首先恭喜您的《红辣椒》在威尼斯电影节上大受欢迎，我十分喜欢这部电影
谢谢

我想与您谈谈关于这部电影的创作。我知道您在2003年会见过小说的作者筒井康隆，他希望您来将这部小说拍摄成为电影。
那是我们第一次见面，本来我以为他只是来做一些寒暄，在一番寒暄后，他可能一直在心里想怎么和我谈合作的事情。但其实我早就是他的忠实FANS了，所以我在心里也十分想见见他。

您是在接受他的请求之后就开始制作这部电影的，还是在这之前，早已经开始韵酿拍摄这部片子了。
在我们见面的时候，《妄想代理人》的TV版还在制作之中。那个系列是第一次委托MAD HOUSE公司做的特效。我们都想着如果逼真的把《红辣椒》反映在银幕上，这样在《妄想代理人》之后，我们的自然就合作在一起了。所以在我还制作妄想代理人的时候，我们就在韵酿着如何制作《红辣椒》了。

这个插曲真有意思啊。筒井先生的作品与您的电影真是完美的组合。我想知道，他的小说是否影响了您先前的电影？
这个当然了，我在20岁的时候，读了许多他的书。而几年之后我就开始在动画界担任导演工作。我相信，我受他的影响比我自己感觉的还要多。事实上，在我制作完成《Perfect Blue》之后，我就想将《红辣椒》做为我的下一部作品。但不幸的是Rex Entertainment公司（Perfect Blue的制作公司）在这之后破产了。但我想制作《红辣椒》的想法确实可以追溯到1998年。当我见到筒井先生的时候，得到了他想将之将成电影的打算，这其实正是我这么多年来的打算，好像马上这个计划就要实现了一样啊！在电影的那些想象的场景，其实远远超出了原作中的想法空间。这部电影无论怎么，都会在这几年被做出来。因为这是我必须做的。

如果您没有得到井筒先生的讲求，还会制作这部电影吗？
我想这就不太可能了。如果不是我原创的故事，并且也没有与那样大师见面后得到许可，我也不太可能会做这部电影。

这大概就是命运了吧？
这里面当然有命运的成分，但放眼看一看，哪一部电影的拍摄没有这个因素啊。但当命运让我们两个人遇到一起的时候，我就开始想，这是不是意味着让我拍摄《红辣椒》了啊。在我之前做的电影之中，都是一些现实题材，主题与名称也都很现实。我想这次的《红辣椒》对我来说是一种突破的机遇，让我来把现实中的内容，处理的更加幻想化一些，当然也也是一种挑战。

在我问这部电影的内含与主题之前，我想问一下，关于这部电影的具体的制作问题，比如预算是多少，与制作时间。这部电影是你制作成本最高，费时最长的片子吗？你怎样比较你其它的工作呢
这部电影的耗时与预算与《东京教父》差不多。

但在《红辣椒》里面用了比您过去电影中更多CG啊？
是的。我为认为只有运用CG技术才能将不可能变为可能，所以在这部电影中CG起了比过去电影更大的作用。最大的挑战其实是解决手绘动画（2D）与模仿动画（3D）之间的缝隙。在我看来，将这些不同动画的协调在一起是工程中最难的部分。我可以画2D，所以我最大的挑战就是将这些动画融合在一起。

这部动画里面一切都融的很好。可能在相同的情况之下，《哈尔的移动城堡》中CG的动用意味着整体感的消失，而不是一种技术创新的坚持。
其实导演对CG技术运用的态度也是因人而异的。事实上，我并不认为怀种类型的融合方式可以成为变成我们日常生活的一部分。我们只是希望模仿动画可以抑制那种完全数字的卡通。

现在进入关于这部电影的内容与视觉效果的主题。正好你提到的，《红辣椒》比你过去的电影中有更多的超现实主义的内容。我回已了一下，虽然在《妄想代理人》与《千年女优》中更一些超现实主义的影像，但这部电影中却是完全超现实主义的内容。那为了实现这些如梦幻般让人激动的影像，最大的挑战是什么呢？
好像在我选择这个超现实主题的时候，脑子里面并没有明确的想法。当然，我还是希望创造一些超越我想象的影像。我寻思“如果我这么做了，那会发生什么呢？”我需要一直使自己感觉惊奇。这其实并不是我设定的计划，但产生那些奇怪的影像却使我信心大增。正如你所说，这些制作的超现实影像，具有强大的现实感。这其实也是动画与真人电影制作的不同。这是一种与真人电影完全大同的拍摄模式，这种模式对我们最大的挑战是怎么突出与怎么不突出这些影像。我们每一步的创作都是基于现实。假如要是制作像我们身边那样的真实环境的话，我感觉我们身边的世界马上就会出现于动画之中。

注意到一些特别的画面，比如日本娃娃摧毁建筑物与各种角色游时之时，里面包含了许多非动画的元素，比如说家具，与救火车。这些元素是原来小说中有的，还是您想出来之后，让MAD HOUSE制作的呢
这个游行的场面是我自己想出来的。并且这也是我动画中最重要的背景之一，但却不是原小说里面有的。我并没有太强的欲望，去将原作进行改动，但小说只是精神层面的基本文本。当试着把小说可视化的时候，剧本就不能完全与小说一样了。所以我就必须找到一种来实现小说里面的思想设定，因而才将这场游行，引入动画之中。游行所到之处却是十分有趣的，因为他可以将梦引入真实。这部电影基本是从没有现实地场景开始，然后通过丛林，通过大桥，最后才融入现实之中。

互联网就是一面镜子，这面镜子可以反映出每个人在现实世界中的善恶
这个确实是

里面粉川那个角色，还有他关于电影制作的梦，还有关于他那个在年青时代想成为电影制作者的想法，不仅有趣，反而让我想当起了当年我为什么要去电影学校。这是我第一次在电影之中感受到了共呜。我想知道，这个分枝情节是不是带有一些你自传的性质。
这些大概是与我过去拍电影的经历有关，但并不是因为我害怕电影。这其实也与原著有关，除了粉川之外，原著里面还有一个叫NOSE的，他想成为导演，主要是他想成为导演。但为了减少电影中出现的角色，我决定整合他们。事实上，粉川由于受到过去问题的困扰，压制他过去与电影之间的联系。

他在年轻时候在自己拍摄的唯一一部警匪片中扮演警察，然后在生活中成为了警察。这可能是他之后唯一与电影之间的联系吧。
是的，在小说原著中是帕拉丽卡与NOSE一起看电影。