5首“清明”词
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”，杜牧这首《清明》诗，可谓家喻户晓。但宋词中也有不少描写“清明”的佳作，我现举5首，以供大家赏析：
1、《念奴娇 书东流村壁》
――辛弃疾
“野棠花落，又匆匆、过了清明时节。
刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问，近来多少华发。”
有人听说过辛弃疾的爱情故事吗？
我是不知道的，因宋人没有记录，辛弃疾自己也从不提及，但这首《念奴娇 书东流村壁》，却透露出他的一段“艳遇”。
据邓广铭先生考据，此词可能是辛弃疾在淳熙五年（1178年）春，自江西帅召为大理少卿时作。他曾在此结识一位美貌女子，清明重访不遇，追忆往事，有感而发。
但辛弃疾崇尚击节高歌的燕赵英雄气概，喜好粗犷豪迈的词风，多是“矫首高歌，淋漓悲壮”，因此，在这首描写爱情经历的词中，也少有缠绵柔情，多的是一股英雄等闲、报国无门的愤恨。
2、《风入松》
――吴文英
“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜生。”
吴文英是南宋的婉约派大家，词风细密秀丽。这首伤春之作，写清明时节的凄凉，抒发对逝世情人的怀念之情。“听风听雨过清明”，勾勒出清明时节的风雨迷离景象，词风凄婉柔美，感情细腻真挚，“一丝柳，一寸柔情”，语浅而意深，堪称“清明词”的佳作。
3、《点绛唇 春愁》
――赵鼎
“香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。
更无人问，一枕江南恨。
消瘦休文，顿觉春衫褪。
清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。”
此词借清明的凄凉冷清景象，抒发无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪。“休文”即梁沈约，是一个多愁多病的消瘦才子，“沈腰”即喻消瘦。赵鼎作为南宋初年的中兴名臣，性情刚健硬朗，故虽作“春愁”婉约词，却风格清健坚韧，婉而不弱，约而不晦，与一般伤春词的缠绵柔媚风格，大不相同。
4、《湘春夜月 近清明》
――黄孝迈
“近清明，翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌，都付与黄昏。
欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。
念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。
翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。
天长梦短，问甚时、重见桃根。
这次第，算人间没个并刀、剪断心上愁痕。”
黄孝迈为南宋理宗时期的词人（生卒年不详），字德文，号雪舟。刘克庄暮年曾为作序，极赏其赋梨花、水仙及暮春等作，以为“叔原（晏几道）、方回（贺铸）不能加其绵密”。黄孝迈本有《雪舟长短句》，可惜已失，《全宋词》仅收集了4首词。
《湘春夜月》这个词调，是黄孝迈的自度曲，既描绘湘江的春夜月色，也抒发独居旅舍的伤春恨别之绪。“问甚时、重见桃根”中的“桃根”，多暗指情人，出自王献之《情人桃叶歌》中的“桃叶复桃叶，桃叶连桃根”。全词感情细腻，词风柔美凄婉，极能体现后人的赞语“风度婉秀，真佳词也。”（万树《词律》）。
5、《破阵子》
――晏殊
“燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东郊女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。”
清明节，又叫“踏青节”。古人在这一天，除了祭祖和扫墓之外，还多举行踏青、郊游、荡秋千、踢足球、打马球、插柳、拔河、斗鸡、植树、放风筝等活动。平日里“大门不迈、二门不出”的闺中少女，也乘机放下女红，呼姊唤妹，外出游玩，“斗草”即是一种女孩之间的游戏。晏殊此词纯用白描，风格朴实，描写两个少女相遇相答的生活片断，充满着一种欢乐的气氛，“笑从双脸生”，少女形象极为形象生动。
清明时节多风雨，“清明词”也多伤感，晏殊这首《破阵子》笔调欢快，格调清新，是个异数。
祝朋友们清明节快乐！
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”，杜牧这首《清明》诗，可谓家喻户晓。但宋词中也有不少描写“清明”的佳作，我现举5首，以供大家赏析：
1、《念奴娇 书东流村壁》
――辛弃疾
“野棠花落，又匆匆、过了清明时节。
刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问，近来多少华发。”
有人听说过辛弃疾的爱情故事吗？
我是不知道的，因宋人没有记录，辛弃疾自己也从不提及，但这首《念奴娇 书东流村壁》，却透露出他的一段“艳遇”。
据邓广铭先生考据，此词可能是辛弃疾在淳熙五年（1178年）春，自江西帅召为大理少卿时作。他曾在此结识一位美貌女子，清明重访不遇，追忆往事，有感而发。
但辛弃疾崇尚击节高歌的燕赵英雄气概，喜好粗犷豪迈的词风，多是“矫首高歌，淋漓悲壮”，因此，在这首描写爱情经历的词中，也少有缠绵柔情，多的是一股英雄等闲、报国无门的愤恨。
2、《风入松》
――吴文英
“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜生。”
吴文英是南宋的婉约派大家，词风细密秀丽。这首伤春之作，写清明时节的凄凉，抒发对逝世情人的怀念之情。“听风听雨过清明”，勾勒出清明时节的风雨迷离景象，词风凄婉柔美，感情细腻真挚，“一丝柳，一寸柔情”，语浅而意深，堪称“清明词”的佳作。
3、《点绛唇 春愁》
――赵鼎
“香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。
更无人问，一枕江南恨。
消瘦休文，顿觉春衫褪。
清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。”
此词借清明的凄凉冷清景象，抒发无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪。“休文”即梁沈约，是一个多愁多病的消瘦才子，“沈腰”即喻消瘦。赵鼎作为南宋初年的中兴名臣，性情刚健硬朗，故虽作“春愁”婉约词，却风格清健坚韧，婉而不弱，约而不晦，与一般伤春词的缠绵柔媚风格，大不相同。
4、《湘春夜月 近清明》
――黄孝迈
“近清明，翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌，都付与黄昏。
欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。
念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。
翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。
天长梦短，问甚时、重见桃根。
这次第，算人间没个并刀、剪断心上愁痕。”
黄孝迈为南宋理宗时期的词人（生卒年不详），字德文，号雪舟。刘克庄暮年曾为作序，极赏其赋梨花、水仙及暮春等作，以为“叔原（晏几道）、方回（贺铸）不能加其绵密”。黄孝迈本有《雪舟长短句》，可惜已失，《全宋词》仅收集了4首词。
《湘春夜月》这个词调，是黄孝迈的自度曲，既描绘湘江的春夜月色，也抒发独居旅舍的伤春恨别之绪。“问甚时、重见桃根”中的“桃根”，多暗指情人，出自王献之《情人桃叶歌》中的“桃叶复桃叶，桃叶连桃根”。全词感情细腻，词风柔美凄婉，极能体现后人的赞语“风度婉秀，真佳词也。”（万树《词律》）。
5、《破阵子》
――晏殊
“燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东郊女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。”
清明节，又叫“踏青节”。古人在这一天，除了祭祖和扫墓之外，还多举行踏青、郊游、荡秋千、踢足球、打马球、插柳、拔河、斗鸡、植树、放风筝等活动。平日里“大门不迈、二门不出”的闺中少女，也乘机放下女红，呼姊唤妹，外出游玩，“斗草”即是一种女孩之间的游戏。晏殊此词纯用白描，风格朴实，描写两个少女相遇相答的生活片断，充满着一种欢乐的气氛，“笑从双脸生”，少女形象极为形象生动。
清明时节多风雨，“清明词”也多伤感，晏殊这首《破阵子》笔调欢快，格调清新，是个异数。
祝朋友们清明节快乐！
