Beyond于1980年代尾由地下非主流乐队，转入主流发展，他们会与一些词人合作，但他们为坚持自己创作，所以各成员会负责大部份词作。早期，他们的词文字较弱，固此找刘卓辉帮忙；后期，他们的词作有了进步，而且在风格题材上较独特，他们有敢作敢为的作风，作品多以批判性为主。
Beyond 的四位成员，各自有自己的作品，现逐一讨论。
黄家驹一直是Beyond的灵魂人物，词作比其它成员全面，有典型的Beyond式愤怒，励志，也有情词及其它另类题材，而且文字技巧也是最熟练的一位。
他的词作多带有对现实的严厉批判，自嘲，坚持理想及不妥协的精神。其后，他将批判延伸到战争及种族问题上。
在＜水晶球＞一词中，词人以 “水晶球”作主体，带领读者从中看到的战争情景，希望唤起我们的反战意识。在＜Amani＞中，他渗入非洲土语(Amani, Nakupenda)，有“和平与爱”的意思，藉以希望读者更能感受到非洲儿童的悲惨命运及带出战争的祸害。
另外，在＜光辉岁月＞中，「．．．可否不分肤色的界限，愿这土地里，不分你我高低，缤纷色彩闪出的美丽，是因它没有分开每种色彩．．．」他以「色彩」的缤纷借喻停止肤色斗争的重要性。
黄家强亦有尝试不同的题材作品，当中以情词占大部份。他最擅长是把情感与题材写得细腻。早期他多以理想爱情的憧憬和等待的寂寞为题，但写得较表面；其后，在＜门外看＞一词，「．．．忘记痛苦的一刻，将悲伤的洗礼，渗入了天际，还看冷冷晚空，他总去抱拥这位难过的陌路人」，他将悲伤渗入天际再看他总去抱拥这个陌路人的意境深隽，情景自在地交织一起，可见他的进步。
在其它题材方面，以＜快乐王国＞为例，它是藉翻看旧照片所勾起的回忆带出从前的纯真为主题，词中以「快乐王国」比喻童年的快乐时光，亦对比出当成长后面对世界问题的时间，回忆就像快乐王国及作为精神上的避难所。
黄贯中的作品多以宣泄对现实的不满，不妥协精神，虚作的嘲讽，现实社会的荒谬现状及面对现实的无奈为主。
其它词作方面，以＜遥远的Paradise＞较为特别，词境清新，它是用来纪念黄家驹的，词中「．．望着你走远，我并没有心酸，唯有天边一方，他朝可重逢．．．」豁达的情怀带出对好友的掉念，远胜一般乱呼痛苦的流行词作。
对于情词方面，他通常以无奈情感已变，爱情变成错误为题。
叶世荣在文字运用上较为圆熟，但词作较少，而且，他多被Beyond的风格所局限。
在他的词作中，以＜旧日的足迹＞的风格较为另类，「．．．每一张可爱在远处的笑面，每一分亲切在这个温暖乡故地．．．．．．已过去的不可再，今天只可忆起，一双只懂哭的眼，落泪又再落泪．．．」写出立体的思乡之情，从回忆起故乡的笑面，到心感温暖再到因心感去不可再而落泪，层次分明。
ⅡBeyond 乐队 – 高唱和平友爱的愤怒「唱作人」 Patti
Beyond与其它乐队不同之处，是他们的成员都坚持自己创作歌词。虽然他们在文字上或许未及主流填词人一般圆熟，但他们却能在风格及题材上另辟蹊径；在词坛上形成一种独特的Beyond 风格，以非一般的题材和表达方式赢得歌迷的喜爱。
Beyond 向来以愤怒形象著称。早期的＜永远等待＞ 是Beyond
早期典型的愤怒呐喊，宣泄怀才不遇的怒气。而刻意经营大量愤怒意象的后果，也导致Beyond早期的文字中甚多沙石。
黄家驹 – Beyond 的灵魂创作人
黄家驹一直是Beyond 的灵魂人物，他的英年早逝同时也是词坛的损失。他的词作在Beyond成员中最为全面，文字技巧也是最熟练的一位。
他早期的 ＜昔日舞曲＞藉街头热舞寻回昨日纯真的情怀，是Beyond进军主乐坛的矛盾情感的自白，而愤怒与朝气也一直留存。＜玻璃箱＞是对现实的严厉批判，以「玻璃箱」的意象形容都市的困局，是很新鲜的比喻。直至90年代的＜不可一世＞，家驹的词作依然怒气未减。故他值得欣赏的地方最终不在遣词造句，而是他那不妥协的精神。
