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回LS1918朋友。
屠老师和我们的话题很多，关于律制方面，我说一下我对屠老师所说的话的理解。
希望我没有理解错屠老师的意思。
屠老师认为，过去的笛箫的均匀孔是出于美学，每个孔距离相等比较好看。当然均匀孔按现在的12平均律肯定是不准的，但是因为当年的箫都是这样开孔，均匀孔所发出的频率就成了人们心中的标准，也就成为了一种所谓的律。但是世界越来越国际化，科学的平均律成为了世界乐器统一的标准，各种音乐学院的教学也以12平均律作为标准了，这时候人们心中的标准变了，心中的律变了，所以在听过去均匀孔所发出的声音就觉得别扭了。总结下屠老师的意思是，乐器所发出的声音符合人们心中的标准，人们耳朵所认同的律，那就是准，但是人们心中的律在变化，所以乐器的音准一定是在某种律制的前提下说的。
对于这个问题，我在说一下我个人所遇到的一个现象。
现在这个时代，乐器都以12平均律为准，人们的耳朵也是听12平均律“舒服”。
但是箫上有个例外，这个例外就在桶音三八度。
大部分的制箫者的制作到现在都是上世纪的划线版二次定调这套东西。
因为制作工艺限制，箫的三八度一直做不好，尤其是桶音高的厉害。
有些吹箫多的人听音高的三八桶音听多了，慢慢的也就听这个音耳顺了。
心中虽然是认同12平均律的，但是耳朵已经非12平均律了。
最终结果就是，当吹我们三八准的箫的时候，反而觉得桶音不顺耳，音低。
但是按照12平均律，上校音器，箫的音确实是准的无误。
不知道结合我们所遇到的这个事情，您能不能更深刻的理解屠老师的话了呢。
屠老师和我们的话题很多，关于律制方面，我说一下我对屠老师所说的话的理解。
希望我没有理解错屠老师的意思。
屠老师认为，过去的笛箫的均匀孔是出于美学，每个孔距离相等比较好看。当然均匀孔按现在的12平均律肯定是不准的，但是因为当年的箫都是这样开孔，均匀孔所发出的频率就成了人们心中的标准，也就成为了一种所谓的律。但是世界越来越国际化，科学的平均律成为了世界乐器统一的标准，各种音乐学院的教学也以12平均律作为标准了，这时候人们心中的标准变了，心中的律变了，所以在听过去均匀孔所发出的声音就觉得别扭了。总结下屠老师的意思是，乐器所发出的声音符合人们心中的标准，人们耳朵所认同的律，那就是准，但是人们心中的律在变化，所以乐器的音准一定是在某种律制的前提下说的。
对于这个问题，我在说一下我个人所遇到的一个现象。
现在这个时代，乐器都以12平均律为准，人们的耳朵也是听12平均律“舒服”。
但是箫上有个例外，这个例外就在桶音三八度。
大部分的制箫者的制作到现在都是上世纪的划线版二次定调这套东西。
因为制作工艺限制，箫的三八度一直做不好，尤其是桶音高的厉害。
有些吹箫多的人听音高的三八桶音听多了，慢慢的也就听这个音耳顺了。
心中虽然是认同12平均律的，但是耳朵已经非12平均律了。
最终结果就是，当吹我们三八准的箫的时候，反而觉得桶音不顺耳，音低。
但是按照12平均律，上校音器，箫的音确实是准的无误。
不知道结合我们所遇到的这个事情，您能不能更深刻的理解屠老师的话了呢。
回复 koala1918 :是有说法钢琴最高音与最低音差几十音分，不过钢琴可是88个键。例如钢琴按照五度或者纯律定音的话，在十二平均律上看，最低音与最高音的确会产生小30音分的区别。也就是说7个多八度产生了小30音分的误差。箫可只有2个多的八度。
这误差归根结底源于纯律和五度的1.5与十二平均律(2)^(7/12)这两个数的差值。
