说好的回来做的总结归纳……@熊猫怕冷 @xyz1234569 其他看到的吧友如果觉得太长，可以直接翻到最后看结论。
想把说明变得简单，就显得太抽象，想把东西说的浅显点，尽量不去用或者造一些会产生理解困难的专有名词，却又显得罗嗦……结果就写了这么多。
其实有的人在做这个题材分类的时候，喜欢把时间旅行题材作品分为宿命论（因果论）和平行世界两种类型。粗略上说也是没问题的，但却在语感上有点微妙，因为其中隐含的语意是“平行世界的时空观构造可以否定因果律”，但我认为更加准确的认识应该是：平行世界中，对于每个单独的时间线而言，内部依然是存在着因果律的，是符合宿命论的。换句话说，平行世界的假说出现，实际上是承认了这个事实，而为了适应这个事实，而跳出来在原世界之外假设了一个平行世界。也就是说，平行世界应该对应的概念其实说是单一世界更舒服一些。
而我在那个帖子里也说了，设计时间旅行题材的SF作品其实无外乎单一世界与平行世界两种构造。这两个概念不难理解吧。
同时时间旅行也存在着方式上的区别，也无外乎两种：物质回溯和精神回溯，我解释一下这两个概念……
物质回溯，很好理解，就是通过能搭载人类的时间机器，整个人，整个身体都能回到过去的时间旅行。各种time machine，TPDD，哆啦a梦里抽屉里的玩意儿，都是这种东西。这种物质回溯类型的故事典型的特征就是，时间段里会存在着复数的自己，依照回到过去的时间长度而定，可能有交集，也可能没有。
精神回溯，就是该人回到过去的方式并非是肉体进行时间旅行，而是自己的精神回到过去的自己身上，其中包括了记忆，知识，等等。需要特别指出的是，只有回溯到自己的身上才是精神回溯，回溯到其他的人、动物乃至物体上面的方式，本质上还是属于物质回溯——为什么要特别强调这一点？因为这种精神回溯类型的故事典型的特征就是，同一个时代里，“自己”有且仅有一个。


然后通过简单的排列组合，我们可以得到一个时间旅行题材作品的简单分类，就是这四种：
单一世界，物质回溯；
单一世界，精神回溯；
平行世界，物质回溯；
平行世界，精神回溯。
依我有限的见识，感觉很多作品设定上无论多么玄乎，只要存在着这样的前提：“孤立的时间线内受因果律影响（谁也不会和哆啦a梦较真），时间旅行成立（所以说某些人就别扯什么现实还做不到都是伪命题之类的了）”本质上还是无法跳出这四种类型。那么我就这四种类型的作品做一个简单的说明。
A、单一世界，物质回溯






为了方便说明画了一个简图，希望能有利于理解……
首先不得不说一点，其实所有涉及时间旅行题材的作品，最大的课题和看点之一都是关于如何去解决祖母悖论。用什么超时空驳论会不会显得逼格高一点……
凡是时空观是这种的作品，其实在创作时是受到很大限制的。比方说，在这种故事的AB段内，存在着时间旅行者小明，那么就最少会有着原本存在于那个时间线的小明A，和穿越者小明B，如果回到的过去足够早，小明A和小明B可能并不会见面，但他们两个却确确实实是两个不同的个体。而这类创作的限制就是：小明B无法改变自我真实认知下的过去。


换言之，在这种设定中，世界是必然会存在着某种不可抗力的，我们有时候把它称之为“命运”之类的东西。
那么什么叫自我真实认知下的过去？简单地说，就是自己确确实实能够明白的绝对客观的事实。比如说，小明的祖母在孩子降生前的存活，就是这种绝对客观的事实。既然有真实，相应的也就有虚假。最常见的例子也就存在于各种穿越小说中（它们的时空观常见单一世界，物质回溯），举个这样的例子：小明A在穿越成为小明B之前，一直觉得20年前的车祸，自己是被警察救下来的，但实际上故事是小明B回到过去救了年幼的自己，但是他或偶然或故意留下了虚假的信息，所以小明A的认知也就一直是虚假的，虽然他穿越到过去的事实和自己的过去的认知并不一致，但却是符合因果的。换言之，这跟角色认知世界的局限性是有关系的。
印象里比较典型的作品，东野圭吾的小说《时生》可以算一个，在这个故事中，在过去曾经受到未来穿越影响的人，在未来穿越发生前，因为“世界的不可抗力”影响，记忆上会发生一定的障碍。听上去非常的鬼扯，所以实际上这种类型的故事也是非常难写好的。
B、单一世界，精神回溯






图里的虚线代表了是精神回溯而不是物质回溯，以便和A情况中的图做区别。
因为是精神回溯，所以在AB这个时间段内只存在着穿越者一个人，因此往往AB段的时间跨度一般不会太长，会限制在穿越者的生命长度之内。这种状况要复杂和常见得多，其实这张图画的不算好，为了更方便理解我将它改为这个样子：

