我曾经（可能现在也是）对现代诗很茫然，我不知道现代诗要表现什么，也不知道抛开格律的诗歌究竟有什么脉络能撑起类似于叶片一样精致的结构。读来读去，似乎人们对于现代诗也没什么特别容易把握的鉴赏方法，但有了一定的阅读经验之后我们还是可以分辨出来好的现代诗应该是什么样的，虽然我们不一定能说出来是为什么。
一般的诗歌大多需要意象、隐喻、韵律这些元素来支撑才有可能呈现出相对完整的艺术感染力。这就说明诗终归还是有迹可循的，只是现代诗在不断尝试将这些痕迹隐藏起来。我想，隐藏创作的痕迹和完全不懂创作的痕迹一定是有区别的，如何区分这种区别就是留给读者的任务了。想要鉴赏一首诗究竟是艺术品还是被刀砍过几下的毛坯，读者还是要回到诗歌本身，要对诗歌的鉴赏有着起码的经验，对诗歌的创作历史有足够的了解。
读者有了鉴赏诗歌的能力之后就可以写诗了么？
诗歌是文学艺术中的象牙塔，但却是艺术表现力最震撼的一种形式。真正在艺术层面上能带给人震撼的作品绝不可能被阐释，更不可能被下定论。所以那些伟大诗歌往往让初读者一头雾水却能感受到无与伦比的震撼力，也让那些久久浸淫在诗歌中的人虽然能领略到美，但也像初读者一样不知道该用什么样的话语去阐释。能够创作出这样的作品需要的不仅仅是经验，更多的是天才和灵感。所以写诗的人那么多，实际这世界上并没有多少诗人。为什么诗歌如此玄妙又需要坚实的基础，无数的文艺青年们却总是把诗歌当成自己创作的开始呢？我想，无非是叙事和表达的能力欠佳，难以形成连贯的思维，于是就用那些看似诗实为断句的东西来对应脑海中断断续续却根本不能称之为灵感的随感。
罗杰·泽拉兹尼在短篇小说《趁生命气息逗留》中借机器人的口说：“我不知道什么是艺术，但我知道什么不是艺术。”这里我也借用一下：我不知道什么是诗，但我知道什么不是诗。我并不觉得拿诗歌作为自己文学写作的开始有什么不好，只是我们要时刻警惕自己究竟是在写诗还是在拿着那些病恹恹的酸词耍把戏的同时还顾影自怜。
说了这么多，就是想告诉楼主，如果总是不知道自己写出来的东西是不是诗，不如换个表达方式。既然诗是文学的象牙塔，不走一条长路又怎么可能轻易到达呢？你写的“诗”我也读了几首，目前还没有任何一首我觉得能称之为“诗”的。我不是想打击你，而是想建议你走一条稳妥但艰难的道路。我真心希望你能创造出真正的艺术品，而不是随意敲敲打打的碎片。
一般的诗歌大多需要意象、隐喻、韵律这些元素来支撑才有可能呈现出相对完整的艺术感染力。这就说明诗终归还是有迹可循的，只是现代诗在不断尝试将这些痕迹隐藏起来。我想，隐藏创作的痕迹和完全不懂创作的痕迹一定是有区别的，如何区分这种区别就是留给读者的任务了。想要鉴赏一首诗究竟是艺术品还是被刀砍过几下的毛坯，读者还是要回到诗歌本身，要对诗歌的鉴赏有着起码的经验，对诗歌的创作历史有足够的了解。
读者有了鉴赏诗歌的能力之后就可以写诗了么？
诗歌是文学艺术中的象牙塔，但却是艺术表现力最震撼的一种形式。真正在艺术层面上能带给人震撼的作品绝不可能被阐释，更不可能被下定论。所以那些伟大诗歌往往让初读者一头雾水却能感受到无与伦比的震撼力，也让那些久久浸淫在诗歌中的人虽然能领略到美，但也像初读者一样不知道该用什么样的话语去阐释。能够创作出这样的作品需要的不仅仅是经验，更多的是天才和灵感。所以写诗的人那么多，实际这世界上并没有多少诗人。为什么诗歌如此玄妙又需要坚实的基础，无数的文艺青年们却总是把诗歌当成自己创作的开始呢？我想，无非是叙事和表达的能力欠佳，难以形成连贯的思维，于是就用那些看似诗实为断句的东西来对应脑海中断断续续却根本不能称之为灵感的随感。
罗杰·泽拉兹尼在短篇小说《趁生命气息逗留》中借机器人的口说：“我不知道什么是艺术，但我知道什么不是艺术。”这里我也借用一下：我不知道什么是诗，但我知道什么不是诗。我并不觉得拿诗歌作为自己文学写作的开始有什么不好，只是我们要时刻警惕自己究竟是在写诗还是在拿着那些病恹恹的酸词耍把戏的同时还顾影自怜。
说了这么多，就是想告诉楼主，如果总是不知道自己写出来的东西是不是诗，不如换个表达方式。既然诗是文学的象牙塔，不走一条长路又怎么可能轻易到达呢？你写的“诗”我也读了几首，目前还没有任何一首我觉得能称之为“诗”的。我不是想打击你，而是想建议你走一条稳妥但艰难的道路。我真心希望你能创造出真正的艺术品，而不是随意敲敲打打的碎片。
