一、 格律诗的基本知识
格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢？就是格式和规律的意思，也就是规格和程式。
掌握诗的格律，首先应该了解我国古典诗歌的发展概况。这里我们不是我们从文学史的角度，而是从诗歌形式（也包括诗歌规律）的角度简单作些介绍。
我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主，《楚辞》是以六言为主（加上"兮"就是七言）。
汉代是辞赋创作的繁荣时期，文人创作的诗歌不太多。汉乐府中有思想性和艺术性都很高的的作品。从体裁上讲，乐府主要的特点是配乐诗歌。乐府本是汉代设 置的官署的名称，它负责收集民歌并把她们配上乐谱。后来就把这些配乐的歌词也称为"乐府"。南北朝也有乐府诗。魏晋南北朝时，有一些文人用乐府题目写诗， 如曹操写过《短歌行》，鲍照写过《拟行路难》等。宋代郭茂倩选编的《乐府诗集》，是民间和文人创作的乐府诗的总集。

汉朝还产生了两种新的诗体：五言诗和七言诗。五言诗起源于西汉民谣，《古诗十九首》就是很成熟的五言诗。最早的七言诗是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗，但它还是句句押韵的，隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。
从齐梁时期开始，诗歌在形式上逐渐发生了变化，这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄，注意用平仄来造成诗歌的音乐美。当时有所谓的"永明体"（永明是齐武帝的年号），它的特点是讲究声律，沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶，骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作，在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果，在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来，这是一种新的诗体，称之?quot;近体诗"又称"今体诗"。从形式上看，"近体诗"不同于古诗（汉魏六朝的古诗），区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律，但不是说古诗没有格律，比如五言诗限定每句五个字，七言诗限定每句七个字，这也是一种格律。

唐代产生了近体诗以后，有的作家也时常按照古诗的写法写诗，这种不讲平仄和对仗的诗叫"古体诗"，也叫"古风"，如李白的《古风》，张若虚的《春江花月夜》等。
唐以及唐以后的诗分为两种，一种叫"近体诗"（今体诗），是讲究平仄对仗的格律诗，包括律诗和绝句；一种叫"古体诗"，是不讲平仄对仗的。今体诗和古体诗是从形式上，主要是从诗歌声律角度上来区分的，而不是以时代来区分的，如清朝人写的诗，只要不讲平仄对仗，也仍然叫古体诗。
我们讲诗的格律，主要是讲近体诗的格律。一般来讲，近体诗的格律主要有以下几个要素

例如杜甫的《旅夜书怀》：
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（甲）细草微风岸（乙）危墙独夜舟
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（丙）星垂平野阔（丁）月涌大江流
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（甲）名起文章著（乙）官应老病休
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（丙）飘飘何所似（丁）天地一沙鸥
（"一"代表平，"|"代表仄。加圈的表示这个字的平仄和四种基本句式中的平仄不合。七言不举例。）
第二种是五言的平起仄收式。句式是丙丁甲乙、丙丁甲乙。如果在每句的头上加上相反的平仄，就成了七言的仄起仄收式。
例如王维的《山居秋暝》：
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（丙）空山新雨后（丁）天气晚来 秋
①|–-|–-||–
（甲）明月松间照（乙）清泉石上流
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（丙）竹喧归浣女（丁）莲动下渔舟
①|–-|–-||–
（甲）随意春芳歇（乙）王孙自可留

第三种是五言的仄起平收式。句式是丁乙甲丙、甲乙丙丁。如果在前面加上相反的平仄，也就成了七言的平起平收式。
例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：
①||–-–-||–
（丁）城阙辅三秦（乙）风烟望五津
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（丙）与君离别意（丁）同是宦游人
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（甲）海内存知己（乙）天涯若比邻
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（丙）无为在歧路（丁）儿女共沾巾
第四种是五言的平起平收式。句式是乙丁甲丙、丙丁甲乙。如果前面加入相反的平仄，就成了七言的仄起平收式。例如李商隐的《晚晴》：
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（乙）深居府夹城（丁）春去夏犹清
①|–-|–-||–
（甲）天意怜幽草（丙）人间重晚晴
-–||①||–-
（丙）并添高阁迥（丁）微注小窗明
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（甲）越鸟巢干后（乙）归飞体更轻

