技法不是最重要的

没技法谈什么意境

楼主上视频，大家来找茬(≥▽≤)

这个好象明末虞山派写溪山琴况的那个宗师有过这样看法。

大家不要这样，给LZ一个说话的机会吧。LZ说的带着脑子练琴，那脑子里都该想些什么呢？

此技术非彼技术 此技术应指流畅能弹下来吧

LZ说的没什么不对啊，古琴技法本身就不难啊，不难掌握的，主要是看技法有没有配合意境的问题。
我表达我对意境和技法的拙见哈
技法这个东东怎么说呢... 我是认为若意境没摸透则独立技法无用，这与吴冠中所说的笔墨等于零一个道理。 技法永远跟随意境走，比如颐真的开头，那啥技法可言，很简单的，但几乎没人弹出来那种意境。。。 都是干巴巴那么弹。
所以我只能说意境没摸透的情况下技法再纯熟都发挥不出啥来。 要绰还是注，要撞还是猱，要用中锋还是偏逢，力度要大还是小，缓急这些独立开来大家都知道，关键是配合意境的时候如何运用的问题，运用得当才能发挥出意境。
比如管老，技法纯熟吧，我不好意思说他不行，究竟名气很大，他的曲子我也听得不多，上次贴吧里一个人说他的广陵散和参考的谱子对照错误几十个指法，我没到广陵那级别不知道。
但欸乃打谱，我敢打赌他没参考历代的谱子，打谱非常花时间，也需要看很多历史资料，了解别人表达内心感受的方法是极为不容易的说...
人家都说十年夫妻都不知道对方想什么，何况古琴曲很多都是文人琴曲多，文人的那种含蓄那种深奥的表达方式，确实很难摸得很透的，不能标个节奏稀里哗啦弹，他的欸乃很多部分都是干巴巴，当然他修改得超级多啦 把节奏和旋律弄得很丰富，但欸乃里面有很多形象的表达，他都吃掉了没表达得数不清，只能说他的时改版欸乃，不同内容段落间的间奏也是表达不同意境的，不能是因为间奏就弹得一摸一样啊
醉酒倒地入睡啊 撒网啊 那些形象描写的部分没表达出来，醉酒唱晚的和收网得鱼的那部分中基本相同的两个小节是表达欢快的心情 ，弹得也很干巴巴... 那要啥技法很简单的指法而已，能摸清那部分表达的意思那节奏也就会出来欢快的意境。
醉酒倒地入睡就是很简单的绰注搞错了散音挑得用力了就意境也跟着没了... 倒地要略重带略长的注表达躺下来的时候醉的情况，跟着入睡要轻但留有两个节拍左右的余音来表达入睡的情景。我是认为打谱应该这样，摸透了再来。管老改动很多把旋律感增强不少，但也就把原来奥妙的妙趣拿掉了不少，或许这就是他的风格吧。我是不大喜欢一大片一大片改谱的那种‘打谱’。
现在教学学院派很多，我们还是需要自己多摸索摸索..... 还要多留意观察自然.... 这是我自己学琴的感受 流水同谱出的旋律都不同，中国的水咋都流得那稀里哗啦 究竟有多少人自己用心去观察水流而悟出形象，还是老师说这小节应该这么弹就跟着照搬 。 艺术对自然界的观察是极为重要的。
LZ说的带脑子练，是极为重要的 .