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篆刻艺术，是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术形式，迄今已有三千七百多年的历史。
本八闻道分两部分，分别对书法与镌刻进行讲解。本课主讲篆刻艺术中的书法，即篆书。
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参考内容：度受、《篆书入门》古迪吉、《篆书书写入门》沈晓英。

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■ 篆书用笔方法：
一、用笔
唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针，警世名言。“婉”和“通”虽仅二字，却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。
因此，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。
篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。此虚实兼到之谓也”，可谓得其三昧。
一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。
用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通。故而书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果。此外，在书写过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求匀。
二、结字
小篆体势修长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态端庄而妍美。起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙。
萧退庵老人认为小篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”，可谓一语道破了篆书的结字特征。
结字达到疏至不可再疏、密至不可再密，以疏为风神，以密为老气，这样就能想方就方，想圆就圆，要长就长，要扁就扁，随心所欲，无所不宜了。
另外，还要考虑字形的取势。一般来说，取势是字形生动与否的重要一环。就篆书字势而言，应该追求端庄雅正，字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例，一定要符合一定的适度。如此于展纵间兼取横向之势，便能于一字之内、字字之间，得舒展跌宕而又顾盼之情。再结合以中锋用笔为主，偏锋、侧锋并用，收笔多侧锋，悬针、垂露兼融，笔画间注意搭接的装饰意味诸方面，兼工带写，篆书“取势”、“具情”的新面就能表现出来。

一、篆书就广义与狭义而言，分别包括哪些。
广义：即包括正体隶书出现以前的所有书体及其近属，如甲骨文、金文、石鼓文（籀篆）、六国古文、小篆（秦篆）、缪篆（汉篆）等；
狭义：主要指大篆（籀篆）和小篆（秦篆）。
二、大篆的发展结果产生几个特点，分别是什么。
1.线条变化，早期粗细不均匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动。
2.规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了画图的原形，奠定了方块字的基础。
三、简述小篆的特点、结构及其风格特征。
特点:一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂角，大致比例为三比二；
二是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上出的部分则可以耸起；
三是笔画横平竖直，粗细均匀，所有横画和竖画等距平行，所有笔画方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。
四是平衡对称，空间分割均衡，左右上下对称，这是篆书不同于其他书体的重要特征。有独立对称，有字的局部对称，还有圆弧形笔画左右倾斜度对称。
结构:独立结构、向背结构、相让结构、附丽结构、天覆结构、地载结构、排叠结构、包裹结构
风格特征:小篆的笔划较细，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉。
另附一小篆练习