上面这四种格式可归纳为两大类。第一、第二两种是首句不入韵的，它们或者是甲乙丙丁、甲乙丙丁；或者是丙丁甲乙、丙丁甲乙。另一大类是第三种和第四种，它们都是首句入韵的，因为只有首句入韵才能够平收。它们和第一、第二种相比只有首句不同，第三种形式是把一的句改为丁，第四种形式是把二改为乙。因为上面所列的甲、乙、丙、丁四中基本句式中甲和丙是仄收的，所以不能入韵。首句要入韵，就必须改为乙和丁，因为乙和丁是平收的。
二是以"粘"、"对"循环的原理组接个首诗中的各个句子。所谓"粘"，就是后一联的出句第二字必须和前一联对句第二字平仄一致。也就是说，前一联对句是乙（平平仄仄平），后一联出句必须是丙（平平平仄仄）；强一联对句是丁（仄仄仄平平），后一联出句必须是甲（仄仄平平仄）。所谓"对"，就是每一联出句和对句的平仄应是对立的。即甲对乙、丙对丁。但是如果首句入韵，出句和对句的平仄不可能完全相反（丁对乙、或乙对丁），但出句的第二字和对句的第二字平仄必须是相对的。上面所举的四种基本形式，都是符合粘对的规则的。
如果不符合"粘"的规则叫"失粘"，不符合"对"的规则叫"失对"。在唐诗中有少数的失粘，失对的很少见。宋代以后，失粘和失对就更少了。
以上是近体诗平仄的一般规律。但少数诗如上面分析的《旅夜怀书》、《山居秋暝》等，它们并不是每一个字的平仄都和甲、、丙、丁四种基本句式所规定的平仄相符的。关于这个问题，限于篇幅，这里不论，有兴趣请看王力先生《诗词格律》等专门书籍。

二、词的基本知识
词也是中国诗歌的重要形式。词这种文学形式，是在唐代产生的，它最早产生于民间。
词最初是配乐的诗。在隋唐时，由西域传来的音乐和中原地区原有的音乐融合，产生一种新的音乐，叫"燕乐"，词就是配合这种音乐的歌词。所以，最早的时候，词叫"曲子词"。可见，词和音乐有密切的关系。一首诗全是五言或七言，唱起来就会显得单调、呆板，因此，必须"杂以虚声"（即在五言和七言之中另加上一些音节），再进一步发展，句子就变得长短不一，平仄和韵脚也发生了变化。到后来，词和音乐逐渐脱离，于是词就变成一种特殊形式的诗歌。这种特殊形式，说明词和诗毕竟有区别，不仅表现在句子的长短不齐，而且也表现在平仄、用韵等方面。因此说，词是从音乐和诗两个母体结合发展而来的，它具有音乐和诗两个方面的属性。在民间文学的影响下，中唐时期的一些文人也有写词，如白居易、刘禹锡都写过一些词，晚唐的温庭筠是第一个大量写词的作家。经过五代到宋，词发展到了极盛时期。宋词和唐诗一样，是我国古典文学中极为光辉灿烂的一部分。

