装备率最高的国家。弗朗机炮、火铳等火器在《大明劫》中被一一复原，力求展现真实的明朝战争。这是中国电影第一次出现弗朗机炮，如今这些道具已被中国电影博物馆收为藏品。
娱乐至死的古装片，坏了一锅汤
“我们启动项目的时候，古装片还挺多人看的，但现在很多所谓的港味古装片拍得乱七八糟，观众没兴趣了。”历史片被归到古装片的范畴里，谢晓东觉得多少受了些牵连。
2002年，张艺谋的《英雄》开启了中国古装大片时代，2.5亿的票房占据了当年内地电影总票房的1/4。2013年，内地电影总票房已突破170亿（数据截至10月），众多古装大片却风光不再，依旧为票房过亿而挣扎。
十余年间，古装大片层出不穷，且往往是大投资、大制作、明星阵容、重金宣传，但自《无极》开始，越来越多的古装片被观众贴上“烂片”标签。近两年，《战国》《铜雀台》《王的盛宴》《血滴子》在市场上相继遇冷，甚至无法收回投资。
资深电影人秋原分析，在这个娱乐至上的消费时代，追求还原历史和深刻反思的作品是异类和小众。“例如09年的《建国大业》和11年的《建党伟业》，这种题材在2000年之前属于重大历史题材、主旋律电影作品，一定要综合数家资深的国营电影企业精益求精地完成，把思想性和意识形态极端突出。但《建国大业》的制作特征，反而是突出娱乐性，淡化主旋律色彩，最大卖点不是描述历史，而是让观众去数里面有多少大腕。”
“在这种风气下，做古装电影的初衷不是说古，而是借古皮讲俗事。”秋原透露，现在绝大多数古装电影的制作流程是先锁定演员，找到有话题、有票房号召力的当红艺人组成主演阵容，再为他们“量身定做”一个古装戏剧本。为了尽量给某个艺人更多的出场镜头和时间，随意对剧本做修改。这种古装戏不能称作历史戏/历史题材，“它们不过是披着古人衣服的通俗娱乐片而已。”
但《大明劫》并没有走这样一条路。中国传媒大学教授颜浩说，“《大明劫》的好看，在于示范了真正的历史剧应该怎么拍。没有煽情、宫斗和穿越，老老实实讲故事，但那种大厦将倾的末世无处逃避的悲凉与绝望，却能沉重准确地击中人心。”
某种意义上讲，它是这个混乱市场的牺牲品。谢晓东说，“电影可以有各种各样的形态，纯娱乐的、纯戏说的，都很正常。戏说得好也不错，问题是很多片子都是胡编滥造的，搅乱了这个市场。如果是成熟的市场，这些烂片会被淘汰掉。但中国电影市场还不成熟，烂片是会让整个类型淘汰掉。比如连续10部警匪片里
娱乐至死的古装片，坏了一锅汤
“我们启动项目的时候，古装片还挺多人看的，但现在很多所谓的港味古装片拍得乱七八糟，观众没兴趣了。”历史片被归到古装片的范畴里，谢晓东觉得多少受了些牵连。
2002年，张艺谋的《英雄》开启了中国古装大片时代，2.5亿的票房占据了当年内地电影总票房的1/4。2013年，内地电影总票房已突破170亿（数据截至10月），众多古装大片却风光不再，依旧为票房过亿而挣扎。
十余年间，古装大片层出不穷，且往往是大投资、大制作、明星阵容、重金宣传，但自《无极》开始，越来越多的古装片被观众贴上“烂片”标签。近两年，《战国》《铜雀台》《王的盛宴》《血滴子》在市场上相继遇冷，甚至无法收回投资。
资深电影人秋原分析，在这个娱乐至上的消费时代，追求还原历史和深刻反思的作品是异类和小众。“例如09年的《建国大业》和11年的《建党伟业》，这种题材在2000年之前属于重大历史题材、主旋律电影作品，一定要综合数家资深的国营电影企业精益求精地完成，把思想性和意识形态极端突出。但《建国大业》的制作特征，反而是突出娱乐性，淡化主旋律色彩，最大卖点不是描述历史，而是让观众去数里面有多少大腕。”
“在这种风气下，做古装电影的初衷不是说古，而是借古皮讲俗事。”秋原透露，现在绝大多数古装电影的制作流程是先锁定演员，找到有话题、有票房号召力的当红艺人组成主演阵容，再为他们“量身定做”一个古装戏剧本。为了尽量给某个艺人更多的出场镜头和时间，随意对剧本做修改。这种古装戏不能称作历史戏/历史题材，“它们不过是披着古人衣服的通俗娱乐片而已。”
但《大明劫》并没有走这样一条路。中国传媒大学教授颜浩说，“《大明劫》的好看，在于示范了真正的历史剧应该怎么拍。没有煽情、宫斗和穿越，老老实实讲故事，但那种大厦将倾的末世无处逃避的悲凉与绝望，却能沉重准确地击中人心。”
某种意义上讲，它是这个混乱市场的牺牲品。谢晓东说，“电影可以有各种各样的形态，纯娱乐的、纯戏说的，都很正常。戏说得好也不错，问题是很多片子都是胡编滥造的，搅乱了这个市场。如果是成熟的市场，这些烂片会被淘汰掉。但中国电影市场还不成熟，烂片是会让整个类型淘汰掉。比如连续10部警匪片里
