完成的底线。（骷髅精灵）
写作格言：
刚开始码字经常会遇到两种情况，一是，脑海里波澜壮阔键盘前一片空白，二是，写了一段忽然感觉后续情节麻木乏味兴趣缺缺。（玩游戏遛弯等绝对不是解决方法） 这是要过心理关，个人建议，熬着写，不找理由，不要停，不要纠结内容，只要熬出感觉，就此海阔天空，谓之，“坐”得住才成家。（骷髅精灵）
写作格言：
一点点自传加上很多的想像才是最佳的写作。（卡佛）
写作格言：
先小细节后大场面。这是增强代入感的手法，可引申为高潮写法，大场面有冲击，但小细节更让人记忆深刻，留下印象之后再爆发，小细节就会叠入大场面，起到助推效果，谓之狂风暴雨不如润物无声。（骷髅精灵）
写作格言：
如果小说的语言和感情不实在，作者就是在瞎编，就是在写他不关心或不相信的东西，那么根本不会有人对这样的小说感兴趣。（雷蒙德·卡佛）
写作格言：
一个人要是没有什么主张，他就不会有风格，也不可能有。一个人的风格有多大力量，就看他对自己的主张感觉得有多么强烈，他的信念有多么坚定了。（肖伯纳）
写作格言：
不把必要的情节告诉读者，而是通过意外的情节来征服他们。（雷蒙德·卡佛）
写作格言：
当你发现自己的小说所意味的远远多于你写下的，你就知道自己成功了。（海明威）
写长篇小说最重要的是这些基础技巧。这个结论适用于绝大多数人。
天赋、灵感、才华都撑不起长篇小说，更不用说我们往往都把创作的冲动当成了创作的天赋、灵感和才华。（吴图）
写作格言：
写作即是坐下来判断自己。（易卜生）

小说【打斗场面描写】
首选要战斗的原因！不管是什么，只要是战斗必然有原因！比如贪婪，比如嫉妒，比如恐惧！战斗的起因要先写清楚！不要一下，两个人就打起来了！
战斗的准备！那种双方都没人任何意识就开打的，还是比较少的！战斗前，双方的准备都写的细致点，比如那种武学道法心法之类已经在如何运转了！战斗双方是如何根据自己会的武学神功，安排自己的出招方式，雷霆一击，或者防守反击，或者硬撼！为什么采取这些战斗方式的原因也可以细写。就算一方偷袭都好，也要说明为什么能偷袭成功！会采用偷袭，说明偷袭一方基本算是弱势一方！既然是弱势一方，想要偷袭成功，必然是利用了自己的某种优势或者制造了某种优势！而这种优势是怎么产生的，可以细写！
战斗中！双方都不是神，都对对方的招式技能内力心法等不认识！双方开始战斗必然是采用一张最大化发挥自己内功的招式动作的。比如，敌我双方修炼的心法都是内力特强，但是比较不重视招式的！那么敌我双方开始，出手的招式肯定都是往发挥强大内力的招式。然而，人与人毕竟是有差别的，就算同样是擅长内力的武学心法，也会有个高下之分，就算相同心法不同的人修炼也会有强弱之分。
那么在短暂的试探过后，如果发现自己和敌人的差别后，双方就该进入正式的战斗！比如我内力比敌人强一点，但是没强到能击败对手的程度，而这时我发现敌人速度上又比自己慢，自己如果活用好两个优势就能打赢，那么这个时候的战斗就该着重描述怎么利用这两点优势的！当然，你也可以写敌人有什么优势，然后他是怎么利用自己的优势和主角抗衡的。
最后，战斗总是要分胜负的！战斗的胜负有非常多因素！可以是前面利用自己的优势一点点的取得胜利；也可以因为敌人的一个错误，瞬间决胜；可以因为以前的一些小伤导致失败。方式很多。