（二）词调、词牌和词谱
词调，是指写词时所依据的乐谱。词牌，如《念奴娇》、《西江月》等，是各种词
调的名称。从隋唐开始到明清时代，词牌数多达近千个。由于历史的演化，一个词牌有的有几个名称。如《南柯子》也叫《南歌子》、《凤蝶令》；《江城子》也叫《江神子》等。词牌名称的来源是多种多样的，有的原来就是乐府的名称，如《菩萨蛮》、《西江月》等，有的取词的首句或尾句命名，如《忆江南》、《如梦令》、《秦楼月》、《大江东去》等；有的饿按词意取名，一般就是词的原题，如张志和的《渔歌子》，内容就是写渔夫的生活；有的用人名作词牌，如《西施》、《虞美人》、《师师令》；有的用地名作词牌，如《南浦》、《甘州》等；有的自度曲、自制曲，由词人自行命名，如周邦彦的《六丑》、《侧犯》等；有的取数字为名，如《十六字令》、《三字令》、《一七令》等。
词牌既与词的声情无关，又与词的内容无关，所表示的就是仅仅是词的句式、平仄和用韵。比如《忆江南》这个词牌，就规定这首词应该是多少句，每句各有多少字，何处用平，何处用仄，何处押韵，押平声韵还是押仄声韵等。
词牌的名称和对某一词牌的词的字句、平仄、押韵的规定，并不是一开始就有的，而是逐渐形成的。当各种词牌的字句、平仄、韵律等大致定型以后，就有人把它们汇集在一起，编成词谱，让人照谱填写，所以创作词叫作"填词"。这表明词、曲分离以后，词谱随着词牌而存在，但它已不是曲谱，而主要是词的格律的裁体。比较通行的词谱有清朝万树编的《词律》和清朝王奕清等奉康熙皇帝之命编写的《钦定词谱》。

(三)词的用韵
词的用韵是后人根据宋词的用韵归纳出来的。现在比较通行的词韵是清代戈载所编的《词林正韵》。他把词韵分为十九部，其中舒声十四部（包括平上去），入声五部。词的用韵大致有三种情况：
一种是一韵到底。或者都是用平声韵，如《浪淘沙》、《水调歌头》等；或者上、去声韵，如《渔家傲》、《鱼家儿》等；或者都用入声韵，如《兰陵王》、《念奴娇》等。
一种是同捕平仄互押。这里指舒声十四部中，同一部的平声和上声互押。
一种是平仄换韵。"通押"和"互押"都是在同一韵部之内，换韵则是改变韵部。何处换韵是固定的，如《菩萨蛮》前后阕都是两仄韵，然后换两平韵。

（四）词的平仄
词和诗不同，不仅仅是五言句和七言句，而且从一字句到十一字句都有，所以词的平仄要比近体诗复杂一些。词常见的平仄是：
一字句。用平声，入韵。
二字句。或用于律句的下三字。常用的是"仄平平"、"平仄仄"和"平平仄"。
三字句。相当于律句的下三句。上用的是"仄平平"、"平仄仄"和"平平仄"。
四字句。一般相当于七言律句的上四字。"平平仄仄"（第一、三字可平可仄）、"仄仄平平"（第一字可平可仄）。还有一种"仄平平?quot;也常见。
五字句。词的五字句平仄，大体和近体诗的五字句相同。
六字句。相当于七言律诗的上六字。"平平仄仄平平"（第一、三字可平可仄）、"仄仄平平仄仄"（第一字可平可仄，第三字必仄）。还有一种常见的六字句，即"仄仄仄平平仄"（第五字必仄）。
七字句。就是七言句平仄比近体诗更严格。如"平平仄仄平平仄"和"仄仄平平平仄仄"这两种，在近体诗中，都是"一三五不论"的，而在词中，它们的第五字必平。在有的词中，"平平仄仄平平仄"七个字的平仄都必须固定。
八字句以上的句式，都可以看作是由上述句式复合而成的。例如八字句一般是上三下五，九字句可分拆为上三下六，或上五下四等。其三字、四字、五字、六字的平仄大致超不出上面的范围。

（五）词的对仗
词也讲对仗，但词的对仗和近体诗对仗有所不同。
近体诗的对仗是诗律的要求，如颔联和颈联，必须是对仗的。对仗是平仄相间对；饿而词的对仗是自由的，词的平仄由词谱确定，其对仗可以平仄相对，也可以不相对。
近体诗的对仗有一定的位置，词的对仗，位置多不固定。
诗的对仗不能同字相对，词的对仗却可以不拘。
词的某些词牌在一定位置上虽常用对仗，但也可不用，不算格律要求。
词的对仗不限于五言、七言句，凡相对两句字数相等皆可对仗。

@公子凌沫 我只是好奇你怎么来这的