论诗歌写作常用技巧与手法

(二)技巧与方法:
1、情景交融是创作的途径和方法。
意境分主观和客观两方面:
意:指作者主观意识;
境:指作者所处的客观条件;
意境就是作者所处的客观条件与思想感情相融合而形成的艺术境界。
诗词的创作,讲究意境,通过情与景的描述、意与境的交融意境使读者在感情上受到感染引发心灵上的共鸣。
①即景生情:指由境、景引发情感意念。
②以情写景:即以情感摹景抒意。
③情景融合:情和景二者互相依存。
2、托物言志,物即客观存在的事物,志即借咏物表达思想感情,诗人所言之志,是借助意象含蓄委婉表达的。对物的描写,目的是为达意表志,二者是统一的。
托物言志又分托物寄意、借古喻今、假此言彼三种情况。
3、有动有静,如王维《竹里馆》,静与动相互映衬,和谐统一。
4、虚实结合,有虚有实,虚实结合,以实写虚是诗词中广泛运用的艺术方法。
5、以小见大,即由个别到一般,由局部看整体。大的主题涵义寓于小的事物、景象之中,由个别或一个侧面反映一般和整体。
6、淡笔浓情,指以白描手法抒情达意,字句简洁朴素,是情到深处的自然坦露。
7、婉转含蓄,就是不把意思直接说出来或全部说完,而是通过所写的形象景观或者借助比喻、典故、事物特征、有联系的事物等表达,小中见大,以少见多,言外有意。
8、点化生辉,即把别人的文句予以改造,用在自己的作品中。点化不是抄袭拼凑,而必须是借辞推陈出新,有新意。
9、语面跳跃,诗词篇幅短小,不能在有限的形式内表达太多的内容。即在时间、空间和内容上跳跃。
10、谋篇布局,诗词中,确立中心思想后就要围绕这个中心选取材料,组织表达,此为谋篇布局。谋篇布局又分为:
①开头,引领全篇,是诗词的定调,十分重要。
②结尾,是全篇的关键所在,是全篇的收束,要统揽全篇,明确主旨,予人以启迪,作品富有感染力。
③中间过渡,承接后变换角度从一个侧面表达,与结尾衔接表达旨意。

(三)修辞与炼字
1、比喻,用本质不同又有相似点的事物描绘或说明道理的辞格,也称“譬喻”。
比喻又分为:
①明喻,其构成方式是本体、喻体都出现,中间用如、若、似、像等喻词,有时也可省略喻词。
②借喻,不出现本体,直言喻体。
③暗喻,又称隐喻,本体喻体都出现,中间多用“是”等词连接,有时也不用喻词,在诗词中一般不用喻词。
④博喻,用多种比喻描写一个事物或事物的一个方面。
2、比拟,比拟包括拟人拟物,使表达事物更加鲜明、生动,从而引起共鸣。
3、象征,是用具体事物表示抽象概念或思想感情,二者之间要有相似、近似、相连之处,具有暗示作用。
4、夸张,对所描写的事物故意言过其实,或夸大,或缩小,或超前,运用夸张,可以更加深刻的表现作者对事物的感情态度,引起共鸣。
运用夸张,需要以客观实际为基础。如“燕山雪花大如席”因为燕山是有雪花的。
5、映衬,为突出主体,用类似或相反、或相异的事物作陪衬。用同主体相类似的事物作陪衬叫正衬,用同主体相反或相异事物做陪衬叫反衬。会使形象更生动,内涵更丰富,主题表达更深刻。运用映衬手法必须注意以宾衬主,不能主宾不分。如烘云托月,意不在云而在月。
6、对比,就是把两种不同事物或同一事物的两个方面放在一起相互比较,也叫对照。
运用对比,要注意对比两种事物或同一事物的两个方面应该有互相对立的关系,否则就不能构成对比。
7、通感,通感是建立在感觉移借和丰富想象的生理和心理基础上的,是感觉的转移和相通。通感的表达多借助比喻、比拟、夸张等手法。
8、双关,在特定场合,故意使语句有两种不同的含义,一个是表面意思,一个是暗含的意思,而暗含的是主要的、真正的意思。
9、起兴,指借物起兴,诗人创作时,往往触景生情,借别的事物先起个头,然后再抒发思想感情,其作用,能够烘托主题,增强诗的表现力。
10、铺陈,即赋,作者在抒发感情时,直抒胸臆,铺陈其事。
运用铺陈手法需注意三点:一是不能平板讲述,要用形象思维,讲究起伏曲折;二是要注意素材的剪裁和取舍,选取最能反映事物本质特征的材料,不能巨细主次不分;三是要注意选择角度,用第几人称、站在哪个角度更有利于表达。
11、炼字,锤炼词语,反复推敲,筛选最能表情达意或描摹事物的词语。
炼字基本要求:
一是必须从诗词主题考虑。
二是炼字必须简练。
三是炼字注意平易自然。
另外炼字在诗词中包括两层意思,一是炼字义;而是炼字音。
12、诗眼,指一首诗的最关键词句。能影响一句诗或一首诗的艺术性。诗眼有可能是一个字,也可能是一句,没有固定位置,也不是每句都有。

开心就好

说的很好