(2)^(7/12)=1.4983070768766814987992807320298
各种文献都介绍说纯律是最好听的，原因是它的频率比1:1.25:1.5也就是4:5:6的频率整数倍关系，但是纯律不方便变调，而12平均律是完全的均匀，因此方便变调。不过纠结来纠结去，对于笛箫而言，这两个东西最多差10来音分。先不说人耳能区分出来不，箫这个东西，口风强点弱点可远远不止10几音分的。
换句话说，对于笛箫这样的乐器而言，探讨这10几音分的基础是三点。
1.听演奏的人能区分10音分。
如果是独奏，音乐家，调音师应该有这个水平，正常人20音分就不错了。当然如果是合奏，通过声音和谐度去感知，普通人也许倒是也能感觉到差别。
2.演奏的人技术能确保频率稳定在10音分。
正常吹，能不看着校音器，保证10音分内就不容易了，要是在加上跌打颤音，渐强渐弱等等吹奏技巧，不是张维良老师的水平估计难啊。
3.笛箫乐器的制作水平得到10音分的精度。
现在我做箫都是同名家一样的补土做法，达到10音分的精度是有希望的，但是实话说心里也虚。今天调音的口风和昨天略有区别，10音分就没了。吹口多一刀少一刀都不行，更何况管乐都面临的频率受气温影响的问题。
总结下就是笛箫上谈三种律制的问题，说着容易做着难啊。三方面，哪一方面水平不足，律制就是空谈。
最后再来谈谈您说的和谐的问题，为什么民乐合奏不和谐。
首先说和谐的要求是什么，在声学上来说，就是频率完全一致。
声波频率一致，产生叠加，就是和谐的感觉。
反之频率不同，不叠加就感觉不和谐。
笛箫这类的乐器，现状就是乐器不准，吹奏口风也不易控制，还有温度影响。
不管因为哪方面的原因，两把乐器产生的频率不同，怎么和谐？
借百度一张图。
这误差归根结底源于纯律和五度的1.5与十二平均律(2)^(7/12)这两个数的差值。
(2)^(7/12)=1.4983070768766814987992807320298
各种文献都介绍说纯律是最好听的，原因是它的频率比1:1.25:1.5也就是4:5:6的频率整数倍关系，但是纯律不方便变调，而12平均律是完全的均匀，因此方便变调。不过纠结来纠结去，对于笛箫而言，这两个东西最多差10来音分。先不说人耳能区分出来不，箫这个东西，口风强点弱点可远远不止10几音分的。
换句话说，对于笛箫这样的乐器而言，探讨这10几音分的基础是三点。
1.听演奏的人能区分10音分。
如果是独奏，音乐家，调音师应该有这个水平，正常人20音分就不错了。当然如果是合奏，通过声音和谐度去感知，普通人也许倒是也能感觉到差别。
2.演奏的人技术能确保频率稳定在10音分。
正常吹，能不看着校音器，保证10音分内就不容易了，要是在加上跌打颤音，渐强渐弱等等吹奏技巧，不是张维良老师的水平估计难啊。
3.笛箫乐器的制作水平得到10音分的精度。
现在我做箫都是同名家一样的补土做法，达到10音分的精度是有希望的，但是实话说心里也虚。今天调音的口风和昨天略有区别，10音分就没了。吹口多一刀少一刀都不行，更何况管乐都面临的频率受气温影响的问题。
总结下就是笛箫上谈三种律制的问题，说着容易做着难啊。三方面，哪一方面水平不足，律制就是空谈。
最后再来谈谈您说的和谐的问题，为什么民乐合奏不和谐。
首先说和谐的要求是什么，在声学上来说，就是频率完全一致。
声波频率一致，产生叠加，就是和谐的感觉。
反之频率不同，不叠加就感觉不和谐。
笛箫这类的乐器，现状就是乐器不准，吹奏口风也不易控制，还有温度影响。
不管因为哪方面的原因，两把乐器产生的频率不同，怎么和谐？
借百度一张图。
