从文化属性上讲，二次元审美是一种关于“逃避”的文化。异世界本质上是一个容纳少年烦恼与无因反抗的桃花源。虽然它对现实世界的矛盾与冲突有着曲折的呈现，但其提供的解决方式往往是一厢情愿或浪漫诗意的。
现在电视的收视率下降的一大原因就是孩子们不看电视，其实孩子们对电视的情绪早在2001年的时候就爆发过一次。2001辽宁人民艺术剧院译制了一部日本动画片叫《新世纪福音战士》，1995年首播时轰动日本，因为揭示了日本社会的一些深层问题，由于收视率很高所以我们买过来。
可是我们在译制时把有导向性的问题全部处理掉了，把人家的台词改了，片名改成了《天鹰战士》，最牛的是把人家的主题歌也改了，原本主题歌叫《残酷天使的纲领》，我们给改成《美丽天使行动纲领》，还填了中文词，让一个中国歌手唱了。搞完，过审了，深圳电视台第一个放，全国地面频道随后开始放。其实孩子们早就通过盗版碟看过这部动画片，一看怎么改成这样？抗议！那个事闹得很大。

从2001年开始，那拨孩子们就开始疏远传统媒体，尤其疏远电视，一批接一批疏远。那个时候网络在大陆刚开始流行，这一事件使许多年青人聚集在BBS上，开了很多论坛，大家开始是去那里泄愤，在那里骂娘，有人提出说我们不跟电视台玩了，我们自己在网络上筹建一个平台放动画片，大家都说好，结果网络上汇聚了各种人才，有很多是学外语的，说我来做字幕。也有学计算机的，说技术的事我来搞定。动画片的互联网时代就此拉开。
后来这群人在网上开始膜拜这部《新世纪福音战士》，膜拜的一个方式就是反反复复看，看完之后讨论，电视台越剪的地方他们越要讨论，反反复复。要知道精读一部作品会很有效果，最后他们提炼出来很多元素，这些东西都变成了二次元审美当中的一些重要标签。

去年我儿子专门给我推荐了一个日本的演唱会，我看了一下，把我给惊了！2010年的3月份在日本东京，现场售票2500张，一个多小时之内全部抢空，更多的人是通过网络直播观看这场演唱会，这场演唱会的主角是一个16岁的少女，身高1.58米，体重42公斤，而且她有标志性的东西，她长发及腰，头发是葱绿色，她在粉丝呼喊当中登场开始演唱，这个歌星名字叫初音未来。
这个歌星可能永远不会老，永远16岁，为什么？因为她其实是一个虚拟偶像，但问题牛就牛在一个虚拟偶像可以真实地登上三次元的舞台，所以这是一个标志性的事件。那些粉丝们都差点昏过去，现场几近疯狂，简直就像我们信基督，而基督真的降临了，你能够想象吗？

我一直跟我儿子说你迷恋这些东西对你的现实学业有帮助吗？对你的现实人生有帮助吗？后来我发现孩子们的这种迷恋其实为他们带来一种安慰，他们之所以还能够坐在家里安安静静地看书，正是因为这个虚拟世界实实在在地慰藉了他们的心灵。所以现在的孩子的特点，哪怕男孩都很乖，很听话，他很多所谓的逆反都消融在他的异世界当中。但另一方面，今天的孩子确实在应对现实困境时表现出了一种特别的浪漫，他们叫“脑洞大开”，我们叫“不靠谱”。他们的解决之道常常令我们哭笑不得。这个漏洞正是主流文化可以嵌入的地方。

第二个漏洞就是二次元审美源生于日本，虽经港台地区文化及大陆本土文化多年来的落地转化，但它的异国性仍然清晰可辨。这会使它与中国现实的进一步对接存在诸多口径上的失配。
比如谈到SNH48，我们社会对清纯可爱的少女其实是有审美需求的，SNH48确实有独到之处，这个团队如何更多的能够有一些上海特征？我们应该怎么进一步对之进行落地改造？这是我进一步在思考的问题。这样的文化不得不引起我们主流文化圈内每一个人的重视，今天它已经形成了一股巨大的力量，而且不可阻挡的是背后有资本的推动，有它的消费推手，所以今天令我们觉得有点无奈的是，似乎已经不是你想背过脸去就可以视而不见的了。

