林寿煁在1984年所作的田黄薄意三件套「柳鹅、岁寒三友、秋山行旅」，荣获全国工艺美术百花奖的最高奖「金杯奖」
「柳鹅」，重92克，这是标准的「银裹金」田黄冻，可能也是除了「情满西厢」之外，另一件最脍炙人口的「银裹金」田黄作品。为了利用原石外白内黄的特性，所以雕刻层比较厚，厚度介于薄意与浅浮雕之间，在不损材的前提下让雕刻景物能完全突显出来。
「秋山行旅」，重552克，是三件套之中最大的一件，一手还把握不住。这颗田黄石质地奇佳，形状也好。颜色「浓、纯、正、和」，整块都是质色均匀的冻地，透出宝光。老手鉴别田黄石，除了「皮、丝、格」等外观特征，以及「田味」的感觉之外，其实「宝光」也是一个重要的观察重点，特别是上品田黄的宝光，绝非他山之石可以比美。
林寿煁用当时流行的「满工」来处理这件作品，各位可以仔细观赏其构图、利用石皮的技巧与「化格」的巧思。林寿煁嫡出东门派，是真正的「嫡出」，其祖林元珠是林谦培的首席高足，其父林友琛即「东门清」。他的艺术特色在于构图布局的「秀丽繁茂」与刀法的「精致清棱」。我研究其作品甚久，特别是薄意与高浮雕，他在技艺成熟期之后其实也借鉴了「西门派」的风格，从这件「秋山行旅」就可以看出这种融合贯通的影子。
不过，刀法毕竟是家传，林寿煁刀法精致清棱，无论是浮雕（可以看上面那件「柳鹅」，或是著名的「稻香千里」）、还是薄意（例如这件「秋山行旅」，或是精品版置顶的「单维恒藏品」一帖中的「竹方章」，建议点击图片放到最大来看），均惯用尖刀，运刀雕刻过程形成锐角在65度与75度之间，显得特别清棱、流畅，用尖刀勒边而能不流于「匠气」者，甚难，能像林寿煁这样还能带出清灵的刀韵，当世已无。而且他是真正雕刻「世家」出身，作品的内在韵味相当大器。所以，当我看到今年5/29东南春拍印章专场第238、第239号拍品，以及6/19福州总厂拍卖第029号拍品，竟都能打着林寿煁大师作品之名高价拍出，心中还是颇有感触。
接着来赏玩一件田黄圆雕，是郭功森大师的杰作「洗象」。重约700克，照片背景有一本「中国寿山石」的书，就以这件作品为封面。
禅宗主张破除一切名相的执著称为扫相，画家融入佛家思想而创作大象(意喻执着的「名相」)，由童子(赤子之心)用扫帚扫之或用水洗之(日日勤拂拭、勿使惹尘埃)，称为扫象图、洗象图或童子洗象。后来也有僧人或罗汉洗象的造型出现。
郭功森创作了许多件「洗象」作品，所用的石材有都城坑石、连江黄、田黄石等等。郭老另一件田黄石「洗象」作品虽然比较大，前几年曝光率也很高。我朋友手上这件「洗象」却是一件让郭老念念不忘的作品，多年前郭老曾多方探询此作，想收回作为传家之物，这些轶事就不多说了。我很喜欢这件作品，整个浑圆饱满，而且整体质色浓纯均匀，从照片上不容易看出来，一打灯来看，宝光瑷瑷，可以完全体现田黄的贵气。这件作品郭老几乎全用圆刀雕刻，用手婆娑非常舒畅，而且整个构图虽然丰富，但无繁琐感，整体风格不失圆融之气，这种浑朴、古雅、圆融的气韵值得各位朋友仔细品味。
林清卿作的薄意田黄章「幽谷书香图」，重995克



「万福万寿万事如意」巨型田黄冻石，重1160克









不错的大田，我也没见过