原本这段是写在“子弹”观后感后面的，但观后感太长这段没贴上去，所以今天另贴
虽然不太喜欢“子弹”剧中后半部分的雷志明,但很欣赏思成对角色的演绎。
江边分手前的那几集，应该算是思成最本色的演出吧？初遇关怀时那温柔的眼神，那真是望一眼，醉一生。看着雷志明在江边大声地唱着陈美龄的那首《原野牧歌》，我就在想：这样的纯静明亮、青春飞扬真是30岁的人能演出来的吗？应该是思成自身固有气质的一次最真挚得流露吧？后面则是欣赏思成的演技了：
江边目送关怀离去时——矛盾且又无措，不舍尽而茫然无望的眼神
再次与关怀相遇时——欣喜的眼神
告知关怀实情时——忧伤、无奈的眼神
狱中见关怀时——仇恨的眼神
与铁民分手时——痛苦、绝望的眼神
工作未果混迹街头时——落魄的眼神
一人抱着枕头坐在床上时——孤独、无助的眼神
对尔冬说：“有什么用得着的，尽管说一声”时——真诚的眼神
看着关怀走进舞厅跳舞时——吃惊、疑惑、生气最后变为心疼的眼神
骑着摩托车飞奔教堂时——坚定的眼神
看见身着婚纱的关怀奔向自己时——欣慰的眼神
倒在爱人怀里对她说“关怀我来了，告诉你，那 那是爱 爱情”时——深情的眼神
......
那么富于变化的神情，那么丰富肢体语言,那么流畅的表演，自然得不露痕迹！与其说是演，不如说那时的陈思成就是雷志明！论角色：雷志明不一定比成才更可爱，但论思成的演技：雷志明超越了成才。
还想再说一些不足：
在多部电视剧中，都喜欢从左侧拍摄思成（大多是45~60度左右），尤其是在拍摄一些重要段落和面部特写时，不知是不是因为导演或思成自己认为这个角度最帅呢？多方位地展现角色是不是更好些呢？
另外，好像思成总喜欢微微低头用一种由下往上的眼神看人，不知是思成自身的习惯还是刻意？虽然眼睛里的内容是富于变化的，但角度太过单一，应稍加注意。
还有：“子弹”第4集中雷志明在关怀家中跳舞时含着玫瑰花的方式与“狭路相逢”第3集中黄涛在林巧飞家含着玫瑰花的方式，可能是因为拍摄角度太相似吧，感觉太雷同，导演不一定看过之前的那部戏，所以思成自己应加以注意，毕竟是两个差别较大的人物，有些区别就好了。
再就是在参加一些综艺节目时，总感觉思成还不够放松，可能是太想把最好的一面展现给观众了，其实不用太刻意，我反倒觉得最真实、最自然的思成是最有魅力的。
无论怎样都希望思成在未来的道路上走得更高、更远、更好......
虽然不太喜欢“子弹”剧中后半部分的雷志明,但很欣赏思成对角色的演绎。
江边分手前的那几集，应该算是思成最本色的演出吧？初遇关怀时那温柔的眼神，那真是望一眼，醉一生。看着雷志明在江边大声地唱着陈美龄的那首《原野牧歌》，我就在想：这样的纯静明亮、青春飞扬真是30岁的人能演出来的吗？应该是思成自身固有气质的一次最真挚得流露吧？后面则是欣赏思成的演技了：
江边目送关怀离去时——矛盾且又无措，不舍尽而茫然无望的眼神
再次与关怀相遇时——欣喜的眼神
告知关怀实情时——忧伤、无奈的眼神
狱中见关怀时——仇恨的眼神
与铁民分手时——痛苦、绝望的眼神
工作未果混迹街头时——落魄的眼神
一人抱着枕头坐在床上时——孤独、无助的眼神
对尔冬说：“有什么用得着的，尽管说一声”时——真诚的眼神
看着关怀走进舞厅跳舞时——吃惊、疑惑、生气最后变为心疼的眼神
骑着摩托车飞奔教堂时——坚定的眼神
看见身着婚纱的关怀奔向自己时——欣慰的眼神
倒在爱人怀里对她说“关怀我来了，告诉你，那 那是爱 爱情”时——深情的眼神
......
那么富于变化的神情，那么丰富肢体语言,那么流畅的表演，自然得不露痕迹！与其说是演，不如说那时的陈思成就是雷志明！论角色：雷志明不一定比成才更可爱，但论思成的演技：雷志明超越了成才。
还想再说一些不足：
在多部电视剧中，都喜欢从左侧拍摄思成（大多是45~60度左右），尤其是在拍摄一些重要段落和面部特写时，不知是不是因为导演或思成自己认为这个角度最帅呢？多方位地展现角色是不是更好些呢？
另外，好像思成总喜欢微微低头用一种由下往上的眼神看人，不知是思成自身的习惯还是刻意？虽然眼睛里的内容是富于变化的，但角度太过单一，应稍加注意。
还有：“子弹”第4集中雷志明在关怀家中跳舞时含着玫瑰花的方式与“狭路相逢”第3集中黄涛在林巧飞家含着玫瑰花的方式，可能是因为拍摄角度太相似吧，感觉太雷同，导演不一定看过之前的那部戏，所以思成自己应加以注意，毕竟是两个差别较大的人物，有些区别就好了。
再就是在参加一些综艺节目时，总感觉思成还不够放松，可能是太想把最好的一面展现给观众了，其实不用太刻意，我反倒觉得最真实、最自然的思成是最有魅力的。
无论怎样都希望思成在未来的道路上走得更高、更远、更好......