问&答
问：对于这些年轻人，是应该认真跟他讲道理还是不太认真讲道理，还是我们要不要跟他们讲道理？
葛颖：我在那篇文章的最后提了一个比较具体的看法，我觉得我们现在首先做的一点是必须要听得懂他们说话。在网上没法跟他们说话，你一说话人家知道你不是他们这一类，把你踢出来。所以首先得先学会他们的语言，现在的问题严重到我们说的话都不一样。
我儿子已经大二，他根本不理你，跟他说这个东西他不反驳你，他就冷笑一下，没法跟他沟通，但是最近一年我们父子关系好了一点，我非常真诚地讨教他，我说你告诉我该看谁的片子？我好好看，看完了之后跟他讨论。这样交流之后，至少软化了我们的父子关系，我们之间话开始多了。
所以我觉得也不是说一定要让他听我的，也不是我完全听他，接触可能是第一位，在接触当中大家会寻找到某些共同的话题，我现在在谈话当中越来越把自己的审美给他，因为确实有很多年轻人，他的逆反有的时候完全没有道理，排斥很多很经典的东西。所以直面交流很重要，如果各操一套语言，事儿就麻烦了。
问：现在这么多人不看电视，如果把这些人吸引回到电视，我们能做具有二次元审美电视节目吗？
葛颖：前一阵子《盗墓笔记2》在上海演出，上海的评论家看了完全失语。在他们看来，这些演员口齿都不清怎么演话剧？但孩子们疯了，最牛的小孩从外地来，她买了最贵的票子却没有钱住旅馆，在剧场外睡觉。问她为什么这么疯狂，她说我喜欢，她居然爱的是连台词都听不太清楚的话剧，这就是一种审美。我们觉得太不可思议了。这就是审美分裂。谁说一定要听得清楚，谁说一部电影一定要叙事很清晰？不一定，我们真的要端正观念跟孩子们混了，否则真的会被消灭掉的。
问：对于我们传统媒体人来说您有什么好的建议？一个是互联网，一个是传统媒体。
葛颖：这个不矛盾，因为互联网很多内容也是从传统媒体衍生出的，由于新媒体挤压，我们传统媒体包括平面媒体、电视媒体都有一定的颓势，这是因为现代人的生活越来越碎片化，不允许你有完整的等待性的内容，所以互联网就是一种适应碎片化、移动化的新型媒介。
我觉得对于我们传统媒体人，一方面要把节目碎片化，使节目能够从形式上更好地嵌入当代人的生活。另一方面，也许是更重要的，就是自身的审美转化。虽然我们依然可以坚持60后、70后的审美，因为我们有这部分的观众需求，但是从发展趋势上来说，可能这个世界终究会走向一种新的审美，而这种新的审美正是从生活的边缘向核心突进的，所以我们居于中心却不可以放弃感受来自边缘的潮讯，时刻敏感，心才会不老。

原文地址：你的青春我不懂——二次元审美时代已经到来？
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5MjcwMzkxOQ==&mid=201155889&idx=1&sn=8eb25fc194f652aab4a11ec76c555e73&scene=1&key=27574cd48616754e172ff95dd135df9ac9e60c0107036a2e4ae639934cb65a6af10c42e29be472933d324474cbad7115&ascene=1&uin=MTYwNTM2Mjg4MA%3D%3D&devicetype=webwx&version=70000001&pass_ticket=%2FGkE0VBr4%2F7BiHkzB1tDybAQnsHSYmJBhYBGdoO8e7kV0%2BsQ8c7q1NlPVfq8I4ID