她面对着一望无际的蔚蓝色的大海；那灰白色的灯塔，矗立在远处朦胧的烟光雾色之中；在右边，视力所及之处，是那披覆着野草的绿色沙丘，它在海水的激荡下渐渐崩塌，形成一道道柔和、低回的皱折；那夹带泥沙的海水，好像不停地向杳无人烟仙乡梦国奔流。
——弗吉尼亚·伍尔芙《到灯塔去》

它是如此轻盈，你的呼吸就能把它吹皱；它又是如此扎实，一对马匹也不能把它踩散。
——弗吉尼亚·伍尔芙《到灯塔去》

假如还有任何人可以挽救我，那也只有你了。现在一切都离我而去，剩下的只有你的善良。我不能再继续糟蹋你的生命。
——弗吉尼亚·伍尔芙

一艘灰白色船只的寂静的幽灵，在海面上出现又又复消失；海面上有一个紫色的斑点，似乎在海面下有什么东西隐秘地爆炸了，流出了鲜血。这些东西闯入了这片特意设计出来去激发最庄严的沉思并且导致最满意的结论的景象，使人们停下了脚步。谁都难以无动于衷地对它们视而不见，抹煞它们在这片景色中的重要意义，并且在海边散步时继续惊叹外界的美如何反映了内在的美。
——弗吉尼亚·伍尔芙《到灯塔去》

如此令人吃惊地丝毫不顾别人的感情而去追求真实，如此任性、如此粗暴地扯下薄薄的文明的面纱，对她来说，是对人类礼仪的可怕的蹂躏。因此，她迷惑地茫然凝视，她低头不语，好像让那倾盆而下、有棱有角的冰雹，那湿透衣裙的污水，都溅落到她身上而不加反抗。她没什么可说的。
——弗吉尼亚·伍尔芙《到灯塔去》

因为一旦一件事发生以后，就没有人能知道它是怎么发生的了。唉！天哪，生命是多么神秘；思想是多么不准确！人类是多么无知！为了证明我们对自己的私有物品是多么无法加以控制——和我们的文明相比，人的生活带有多少偶然性啊——我只要列举少数几件我们一生中遗失的物件就够了。
——弗吉尼亚·伍尔芙《墙上的斑点》

记住我们共同走过的岁月。记住爱，记住时光。
——维吉尼亚·伍尔夫

女人要有一间属于自己的小屋，一笔属于自己的薪金，才能真正拥有创作的自由。
——维吉利亚·伍尔夫

阅读的欲望，就像其他所有排解心灵不悦的欲望一样，是能够解析的。
——维吉妮亚·伍尔夫《托马斯·布朗爵士》

衣服在穿我们，而不是我们在穿衣服。
——弗吉尼亚·伍尔夫《奥兰多》

这真是个有趣的秋日的上午，当你目睹飘忽的红叶纷纷落地，那你无论踏草坪还是坐在岸边，都算不得苦差事。
音乐在我耳边响起，喃喃着某种宗教仪式的序幕。
我经过教堂，听见风琴如泣如诉，让人肃然起敬。安谧的气氛，没有忧伤。即便有，似乎也倏忽成为记忆，伤感在哪里？平静，里面却流动着风琴的呻吟。
——弗吉尼亚·伍尔芙《一间自己的房间》

任何阶级或者任何性别，把它作为一个整体来予以责备都是荒诞的。巨大的人群从不为他们的所作所为负责。他们被他们所不能控制的本能所驱使。
——弗吉尼亚·伍尔芙《一间自己的房间》

钱使没有报酬便显得微不足道的事情获得了尊严。
——弗吉尼亚·伍尔芙《一间自己的房间》

过度在意旁人的言语正是艺术家的本性。文学中到处都是那些不理智的倒霉鬼，他们太重视旁人的看法了。重新回到我最初的问题，那就是何种心境最有利于创作，我猜想，那种想将自己心中的作品创作出来，要做出极大的努力，就像莎士比亚的头脑那般炽热澄明。
——弗吉尼亚·伍尔芙《一间自己的房间》

我谋生的手段是从报社里乞讨些零活干，报道这儿的骑驴大赛或是那儿的婚礼；我曾替人写信封，读书给老太太们听，制作纸花，在幼儿园里教小孩子们念字母表，以此挣上几个英镑。这就是在1918年以前向妇女敞开大门的主要职业。
——弗吉尼亚·伍尔芙《一间自己的房间》