所有的执着，贪恋，不甘，在于我们本来就不完美。守候数量有限的柴薪，观望火焰。你知道余烬冷清。你知道黑夜漫长。你知道孤影摇动。你知道时间在流动变迁。幻觉注定不能固定成形。不去擦拭它，它也在褪色。不去裁剪它，它也在破损。——《眠空》人杳两忘
你理解一切都有残缺，你理解并接受无常，故生命显现出克制来。安。

“他说，我非常疲惫。有时候，我在你这里一觉醒来以为已经有了一生这么长。我说，你现在已经醒了。但一生却还远未曾过去。”——《眠空》人杳两忘
安妮早期作品里的一句话，每次读到都很难过。“我在你这里，一觉醒来觉得已有一生那么长”，这样的句子，让人惊觉，让人疼痛。安。

在一个成年女子的生活里，厨房的位置渐渐显得重要。——《眠空》人杳两忘
成年之后，愈加流连厨房和超市，挑选食材，烹煮食物，获得一种安定祥和的感觉。
我希望远离城市，又不得不依赖城市。这是矛盾。希望以后能回到故乡，安定。安。

从各式茶叶中挑选适合当下心情的一种，洗手，烧水，沏一小壶茶，端到餐桌上，坐在桌边眺望楼下花园。早晨，午后，黄昏，深夜。——《眠空》人杳两忘
喜欢安妮用词和断句的简洁，明快。她在叙述一个过程，一种生存状态，清淡而有节制。

那天的一个梦境，见到少年时候的恋人 K。他与我分头睡觉，在床的那端哭泣，身体抖动，哭声十分压抑。醒来之后，心里有对彼此深深的怜悯。——《眠空》人杳两忘
怜悯。

楼楼我收藏了

对于带着任务来到世间的人来说，他要穿越的是被提前设定的磨难，一切障碍背后均有深意。此时，最应避免的是被周围的人群困扰，被他们的模式和言行制服。如果你试图跟其他人变得一样，其实是违背了自己的本性，也在对抗支持在身后的这股深意。人所能做的只是一意孤行——《眠空》人杳两忘
所能做的，只有一意孤行。安。

白天上班，没有时间。只会抽时间更贴，不定期，不定时。从后往前，首先是人杳两忘，往前推。恩，安。

生命中有一扇门始终没有打开。为此你尝试先打开了所有其他的门，最终还是返回到那扇紧闭的门前。务必要打开它。回来和解决都是迟早的问题。——《眠空》人杳两忘。
我相信我们生命中的一些事，有着宿命的意味。那些非做不可，即使在某个时间绕过了，之后经历的事也会带我们来到那里。

冬季末梢，阅读、休憩、净化、过滤、内省，首要的是感谢。感谢自他人之处所得到的，也感谢自己为他人所送出的。“——《眠空》人杳两忘
阅读，休憩，净化，过滤，内省。
常用后一句提醒自己，与人相交要常怀感激。安。

不要轻易去挑战或考验人性。人性禁不起这些。它需要的是保全，余地，推挡，遮盖。若你单刀戳入，必然破绽百出。不要尝试去击溃任何人。只有真正强大的心才经受得起真实和杀戮。若你有怜悯，应善待和接纳那些心灵的软弱和暗昧。——《眠空》心如秋月
若有怜悯，则应善待和接纳。

写作长久之后，无法轻做断论，不再妄下审判。痛快淋漓地抱怨发狠，谁都曾有过这样的明净和干脆。成年人慢慢面目模糊。当你日益探清世界的某些秘密，你知道很多真相不可理喻，也无可言说。——《眠空》心如秋月
成年之后，不再像过去那般棱角分明，有着痛快的爱意和恨意。一切都仿佛模糊起来。正是“无法言说”四字。我想造成这种改变的原因是，心在岁月的磨砺下变得温存而柔软，懂得平静和接纳。安。

艺术创作无法从根本上解决终极问题。——《眠空》心如秋月
本人理解的终极问题，是指人的生存问题。任何艺术创作包括写作，电影，戏剧等都只能触及表面，而无法根本解决。因为创作的局限性和虚构性。我们不可能从别人的故事里读懂人生，惟有自己经历才行。个人的思想境界必须高于作品，才不会被囿于作品。安 。