过多的说明就不做了，来举几个具体的例子。其实这种故事非常常见，比如“漫无止境的八月”就是这种类型的典型。多次倒带重录，造就了这种情况的出现。但从A1B1到A1Bi-1,这么多的时间段内，他们都不存在着继续向前的未来。
总结：单一世界，精神回溯中，一个充分必要条件就是众多分割的时间段没有他们相应的未来。简而言之：AB上的事情可以改变，但从B通往未来的道路只有一条，而之前的时间段都是彼此线性相连的。从而可以知道，走出轮回直到Bi，会整整走过∑Bi的时间长度。
这其中简单的典型的除了上面说的“八月”外，《魔法少女小圆》里的黑毛轮回，樱坂洋的小说《杀戮轮回》（今年刚刚被华纳改编成电影《明日边缘》）也是这种时空观。
而比较复杂的典型，其实我非常不想提，因为非常麻烦，也就是《命运石之门》里胸针经历的循环轮回（这里特指TV版动画）。
这里必须得稍稍详细的说一下石头门的这个设定。虽然有人会跟你提起什么诸如宇宙弦理论之类的balabala说的天花乱坠的，其实本质上根据它基础的设定，世界线理论还是一个以单一世界的前提理论。
这里要提到对于讲故事而言，有一个重要的条件，就是存在着能够保有记忆的人，也就是我们所说的观测者。，八月中的长门，小圆里的黑毛，杀戮轮回里的桐谷启二，石头门里的胸针，都是这样的角色。不过这只是针对讲故事而言的重要，他们的存在与否并不会干涉时空本身的结构，只是为了让观众读者更好地理解故事而已（没有的特例也是存在的，后面我们再提）。
对于胸针本身的精神回溯的轮回而言，和这个时空观本身是没有什么冲突的。但常常具有争议的是作品中出现的打工战士的物质回溯，她所在的未来和后来改变后的过去的未来并不一样，是不是这个故事的bug？关于这点我的意见是，不是bug。
我举出凉宫里的例子或许更好理解一点：你可以把打工战士的未来看作是无尽八月中某次没有成功的过程，而在这次没有成功的过程中的阿虚回到了暑假中段把轮回的事情告诉了大家，然后大家想办法将这次灾难平安度过，其实也不影响那个回来的阿虚的存在。但是正如上面所说的那个“充分必要条件”一样，回来的阿虚并不存在他所在的那个时间段的未来，同理，依照逻辑而言，打工战士的未来并不存在延续，必将在某个时间点消失，然后作为延续会继续轮回，直到来到理想的未来。说的再简单点，就是“未来的打工战士”其实来自于我们看到的故事发生“之前”，是已经经历过的“未来”，只不过这次胸针没有观测到而已。至此tv版的故事也就勉强可以讲通了。
而在剧场版中“未来”的胸针明确宣布自己有着不同的未来，显然就跟自己的原本单一世界相悖了，所以剧场版才会受到这么多的诟病。
C、平行世界，物质回溯




图C1


图C2
这种时间观念其实最为常见与普遍，复数条毫无相互干涉的时间线，代表了平行世界。C1和C2看上去差不多，唯一的区别就是从BI向回的时间旅行是否会必然引发世界的分歧——C1会，C2不一定会。很简单。C1的例子，举《龙珠》应该都能明白吧，特兰克斯回到过去就是这个意思。C2的话更加接近于凉宫中TPDD的旅行方式，遵循了各项禁止事项，时间可以平安沿AIBI流动，如果出现了偏差（比如如果惊愕中藤原的很多干涉成功后），时间就会流向AIBII这样不同的方向。
D、平行世界，精神回溯






平行世界的精神回溯因为本身的特点，回溯（时间旅行）的过程必然会引发世界的分歧，所以只有类似于C1的图，而不会有类似于C2的图。
而同样是精神回溯，区别是平行世界还是单一世界，一个很简单的方法就是看回溯之前的时间线是否存在未来——显然，平行世界是存在未来的。
这种类型的时空观，其实在比较著名的美国科幻片里非常常见，比如《蝴蝶效应》《源代码》都是这种类型的。ACG中其实也有着这样的作品，非常著名而典型的也就是《寒蝉鸣泣之时》。其实因为本身对于原时间段是否存在未来我们是很难获得具体的资讯的，所以做出这样的推断往往也就只能依靠推断和剧中人物口中的讲述了。
而由于是精神层面的问题，如前面B段所说，便于观众的观测者是很有必要的。那么有没有在开始讲述时，不存在观测者视角的故事呢？其实也是有的，其中一个典型就是《海猫鸣泣之时》。海猫这个故事其实就是以观众的视角不断地进行回溯去猜测真相，因为开始并没有知晓真相并讲述的观测者，所以关于六轩岛，就是一个黑箱的模型，魔法的存在与否，相信存在就存在，不相信也就不存在。这样讲故事往往会令观众非常难以理解，实际上动画在改编时也是深受其苦，造成了很多只看过动画的朋友表示实在不知道海猫到底讲的是什么东西，一会儿这一会儿那的，到底什么意思。
结论


我们在看时间旅行作品的时候，常常会产生一种感觉：这个作品好像存在着什么bug吧？其实并没有那么复杂，虽然作品往往并不完美，但只要尊重SF作品的创作逻辑，大体的思路还是不会有问题的，只是他们相互有着不同的时空观而已。你接受了一种，往往就会对别的逻辑产生疑惑。


其实再看这类作品时，只需要考虑清楚两个问题就可以了：


1、这是物质回溯还是精神回溯？


2、这是单一世界还是平行世界？


弄清楚了这两点，知道了它跟之前看过的作品的区别在哪里，往往脑海里的困惑也就迎刃而解了。