Beyond 的四位成员，各自有自己的作品，现逐一讨论。
黄家驹一直是Beyond的灵魂人物，词作比其它成员全面，有典型的Beyond式愤怒，励志，也有情词及其它另类题材，而且文字技巧也是最熟练的一位。
他的词作多带有对现实的严厉批判，自嘲，坚持理想及不妥协的精神。其后，他将批判延伸到战争及种族问题上。
在＜水晶球＞一词中，词人以 “水晶球”作主体，带领读者从中看到的战争情景，希望唤起我们的反战意识。在＜Amani＞中，他渗入非洲土语(Amani, Nakupenda)，有“和平与爱”的意思，藉以希望读者更能感受到非洲儿童的悲惨命运及带出战争的祸害。
另外，在＜光辉岁月＞中，「．．．可否不分肤色的界限，愿这土地里，不分你我高低，缤纷色彩闪出的美丽，是因它没有分开每种色彩．．．」他以「色彩」的缤纷借喻停止肤色斗争的重要性。
黄家强亦有尝试不同的题材作品，当中以情词占大部份。他最擅长是把情感与题材写得细腻。早期他多以理想爱情的憧憬和等待的寂寞为题，但写得较表面；其后，在＜门外看＞一词，「．．．忘记痛苦的一刻，将悲伤的洗礼，渗入了天际，还看冷冷晚空，他总去抱拥这位难过的陌路人」，他将悲伤渗入天际再看他总去抱拥这个陌路人的意境深隽，情景自在地交织一起，可见他的进步。
在其它题材方面，以＜快乐王国＞为例，它是藉翻看旧照片所勾起的回忆带出从前的纯真为主题，词中以「快乐王国」比喻童年的快乐时光，亦对比出当成长后面对世界问题的时间，回忆就像快乐王国及作为精神上的避难所。
黄贯中的作品多以宣泄对现实的不满，不妥协精神，虚作的嘲讽，现实社会的荒谬现状及面对现实的无奈为主。
其它词作方面，以＜遥远的Paradise＞较为特别，词境清新，它是用来纪念黄家驹的，词中「．．望着你走远，我并没有心酸，唯有天边一方，他朝可重逢．．．」豁达的情怀带出对好友的掉念，远胜一般乱呼痛苦的流行词作。
对于情词方面，他通常以无奈情感已变，爱情变成错误为题。
叶世荣在文字运用上较为圆熟，但词作较少，而且，他多被Beyond的风格所局限。
在他的词作中，以＜旧日的足迹＞的风格较为另类，「．．．每一张可爱在远处的笑面，每一分亲切在这个温暖乡故地．．．．．．已过去的不可再，今天只可忆起，一双只懂哭的眼，落泪又再落泪．．．」写出立体的思乡之情，从回忆起故乡的笑面，到心感温暖再到因心感去不可再而落泪，层次分明。
ⅡBeyond 乐队 – 高唱和平友爱的愤怒「唱作人」 Patti
Beyond与其它乐队不同之处，是他们的成员都坚持自己创作歌词。虽然他们在文字上或许未及主流填词人一般圆熟，但他们却能在风格及题材上另辟蹊径；在词坛上形成一种独特的Beyond 风格，以非一般的题材和表达方式赢得歌迷的喜爱。
Beyond 向来以愤怒形象著称。早期的＜永远等待＞ 是Beyond
早期典型的愤怒呐喊，宣泄怀才不遇的怒气。而刻意经营大量愤怒意象的后果，也导致Beyond早期的文字中甚多沙石。
黄家驹 – Beyond 的灵魂创作人
黄家驹一直是Beyond 的灵魂人物，他的英年早逝同时也是词坛的损失。他的词作在Beyond成员中最为全面，文字技巧也是最熟练的一位。
他早期的 ＜昔日舞曲＞藉街头热舞寻回昨日纯真的情怀，是Beyond进军主乐坛的矛盾情感的自白，而愤怒与朝气也一直留存。＜玻璃箱＞是对现实的严厉批判，以「玻璃箱」的意象形容都市的困局，是很新鲜的比喻。直至90年代的＜不可一世＞，家驹的词作依然怒气未减。故他值得欣赏的地方最终不在遣词造句，而是他那不妥协的精神。
